废墟中开出的花

       和许多人一样，我得知艾玛·雷耶斯的名字源于马尔克斯对她的推崇。然而她的主业是一名画家，这本书在她逝世之后才得以面世，因为她一直拒绝公开这些私人信件，直到去世前才同意出版。这段轶事又给她增添了不少神秘色彩。这让我不仅对这本书，也对她本人及其画作有极大的兴趣。网络中搜到的信息有限，零星的几部绘画作品中可以看出她用色大胆，充满了激情和力量，毕加索也对她的画作青眼有加。她是被遗弃的孤儿，从修道院中出来后才学习了文字绘画，之后辗转各地，先后到过布宜诺斯艾利斯，耶路撒冷，罗马，华盛顿等地，最后定居巴黎。她交友广阔，见多识广，是一位勇敢、坚强的女性艺术家。

      《我在秘密生长》收录了23封信，是她写给挚友哥伦比亚学者赫曼·阿西涅加斯的，主要讲述了她的童年往事。这本书的迷人之处在于里面都是真实发生的事情，她的叙述天然去雕饰，用孩童纯真的双眼描述了自己的经历，叙述轻盈乐观，使我们读起来并不觉得过于苦闷压抑。因为是私人信件，没有过多的写作技巧，只是平铺直叙，然而正是这种质朴和单纯赋予文字一种魅力，好像口口相传的民间传说，吸引人想要一直听下去。这本书令人心碎之处恰恰也在于是真实发生的事情。她的抚养人（无法确定是否为生母）对她和姐姐几乎不管不问，经常把她们关在家中，打骂，忽视，让她们忍饥挨饿都是家常便饭，幼小的她们还要承担家中的杂务。她亲眼看着同病相怜的私生子被遗弃，从一开始她便不敢缔结亲密关系，只敢称呼这个柔弱可爱的生命为“小孩”，因为下意识地她便知道，母爱亲情是奢望。然而这仅仅是分离的开始，她和姐姐也被遗弃了，她们孤立无援，在宗教森严的修道院中默守着身世的秘密。经历过女孩之间的排挤，她们逐渐适应了做工、祈祷的刻板生活。然而残酷的命运并没有放过她，修道院中一个小女孩有臆想症，藏着一个玩具当做与外界沟通的信使，艾玛和她的朋友们一起偷偷地帮助“喂养”这个信使，他为她们带来外界的消息和新奇的故事，这些精神食粮是女孩们唯一的希望和乐趣，她们通过这样的方式牢固地团结在一起，分担着修道院中生活的孤独和贫乏。可是在修女们看来，患有臆想症的女孩不能存在其中，于是她们的朋友被赶走了。这对小艾玛来说无异于一场精神的疟疾，在制度严格的修道院里，她没有反抗的能力和空间，身体却无法控制地开始不断的尿床，虽然最终这次心理疾病被修女们用冷硬的手段改好了，但心灵的创伤永远存在。她的内心种下了反抗，寻求自由的种子，道貌岸然的神父使她再也无法忍受整个修道院、修女们及所有的一切，她孤立无援，但也更加坚强。因为“迈步走进外面的世界之前，我发觉自己很久之前就不再是小女孩了。”19岁时，她终于逃离了修道院，用在那里习得的绘画刺绣技术独立于世，开始了追寻自由意志和艺术生活的旅途。

        罗曼·罗兰说：“世界上只有一种真正的英雄主义，就是认清了生活的真相后还依然热爱它。”虽然从小就被人遗弃、在修道院受到精神肉体的双重虐待，她依然选择了努力生活，不随波逐流，勇于追求自由，在苦难的废墟中开出美丽的花朵，留下充满激情的画作和美妙的文字作品。在经历过种种磨难后，她可以用平淡的语调说：“有时我也觉得挺悲伤，但更多的时候，我认为那其实是一种幸运和特权。”一切都过去了，她用自己的毅力和坚韧，摆脱了童年阴影。和她所遭受的苦难相比，我们大多数人在生活中的困难也许不值一提。童年时期的成长固然对人的性格、价值观及成年后的经历有至关重要的影响，但不是全部，我们不能以此为借口，永远当一个摔倒在地上的小孩子，不断诉说童年的不幸和外界的不公而不去解决问题。是时候自己站起来，继续前行，走到外面的广阔世界中，努力成长了。