如果把电视剧比作姑娘，那么《美好生活》绝不是“第一眼美女”。
堪称近年来最狗血开篇的《美好生活》，一开始就呈现出难以接受的烂俗剧情：男主角北美打拼，被老外“绿”了，头顶绿油油的原谅色，心脏因此旧疾复发；女主角新婚就死了丈夫，前后出镜不超过5分钟的警察丈夫就这样领了盒饭，捐献出了遗体。“换心”的医学奇迹，让男女主角发生交集，一段感情纠葛就此开始。
但是再仔细品咂一番，《美好生活》的“内秀”不显山不露水地浮现出来。
从“恨嫁恨娶”“剩女剩男”的社会问题，到冰糖枸杞保温杯的“中年危机”，《美好生活》完成了家庭伦理剧的主题流变与现实把脉；让喜剧与情感交融起来，则是《美好生活》在呈现“中年危机”的创新方式，化泛滥的社会焦虑症于无形；老戏骨保证了演技在水准之上，鲜活的生活气息则让《美好生活》与家长里短的婆妈剧，彻底划清了界限。
自元旦以来，古装大IP剧集缺席，收视大盘频频喊冷，《美好生活》有望与评价不俗的《老男孩》携手，掀起2018年第一波追剧热潮。
主打中老年受众的家庭伦理剧，从“恨嫁恨娶”到“中年危机”的主题流变
电视剧市场发展至今，众多平台、制作方的深耕细作，已经让不同类型、题材有了极其强烈的分野。与好莱坞类型片相对应，细分题材的剧集有不同的收视群体与追剧观众，正适合日益分众化的审美需求与娱乐消费。
同属于都市题材大类，《一路繁花相送》《恋爱先生》与《美好生活》的受众群体，就完全不同。后者找来张嘉译、李小冉、宋丹丹主演，目标收视人群直年龄偏长，与《一路繁花相送》《恋爱先生》中钟汉良、靳东、江疏影等粉丝群体、都市偶像剧的拥趸者截然不同。
与都市感情剧、偶像剧等类型相迥异，家庭伦理剧主打中老年观众。它们通过近乎纪实性地展现原型的都市生活，客观而直接地透视出不同阶层、职业、性别、年龄等人群，在面对婚姻家庭问题时的取舍与爱恨。比如，《美好生活》在第一集，就呈现了年届不惑的中年男子面对“绿帽”、三十不嫁的大龄剩女、年过半百依然守候的归国妇人等，对待婚姻与爱情的不同态度。
梳理近十年来都市伦理剧的发展脉络，《美好生活》算得上踩中了时代的步点，其对“中年危机”的描述恰到其时。
新世纪初，中国社会进入转型期，空前激烈的社会竞争加剧了人际关系的梳理，加之生活压力的加大和工作时长的延展，大龄剩男剩女成为突出社会现象。围绕恨嫁衍生的房奴、离婚率居高不下、夫妻关系日渐淡漠等社会问题，涌现出一批叫好又叫座的电视剧，如《大女当家》《大男当婚》《蜗居》《中国式离婚》《金婚》《幸福来敲门》《跟我的前妻谈恋爱》等。
转到佛系走红的年代，冰糖枸杞保温杯爆火网络，预示着“初老症”已经成为全民皆有的症候群，它能穿越地域差异、无视城乡区别，仿佛雾霾一般，笼罩在所有人的头顶。
在此情况下，以中年危机为核心的“社会恐慌”弥漫开来，发际线退后、脱发、泡脚保养等成为其突出表征。于是，反映中年危机的《美好生活》就此问世——看看这部剧的故事基点，主演徐天遭受了事业与婚姻的双重打击，突发心脏疾病……如此丧的现实，算得上不少中年男子的真实写照，也由此完成了艺术创作对现实问题的折射，也实现了家庭伦理剧在题材上的多年流变。
“中年危机”拥有多种打开方式，《美好生活》开启了喜剧+情感的类型
仅以家庭伦理剧的题材流变来看，电视剧想要火爆，从根本上要反映婚姻家庭中的矛盾和问题。但有了切中观众痛点的题材类型，却没有良好的呈现方式，往往会流于形式，最终为观众所diss。比如刚完结不久的《一路繁花相送》，事业有成的海归重新找寻真爱的故事，并非了无新意；但毫无波澜起伏的剧情演进，缺乏张力的演员表演等问题，最终断送了曾经刷屏的“清水文”经典。
