余荫山房：100多年前，广府人家的诗意栖居

题记：余荫山房，又称“余荫园”，与顺德清晖园、东莞可园、佛山梁园一道合称为“晚清岭南四大古典园林”。山房的故主邬彬，祖上来自南雄珠玑巷——大部分说粤语的人们（即“广府人”）的发祥地。按此，邬彬及其族人皆是不折不扣的广府人。他在番禺南村所营建的私家园林，属于广府人系列，区别于客家与潮汕人家。

      另外，除了余荫山房，这里的主体建筑还包括两座祠堂：潜居邬公祠和善言邬公祠，以及1922年由邬家后人建造的“瑜园”——它的外部建筑与装饰风格与余荫山房一脉相承。

     至于文昌阁、挂榜青山等建筑，都是现代建造的，不提也罢。

一   辞官下海者演绎的传统与新潮

尽管贵为举人，又是从清政府辞官归田的准二品大员，但在1867年，当43岁的商人邬彬拿出三万银两建造余荫山房的时候，建房的地块却是不规整的，面积也仅有1598平方米（对比一下：东莞可园2000平方米；顺德清晖园：22000平方米；佛山梁园：21269平方米），且还是其祖父和父亲建了祠堂后剩下的地儿。但这个受到良好家风熏陶的有为中年人，硬生生地抑制了扩大园林面积的欲望，还以感恩先祖余荫之情和广府人的实在心态，将园子命名为“余荫山房”（“山房”之称，是因地处偏僻的东源坊岗地之下，如此称呼也是园主的一种姿态）。

他在面积不到三亩地的余荫园中，建筑了门厅和庭园，这里既是家，也是招待朋友们的地方。

其中的庭园，是余荫山房的建筑主体，它的边际线难以被觉察，而且，还会感觉它规整有序，转角见花木，移步又一景。这源于主人的用心和匠人的精心布局。相传，还在京城为官时，他就已经充分观察了京城、江南、岭南等地的园林，定下了未来自己所居家园精致、幽美的格调，还请画师设计了园林的模样。营造时，以“藏而不露”和“缩龙成寸”的手法，在有限的空间内，悉心置放山、水、石、桥、亭、堂、楼、榭、轩等传统园林元素，配合花草树木的高矮疏密，布成极富层次且自然有序的咫尺山林，建成园中有园、景中有景、幽深且美的佳境。在这里，传统园林所应具备的亭桥楼榭、曲径回栏、荷池石山、名花异卉等，一应俱全。山房花园门上的“余地三弓红雨足，荫天一角绿云深”一联，很好地概括了这一佳境。

这座坐北朝南的园林的格局，努力遵行传统深宅大院的布局，设有中轴线，组成此线的是东西两池、浣红跨绿桥和玲珑水榭。其中，岭南园林经典代表作——浣红跨绿桥（跨桥连廊），将余荫园分为东西两庭。西庭以方池为中心，北置主人与宾客雅集的深柳堂，南设主人书斋临池别馆。当客人从山房西南角的正门（非今天的正门）进入，通过一条小巷，至此就会感觉空间豁然开朗。东庭以八角形水池为中心，池上建玲珑水榭，水庭周边的桥、廊、叠石、道路均呈八角形分布，景色聚合而显幽深。西庭的方形（或许就代表天圆地方的“地”）格局是传统的，但东庭的八角形，为似圆非圆的几何图形，在中国园林中鲜见，算是一种新潮的作法。同时，中国传统建筑讲究的对景之美，在园中也反复出现，如东西两庭隔连廊桥而对，深柳堂与临池别馆隔池对望，玲珑水榭的北两侧各有一座八边形树池相对，卧瓢庐与鹰山，花匠房的圆门与来熏亭也是如此。

广府人多喜吐故纳新，所以挑战传统的创新，也在这园子里不时冒出，挑逗人们的审美底蕴。最直观的是屋面瓦，它们的铺设没有遵循传统的“上尊而宇卑，吐水疾而溜远”的要求，完全不见起翘，只是从上到下平直地铺设。以深柳堂为例，它的山墙朝向建筑的正面，屋檐无起翘，只是靠近檐角处的三拢瓦稍微上凸，垂脊、戗脊、博脊都呈直线形。又如，传统的园林中的水面边界、走道，常用圆弧或自然曲线呈现，但在这里，大都是以直线和折线构图，庭园大门前通道两侧的花池就是一例，它采用的是类似梯形的不规则形状，八角池、方池则是规则的几何形。

19世纪中后期的广州，东西方的交融如火如荼的历史，在这座园子里也留下了清晰的片断，比如西方建筑中的半圆形门额搭配岭南传统的花草、瓜果等图案或纹样。在这方寸间，岭南与西方的交汇，却也和谐，又显独特。

但不论是遵循传统还是演绎新风尚，按广府人的性格，都只有一个原则，那就是住着舒服，行走便利，招待客人有面子。很明显，在这一点上，主人做到了。全园最佳观景处的玲珑水榭，是园主与客人把酒赋诗，吟风弄月的地方。在这里，可从八面观景，且时间不同，景致相异，正如一首五律诗所概括的那样：“丹桂迎旭日，杨柳楼台青；腊梅花开盛，石林咫尺形；虹桥清辉映，卧瓢听琴声；果坛兰幽径，孔雀尽开屏”。主人的那些笔墨文友，无论何时前来，都会有惊喜。

园主侄儿在20世纪20年代修建的瑜园，面积更小，但迂回曲折，园林的风格也与他叔叔的一脉相承。这里的园林小景移步即换，极为精致。如天井，以山石和小竹园建构；厅内隔扇，以木雕竹石装饰。瑜园主体建筑的一层建船厅。为了像行舟，厅前建有一方线条规整的小池，池上立一拱桥。池岸有山石点缀。最见岭南水乡特色的，还有靠水边的窗户：其上所镶的不是玻璃，而是用蚝壳磨成几乎厚薄均匀的蚝片镶嵌而成。这与小桥流水的岭南水乡意境相呼应。在二层平台，可见竹梢、余荫山房的园景和层层叠叠的屋檐、防火墙（山墙），感觉如同群山绵延。此景与船厅共同构成了“轻舟已过万重山”的意境。

（待续）