难道只有我一个人觉得这算不上一部文艺片吗？

1997年8月30日，一台看起来有些像老旧电脑的电视里正播报着戴安娜王妃在巴黎车祸身亡的消息。一颗球形的香水瓶盖从陷入震惊的艾美丽手中滑落，似乎是在上天的指引下它敲开了一块墙边松动的砖块，好奇的艾美丽从镜头下的洞口里找到了一个尘封已久的盒子。

第二天躺在床上的艾美丽决定找到盒子的主人把它物归原主，如果他被感动她便决定以后常常帮助他人，如果没反应就继续原本的生活。这段电影《天使爱美丽》里14分钟处的片段让我们天使般可爱的女主角艾美丽正式开始了她奇幻般的崭新人生！

在第一遍看完这部童话般的电影时我就被深深的吸引住了，令我感到惊讶的是那些声称喜欢或讨厌这部影片的人都是因为这个看起来有些怪异的奇幻故事本身。

但无一例外，他们都觉得这是一部典型的文艺片。虽然我不赞同粗暴的把电影分成商业片和文艺片，但市场对两种风格电影态度的差异化让人又不得不承认这种区别的存在。喜欢拍文艺片的导演往往不怎么愿意和普通观众做朋友，自顾自的用单纯的电影语言表达着自己内心的观点，大量的隐喻和没有对白解释的镜头是让观众望而却步的门槛。但在这部电影里我没有看到这些门槛，不仅没有晦涩难懂的故事，导演为了避免让观众陷入困惑还安排了贴心的旁白！

同样是旁白，肖申克的救赎中的瑞德的旁白是为了让观众从第三视角更全面的了解安迪以及尽量隐藏影片最后的秘密，而这部影片的旁白主要是为了让你了解发生的一切从而更好的理解人物的行为。如果那些不时出现的奇幻元素让你有些摸不着头脑，那想象力一定和你没什么关系，如果硬要把它归类成文艺片一定是因为那自始至终影片里洋溢的浪漫气息，但我在看完了影片第三遍之后，更愿意称它是一部有着文艺浪漫气息的广告故事片！

喜欢的人从这个温暖的故事中得到了鼓励和感动，而讨厌的人看到的是格格不入和不理解。同样是一个女人不断地追寻如何让自己的生活变得更美好，我不禁想到了那个不断被嫌弃的松子，艾美丽通过帮助他人不断地让自己的生活更有意义，甚至找到了自己的爱情；而松子则完全相反，她不断的燃起希望又不断地被生活所击败。一个喜剧，一个悲剧，单从故事本身而来，显然后者更能打动别人，可为什么《天使爱美丽》却依然可以让我着迷？

故事是一部电影的核心，甚至是灵魂，这一点我无比认同。但单纯的凭借一部电影的故事能否打动你作为评价影片优劣的标准我认为是极其幼稚的。

导演皮埃尔或许也意识到了本身的厚度不够，于是决定用一些方法弥补。令人惊喜的是他找到了，而这正是影片真正打动我地方——无处不在的细节。

首先是故事内容的细节。这一点从影片开头的“1973年9月3日下午6时28分32秒，一只每分钟振翅14670次的苍蝇...”便很清晰的感受的到。

随着推轨镜头从远到近的拉动，艾美丽的父母悉数登场，一连串的生活中喜欢和讨厌小癖好成为了在短时间里让人物丰满最便捷的方法，这一点在介绍其他角色的时候同样如此。在这样家庭生活的艾美丽从小便与孤独为伴，于是幻想成了她摆脱孤独最好的方式。

从小生活在自己世界里的艾美丽只能通过一扇窗户观察外面的世界，直到文章开头的那个盒子让她有了打开门出去看看的勇气。对于生活在外面的人来说，即使是长大之后的艾美丽依然只是一个单纯的爱幻想的孩子，这点在意中人迟到艾美丽开始胡思乱想便可看出来，理解这一点对你观看整部影片非常重要。在我看来那个坐在屋顶拔掉天线报复邻居看球赛的艾美丽和长大后用自己的小心思帮助他人的艾美丽没什么区别。