当焦虑、无力、虚脱成为社会常态，“丧”成为年轻人最主要的微表情，并上升到对待生活态度之时，不局限于30岁+人群身上的“中年危机”，终于演变成燎原之势，最终点燃了众多“中年危机”影视作品，其类型各有千秋：
典型电影如《夏洛特烦恼》和《人再囧途之港囧》，人到中年总是能一眼望到头，陷入空虚寂寞冷的中年男人，做着人生重来一次的白日梦，幻想着能抱得“女神”归。在重返青葱岁月中，如鸿沟一般巨大的反差营造了满满笑点，成为情节助推器；而浪荡过后，最终回归家庭，则是该类型影视作品的终极价值表达。
以社会热门话题切入，也成为了“中年危机”的讨巧打开方式。如赵薇与佟大为合作的《虎妈猫爸》，以育儿问题切入，探讨男性与女性在家庭教育中的不同角色；《我的前半生》则围绕三段感情纠葛展开叙事，全职太太离婚后人生清零的故事，显然是一出女性版的“中年危机”；还有《欢乐颂2》，在把热门的阶层固化、流动性趋弱等话题植入其中，试图引发关于“中年危机”的讨论……
具体到《美好生活》上，它较为特殊地把喜剧与情感融为一体，形成了彼此交相辉映的艺术特质：情感无疑是《美好生活》最打动人心的地方，张嘉译与李小冉因“换心”而彼此产生交集——李小冉对亡夫的无尽思念，能否移植到另外一个人身上？头顶原谅色，又不得不以房产中介从头再来的张嘉译，又如何左突右冲，打破残酷现实的藩篱？两人在不断磨合的过程中，击败了年纪更小的“闯入者”，也拒绝了牛莉的“回头草”，终于修成正果。
至于喜剧，从编剧徐冰对角色“徐天”的偏爱，就能窥见剧组对抖包袱讲段子的能力。据统计，特别“省事”的徐冰在编剧的六部+作品中，都是用了“徐天”的主角名，除了张嘉译以外，李易峰、吴秀波、张鲁一、付辛博都曾扮演过他。
至此，剧情内容上无比“丧”的《美好生活》跳出了大倒苦水的诉苦境地，一扫愁云惨淡、溢满负能量的情绪，也避免了沉浸在鸡毛蒜皮的无休止家庭闹剧中。
老套换心戏码如何拍出新意？老戏骨挑大梁之外 更需鲜活的生活气息
题材的推陈出新，讲述方式的更迭换代，但却拥有一个让观众抓狂的烂俗开场，《美好生活》算得上戏码并不足够有新意。“换心”的游戏，在此前不少日韩剧甚至国产剧中，都大量出现过，从“换心”出发悬疑惊悚类、奇幻魔幻类是大宗，家庭伦理类倒较为少见。
如何把老套的“换心”戏码拍出新意？老戏骨的加盟无疑为《美好生活》提供了基本的演技保障，让观众不至于常常跳戏。在挑选演员上，《美好生活》无疑呈现了较为成熟的选角水平，人物性格与演员气质较为融合：
作为男一号的张嘉译，不仅是近年来大名鼎鼎的师奶杀手，少女阿姨通杀，更对“中年危机”男子的角色驾轻就熟。如《我的！体育老师》中，张嘉译就成了不油腻的中年大叔，演绎如何走出情感迷城的故事。此外，48岁的张嘉译尤其适合与年轻女演员的老少配，大叔配萝莉的戏路已经有了相当深厚的粉丝基础，如《生逢灿烂的日子》与1989年的种丹妮合作，《我的！体育老师》搭档88年王晓晨，到了《美好生活》又与90年的岳以恩有感情戏。
42岁的李小冉，有冻龄外表，眉宇间有一股引而不发的悲剧气质，浓得化不开的愁绪与《美好生活》中新婚丧夫的悲剧女主有气质上的契合。在《风筝》《麻雀》等多部剧集中，李小冉的演技与气质也一再得到观众承认，算得上有收视保证。此外，宋丹丹、牛莉演技毋庸置疑，李乃文、姜妍等也在多部剧集中成功塑造角色。
轻快的剧情节奏与鲜活细节的呈现，则仿佛是不断抛给观众的糖果，让后者在追剧过程中发现新大陆。明快节奏能在较短时间内展现人物关系，如在第一二集中，男女主角两个家庭的多层人物关系，在强情节中很快地呈现出来；鲜活细节的植入，则有了层次丰富的生活质感，如宋丹丹婚介所“爱情归上帝管，婚介所只管婚姻”，“婚介所负责婚姻，不负责致富”等，都有脱胎自现实的泥土气息。