洒脱妙趣 简古超逸 一一清陈鸿寿隶书五言联赏析

                                            *陈清河

    陈鸿寿的隶书于《开通褒斜道刻石》和《石门颂》中得其神骏。此二刻石的萧散茂朴、简古稚拙的风格，深深地影响了陈鸿寿。从这幅作品中，我们可以领略到陈鸿寿"洒脱妙趣，简古超逸"独特的韵味。

    陈鸿寿（公元1768年一1822年），字子慕，曼生，浙江省钱塘人。曼生精通于诗书画篆刻，也是制紫砂壶大师。在书法方面行隶皆擅，自成天然古秀、飘逸悠闲之面目，为明清时期主要篆刻流派“西泠八家”之一。他融会贯通脱碑变我，将隶书写得出神入化，丰富和拓宽了隶书的表达形式“诗文书画皆以姿胜，八分书（隶书的称呼）尤简古超逸，脱尽恒蹊。”（清秦祖永《柯阴论画》）

陈鸿寿五言楹联墨迹

  “蕴真惬所遇；振藻若有神”上款“国良年长兄属”，下款“陈鸿寿”后，钤有一朱一白两印。此五言楹联墨迹作品给人总的印象是，结体自然质朴，因笔生势、点画精致，而富有涨力、用笔沉稳、变化多姿，蕴发着篆书之意趣，于端庄中寓灵动，规矩中露天真，使人能得到笔墨情趣的享受。细读时，首先让人注意到是上下联文共有三个“艹"字头、一个“糸"和“忄”偏旁，陈鸿寿独运造意，善融篆字的造型，点画小巧灵动呼应有致，撇捺、横竖开张得体，尤其是“一画之势，可担千钧”或宛若"千里阵云”之意，如“真、若、有”等字。作品以篆入隶，合乎法，给作品带来丰富、生动活泼之趣味。圆润流畅的线条，气派的造字，以简驭繁，绝少波磔，偏旁独立，因字造形，笔划舒展，结体且“常计白以当黑，奇趣乃出”，表达出作者一种清疏跳跃、简淡明净、古朴舒畅的唯美主义的风趣。

    从这副楹联墨迹中，陈鸿寿一改习俗，使隶书独有的标志"蚕头燕尾”写得方圆兼用，灵活含蓄，特色突出。行笔上不拖沓迟滞，不飘不浮，疾涩配合得十分得当，故而拙巧相生，有着一种向上的生命力和无穷的艺术魅力。恰如唐孙过庭于《书谱》所言：“至如初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正”。其书论陈鸿寿运用得酣畅淋漓，得心应手。可见，这和他长期的临池功力、广博的学养，以及敏锐的悟性是分不开的。

    是五言楹联墨迹让我们强烈地感受到，书作者以一种淡雅古朴的笔触，毫无造作地抒写着他胸中一片宁静与简单的心境，作品所表现的又是一种由深厚的学养、精湛的技巧凝聚而成的化境，将汉碑八分的正统风格完全消化的佳作，怎么不教人向往。

    .1999年12月7日发表于《闽南日报》