在旁白的介绍下，关于每个人物生活中的细节无处不在，甚至有人专门列出了很多影片里关于类似问题的清单，比如，艾美丽的出生日期？艾美丽的妈妈喜欢什么？我觉得就欣赏电影本身来讲这是完全没有必要的，这些细节的加入更多的是为了让故事和人物更加饱满。但从另外一个角度我觉得这又是一件极其有趣的事情，之所以我并没有被这个故事完全打动也许就是因为我在生活里并没有这样或那样的小癖好，但并不意味着别人没有，恰恰相反，生活里有这样经历的人应该很多，而那些有着极其特殊的嗜好和习惯的人往往也像艾美丽一样难以融入和渴望正常人的生活，所以在这部影片想要找到一些引发共鸣的点是轻而易举的，更何况把喜欢寻找电影里别人发现不了的细节作为一种乐趣也未尝不可！

除了在故事上加入丰富的细节，更让人惊奇的是让-皮埃尔·热对画面极致的追求。当你越是把注意力放在那些被精心布置的画面上时，你越是意识到这才是影片真正脱颖而出的原因。

如果你仔细的观看影片，你会发现电影画面几乎无时无刻不存在着鲜明亮丽的红色，绿色以及黄色。红色代表希望、浪漫、热情、善良；绿色代表孤独、冰冷，现实，这些由固定色彩精巧营造出来的独特奇幻的童话氛围让人毫无意识的进入艾美丽的童话世界。为了达到导演希望的效果，影片使用了一种数码中间片的数字技术通过颜色过滤器来改变镜头里某些特定元素的色彩，从而达到画面色彩形式上的高度统一，这和那些强调追求自然光的影片截然不同，但大胆追求的效果意外的让人沉迷，可以说随便截取一个画面就是一张很好的明信片。据说为了让画面达到理想中的效果，在拍摄每个镜头时皮埃尔都让人把场地打扫的一尘不染，包括那个庞大的火车站的镜头。

除了固执的追求画面的精巧，为了让故事和画面结合的更加切合，皮埃尔在镜头和配乐上也没少下功夫。娴熟的动静态镜头衔接，镜头移动的快慢表现着人物不同的情绪；介绍人物使用的推轨镜头从全景到特写，和即将介绍的人物生活细节不谋而合；大量的高空视角的俯视镜头展现了人物在美丽风景下愉快的心情；而这一切在那个手风琴、钢琴、小提琴、口琴混合而成的悠扬配乐的伴奏下一切都显得恰到好处。

其中那个艾美丽帮助老人过马路的镜头让人印象深刻。

一个老人站在路上，这时一个推轨镜头由远到近靠近艾美丽，这里推轨镜头的运用和之前介绍每个登场人物的作用不同，而是用来预示着接下来艾美丽和老人发生的剧情。接下来是一个极其混乱的长镜头，艾美丽一边扶着老人一边生动的介绍着周边发生的一切。招牌上少了一只耳朵的马头、面包橱窗里的糖果、地铁旁的书报亭、然后告别离开，镜头在艾美丽两人和介绍的对象之间不断的切换，节奏快慢不一，原本给人造成的眩晕感在艾美丽生动形象的介绍下仿佛消失的无影无踪，而我甚至闻到了那些美味食物的香味。

作为一部经典的法国爱情喜剧，浪漫似乎是一个不得不提的话题。挪威的森林里，绿子说真爱就是女孩说她想吃草莓蛋糕的时候，男人就立即放下一切买过来。女孩说我又不想吃了，男孩二话不说就把蛋糕丢到窗外说是我的错，你还想要吃什么？这也许是浪漫的一种方式，但一定不是每个人都可以理解和接受的方式，有时候我们会被电影和小说里的浪漫爱情打动，但发生在现实生活中又变成了无理取闹。艾美丽是特殊的，她第一眼就喜欢上的男人也是特殊的，所以他们的浪漫必定也是特殊的！

对我而言这部电影也是特殊的，它是我唯一一部听着配乐完全忽视情节像个孩子一样不断寻找着每个镜头里不易察觉的色彩及道具细节的影片。