中国美术学院教授王冬龄：乱书打通了古今中西，保持了书法的精髓

王冬龄，1945年生，江苏如东人。中国美术学院教授、博士生导师，中国美术学院现书法研究中心主任，杭州市书法家协会主席，兰亭书法社社长。

王冬龄的作品获首届“世界书艺全北双年展”大奖，第二届中国书法“兰亭奖”教育奖一等奖，第四届中国书法“兰亭奖”艺术奖，“第六届AAC艺术中国·年度影响力评选”年度艺术家书法类大奖。

他本人获得2005年中国书坛十大年度人物，2011年中国书法十大年度人物，2015年度书法风云榜书法事件大奖，国家美术2015第7届、2016第8届、2017第9届全球华人“金星奖”年度焦点人物。

一直以来，王冬龄先生的书法有很多争议，普通人看不懂，但是很多人又非常的推崇，当然，书法作品好与坏，还是要留给历史去评说。此图集选取一篇对王先生乱书的专访文章以供大家参。

据王冬龄先生答复记者，他是1989年，在美国明尼苏达大学的邀请去美国教授了四年书法，从美国回来的这二十多年，一直在寻找一种适合自己的艺术语言，最后寻找到“乱书”，确实是找到了一种自己的艺术语言。

当问到王先生，同时在进行传统和当代的书写，那么书法传统和当代书写之间，是一种怎样的关系？王冬龄先生是这样回答的：我是一个从传统书法中走出来的人，但我又不仅仅满足于此，我认为虽然我们传统意义上的死功夫可能不及古人，但是我们今天的知识结构、艺术观念和表现力可以完全超过古人。美国的教书经历让我认识到书法不仅是一种博大精深的传统艺术，它也可以是很当代的艺术。

王冬龄先生：“乱书”实际上就是字和字的交叉重叠，而这恰恰是传统书法的大忌。这也不是我某一天的突发奇想，而确实是在工作中发现的创作方法，慢慢从感性到理性，我觉得这种方式其实完全体现了中国书法中的“狂草精神”。

“乱书”中字与字，行与行的交叉重叠又可以分为三大类型，一种类型就是偶尔有点交叉，但是你还能够看出来这是书法；再就是相对交叉比较多一点，但是你还可以看出部分的字；还有一种就是重叠交叉的非常厉害，写完已经无法辨识。

但我不会因为无法辨识就不讲究笔法。特别是最后一种，正如你所说已经完全走出了传统书法的审美经验，但是它和抽象画最大的不同就是其实它是有内容的，如果用现代科技把它透视解析，它又是笔笔到位的书法线条，同时又有抽象空间布白的节奏感，从右上角一直到左下角一路写下来，非常贯气。

因此有人说“乱书”是打通了古今中西。实际上西方人欣赏书法最大的障碍就是汉字，“乱书”既保持了书法的精髓，同时在视觉上的抽象性又能与西方人的审美习惯相契合。

“乱书”对于自我生命的表达来讲是更加放纵不羁了，即使传统的狂草也没有表达得这么淋漓尽致，字与字的叠加之后，显得更加浑厚雄壮，不可言说，这也增强了它的视觉张力。我现在仍然一方面在做传统功夫的修炼，另一方面也在积极地做当代性的书写。说到底，一个艺术家和他的书法作品，实际上是一次生命的书写，这个是最关键的。

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