豆豆的三部曲

豆豆的三部作品，我先看的《遥远的救世主》，再看的《天幕红尘》今天开读的是《背叛》，我决定停下来，不再去读了。《背叛》是我读的第三部，实际上是作者豆豆写的第一部，从人物塑造、情节铺设、主题思想上说，比另外两部都显得稚嫩。

在继续说这三部小说之前，先插一个话题，网络文学很多类似“霸道总裁爱上我”之类的作品，听这名字就能感觉到这是一种“意淫”。意淫也是一种虚构。

虚构本来就是文学作品的共同特点，例如武侠小说里面的各种奇葩怪人，四大恶人、天山童姥……或许因为武侠本来就是个虚构的世界，初看之时也不觉得这些怪人有多荒唐。事后细品，总能在我们的实际生活中看到这些隐约的影子，原来是金庸把这些隐约的影子搬到一个虚构的世界里。

虚构，专注于突出某个特点，塑造典型性格、典型现象，这是个典型化的过程。无论如何典型，总还有现实的逻辑在支撑，所以还是真实的。当虚构的人物，完全失去了现实逻辑支撑的时候，例如这种“霸道总裁爱上我”，我更愿称之为“意淫”，满足的是幻想。

文学作品，虚构是常态。

豆豆的这三部作品，虚构的特点很明显，有相似的角色配置、相似的故事安排、相似的主题讨论。

相似的角色安排。

性格设置会变，底色都是一样的。男主都是典型的理性主义，这种理性甚至超越了伦理道德、法律的范畴，即使才华横溢，不容易招人待见，因为理智的反面就是冷血。

女主的性格都是独立、直爽、敢作敢当，成熟独立女性的典型，尤其是《遥远的救世主》里面的芮小丹，这个角色比《天幕红尘》中的戴梦岩，更具独立性。里面有首曲子《天国的女儿》，就是芮小丹的隐喻，干净、纯粹、悲悯。

这里面的爱情也都嘎嘣脆！（只有这个词才能表现我的观感。）男主都理智得不需要爱情，所以干脆的都是女主，爱就爱呗！没有犹疑。

小说都借用人物的对话，讨论过很多的主题，从概念、认知、方法论，经济与社会体制、民主、法律都进行了极度理性的讨论，都是硬知识。如果认真读，很开阔视野，这也是我很喜欢豆豆的作品的一个原因。

讨论的双方是不对等的。讨论的双方，一方是我们这些平常人，我们使用的是都是常见的思考方式，观点多是学来的、流行的，说白一点，我们是人云亦云。另一方对对概念、现象、规律、方法进行过过深入探索的人，他们有能力了解到本质，所以他们清晰，没有矛盾，也不没有疑惑。他们像是觉者，这些觉者并不神秘，但是显然作者更想让觉者更可理解、可触摸，甚至可到达。所以讨论的双方是不对等的，根本就不在一个层次上。

读这些讨论，读者是可以看到自己的位置的，多数人都是第一方，甚至第一方都不是。这些讨论都是非常棒的地方，我想买纸质书买回来再看一遍，看讨论就看《天幕红尘》，欣赏女主就看《遥远的救世主》——手机上看太费眼睛了。

男主都被冠以“混混”的称呼，那么有能耐怎么还是混混？因为他们都太明白了，世俗的生死、名、利、道德、法律、观念、主义，都捆缚不住他们，他们也不追求这些的时候，那他们就是混混。人人都在追求，他们不追求，所以就成了“混混”。混混就是这个含义吧。

作家写作的过程也是一个演化的过程，从不成熟到成熟。作者的三个故事都有点相似，一个主题没有被写够的时候，就会被反复地写，反复地写，直到有一天写透了，想表达的都表达出来了，就可以歇歇了。

还有一个相似的地方，《遥远的救世主》死的是女主芮小丹，《天幕红尘》死的是男主叶子农，现在发现他们都是所有角色中最有悲悯情怀的人。他们的死，更让人觉得悲悯、温柔是那么美。当最美的事物被损害，激起不是仇恨，而是悲悯。所以耶稣的死，才赎了世人的罪。

“这就人那点事，没那么多为什么。”

近来总想起一个人说的话，大意是，世界的改变，并不是要去改变制度，而是每一个人自己的改变。，