弘一大师书法:染尘•无尘

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具足大悲心(1929)

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【1】II染尘II

1918年8月之前


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临魏灵藏造像(早年)

大师写的《魏灵藏造像》

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再来《张猛龙碑》

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临张猛龙碑(早年)

除此之外,李叔同出家前

还临摹过《石鼓文》

《峄山刻石》

《天发神谶碑》等

包括唐宋名书家的各种墨迹

学什么像什么

曾一度在上海的

《太平洋报·画报》霸屏

画报成了大师书法连载

融会古今,兼具方圆

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卫生金镜四条屏(约1897)

篆书,学邓石如

笔力健劲,气势沉着

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隶书四条屏(临杨岘,1899)

隶书,学杨岘,方圆兼用

方笔棱峭,圆笔轻细

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复归于婴儿(1900年前后)

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春鸿明月八言联

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一剪梅词半首

大字楷书,线条粗重方硬

结体茂密开张

北碑之风跃然纸上

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致徐耀廷札(1896)

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节录王次回问答词卷(1899)

行书,学苏轼黄庭坚

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姜母强太夫人墓志铭(1918)

这是“染尘”时代的“绝笔”

明显受到了钟繇、二王的影响

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【2】II无尘II

“弘一体”1918年后

李叔同出家后

就变成了弘一

一个虔诚的苦行僧

书法,也开始磨掉了锋芒

洗净了铅华

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一法万缘五言联(1919)

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即今若觅七言联(1921)

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佛号与莲池大師偈语(1922)

这五年多(1918年秋—1923年)

弘一还没有走出“染尘”

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佛号与慈照宗主法语

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元妙叶禅师《十大碍行》(1927)

这四年(1924—1927)

弘一在印光的启发下

借鉴魏晋小楷

北碑风气终于被彻底打破

楷书新风格开始悄然形成:

平静、沉稳而恬淡

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致某居士

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致刘质平

笔飞墨舞,轻松自如

在佛门敛去的艺术家气质

渐露无疑

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佛号(1930)

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一即文随七言联(1931)

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广大清净七言联(1932)

这一个五年(1928—1932)

变法,探索

早期的“弘一体”成形

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如来普贤八言联(1933)

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佛号(1934)

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《咏净峰寺》诗(1935)

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华严宗大法师名号(1936)

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极乐世界阿弥陀佛(1937)

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念佛救国六言联(1938)

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一心平等五言联(1939)

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闽南佛法四言联(1940)

灵峰(蕅益)大师警训(1941)

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常获恒涂五言联(1942)

这十年(1933—1942)

弘一书法成熟了

烟火渐褪

佛系自我

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遗嘱(1942)

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悲欣交集——绝笔(1942)

临终前的最后几天

弘一彻底放下了身心

看清了自己一生的“觉”与“空”

悲欣交集,返璞归真

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