起初是因为画风，很阳光，小清新，我还蛮喜欢的，遂去看了这部动画电影。
可除了女主一意孤行，还拉着别人一起在暴风雪的晚上，勇闯尚未修葺完善的跨海大桥，让人想吐槽外。整部影片的剧情，题材和立意，从我个人角度，并不算很出彩。
走得确实是温馨治愈风，但我觉得120分钟电影，却不如《夏目友人帐》24分钟一集的故事来得感人。也可能是没有失去至亲，所以情感上难以取得共鸣，有些地方还是很有笑料的，比如说送信上天大块头和小老头跳的奇怪舞蹈。
所以并不想过分聊这部片子，想来说一说，影片中让我很在意的一个现象。
故事始于桃子的爸爸去世，桃子和妈妈买掉东京的房子，来到一座小道村落生活。
开场桃子的无精打采，与其说是对父亲死去的悲痛，不如说是对进入陌生环境的惴惴不安，感觉着墨点有点偏。
倒是桃子妈妈，很快速溶入乡下，愉快的跟周围人交流，努力的生活，像没发生悲剧一样。
母女两全程只在最后矛盾暴发，争吵的时候，才提起已经死去的爸爸。
这个情况，在我们生活就相当普遍，那就是当一个挚爱的人死去的时候，我们总是尽量不去提及那个人。你不会在一个丧子的母亲面前提那个孩子曾经多么可爱。也不会在一个失恋的人面前高谈她们过去的点滴。本意是不想扯开伤疤，所以尽力去避免，甚至就此闭口不谈。
而那些痛失所爱的人，明明内心已经在痛苦的呐喊了，表面上还是要像桃子的妈妈那样，对每一个来问候的人，尽力扯出笑脸，说自己没事，表现出我很好的样子。
日本人是因为怕麻烦别人的习俗，导致人在悲伤的时候，首先想到尽量不要给别人造成负担，所以压抑自己。
而在国内，死要面子活受罪，让人觉得开口说自己过得不好，很丢脸。好胜心，让人难以接受自己其实相当软弱，一件事情就能够把自己击垮。就跟讨厌失败一样，就算过的一踏糊涂，生活一败涂地，也要找各种理由，去遮掩，不愿承认。
另一方面又认为承认也无济于事。在我们观念中，在公众面前承认失败，承认伤情，对事情也不会有好的影响。悲伤的事情多说几次，也不过是祥林嫂一样，成为别人口中的谈资。
可在心理学的角度，这两种想法，非常危险且片面。悲伤情绪，不跟最信任和关心的人表达，就等于主动放弃的求救的机会。这样压抑的后果，就像桃子的妈妈一样，积郁成疾，伤的最深的还是自己。同时，这种积郁也成为从悲伤中恢复正常的阻力，加深这种悲恸对自身的持续伤害。
至于那些本可以帮助你的人，在你难以启齿、拒绝表达的时候，只能胡乱猜测，不敢接近，最后不但自己陷进悲伤，甚至会被周围的人隔离起来，对内心造成二次伤害。
这也就是电影里，桃子妈妈强装平静，桃子却不知道妈妈心中所想，所以母女之间误解加深，隔阂拉大，导致最后的争吵和离家出走。
也许现在互联网大军，给人感觉就是有事发生时，他们兴致勃勃，就像那些从村外找过听祥林嫂故事的那些人一样，听完就咂摸着嘴，满足的离开。看都别人失败，还喜欢恶意来嘲讽一番。可那些不过都是无关紧要的人，而你为一些没必要在意的人态度，而捂紧伤疤，等着它溃烂，得不偿失。
真正爱你的人，当你诉说自己的软弱的时候，他会告诉你，失败是哪里有问题，该怎么改进。他也会告诉你，虽然事情很糟糕，但也有值得庆幸和希冀的事情存在。
就像吐槽大会里那样，当令你悲伤的事情，你能够大方的表达出来，总有一天它会成为你的铠甲，以保护的姿态伴随你。
再举个例子，《中国合伙人》里的男主，坦诚的跟别人承认自己不行，很糟糕后，却创了另一番天地。所以承认不行’并没有你想象的那样有损颜面，无济于事。
所以不要假装坚强，当别人问你怎样，直接回他“我不好”。毕竟对陌生人，你没必要对他客气，而对那些爱你人，他们巴不得你能说出来。