繁花疏影——关于旗袍设计

【繁花】的不响和【疏影】的暗香

作品【繁花】

【宜莨纱绸 繁花】重磅素绉缎坯布莨绸旗袍。金宇澄的作品《繁花》里有两个字出现的频率极高：不响，一种老上海的情致，在每一次不响的留白当中闪回。极为软垂的五十姆米素绉缎坯布莨绸，浓绿色素绉缎坯布莨绸包边，那种丝滑垂坠在身体上流动的质感摇曳之中的风情，像一树花开正好的冶艳年华。旗袍是不同的，艳也不是那种艳法……

作品局部

作品细节

---

作品【疏影】

【宜莨纱绸 疏影】重磅素绉缎印花莨绸旗袍。略有筋骨的黑亮底色上，疏落的白色印花，素雅低调恰与繁花对照，安静的，内敛的，却是骨子里的极致讲究。面料略有筋骨，这个表述可能只有行内人才懂，怎么说它呢，说是硬是挺，其实都不是，还没有到那个程度。是柔软里带着一点不羁的感觉吧。

作品局部

---

我一路行来

遇到香云纱，被这种古朴暗雅的面料吸引，从而痴迷，是一瞬间的事儿。

那一瞬间距今十余年了，从一个普通的爱好者到一个研究者，再到一个设计制作者，这中间的路，一路顺着就走下来了。

不过对于自身的定位，我认为更准确的表述应该是搭配师，我只是看到心仪的面料，给她找到合适的款式，进行最合适的呈现——带有个人风格的呈现。

我有时会觉得旗袍设计师这几个字有点可笑，旗袍早就定型了，你设计了什么？优雅的立领？含蓄的斜襟儿？精巧的盘扣？收出妖娆曲线的开衩下摆？

所以旗袍不是今时的设计，那她便不是今天设计师的作品，既然是古已有之，便是在重复前人的创造。

认真的想一想设计师这三个字的含义，真的定义不了我自己，我是一个搭配者，是一个寻觅者，也是一个调剂者，在古往今来的美中挑选合适的元素，呈现我想要的旗袍。

当见到一块让我心动的面料，我会构思她未来的样子。到底是做成改良宽松的小A版型，还是做成传统的合身收腰版型，到底是给她加上几层繁复的镶滚，还是单纯的，就只用面料本身制作。

---

设计中的思考

就像这一款【繁花】的面料，初见就被它细腻的光泽，柔软垂坠的质感，还有那春天花园一般的呈现煽动了。

莨纱绸（香云纱）与其他面料有很大的不同，我常说它古朴暗雅，如果用术语来讲就是面料色彩的纯度和明度在晒莨之后发生了变化。在薯莨汁液和河泥的作用下，变得没有那么鲜明，含蓄之中有了些暧昧的味道。

暧昧：晒莨之前面料的底色实为白色

所以莨纱绸(香云纱)的配色里边，绝大多数情况下，高纯度明亮的颜色是大忌。硬要搭在一起，一个显得俗艳，一个显得陈旧。

以我的经验，以缎面材质为坯布的莨纱绸（香云纱）色调会接近中间色调，绢纺接近灰色调，莨纱（真正的香云纱）会出现两种情况，呈现的明快些接近中间色调，呈现的暗雅些接近灰色调。强烈的色调、鲜亮的色调、明亮的色调，基本上是与她们无关的。

莨纱绸（香云纱）旗袍的镶滚，我倾向于采用同类。

选择面料颜色当中最跳脱的那一支，作为配边的颜色。

【繁花】的面料，整体调子上底色之外红调居多，绿是不可忽视的陪衬。

这一抹浓绿

配边是重磅缎面莨绸（香云纱），这一抹绿，应了当时的景，合了当时的心意，有了【繁花】最终的呈现，简简单单边儿，很细，只是一种轮廓的强调。

成品出现，我无法想象没有这一抹绿【繁花】的样子。

看，我是不是个合格的搭配师？

我是个半路出家的设计者，也就是人们通常意义上说的野路子出身，没有那么多的理论基础，设计——全凭一种天然的直觉，但是我后来发现，当我去对照理论书籍的时候，这种难能可贵的天然直觉相当多的地方是与理论暗合的，那就是说，某些人也有无师自通的本领。

常常会有人说，中国缺乏好的设计师，确实，很多时候，所谓的高端设计我亦不知所以然，反复的堆砌，工时能定义美吗？

繁花，有着幽幽古意，有着旧上海的氤氲，一种不响的魅惑在里面。她有着一季繁华的花影，暗绿色的牙边，又将琐碎收了一下，别样的风情含蓄了一些。

疏影细节

【疏影】略有一点筋骨，在我看来，她更有莨纱绸（香云纱)最初的样子，除了那上面隐隐的胶印白色线描花朵。老香云纱在镜头里面的样子，就是乌黑油亮，又或者岁月洗礼之后的软糯斑驳。

面料在手，我很注重直觉，它不需要任何装饰。它是一种向内收的感觉，仿佛是知书识理的大家闺秀，面上平和内心笃定处变不惊。

就到这里，还请大家原谅我的渣图。