1982年的《奇门遁甲》，是以袁和平为首的“袁家班”的一次整体亮相。
用十六个字评价：瑰丽多变，奇思妙想，趣味横生，嬉闹癫狂。
本片获得1983年第二届香港电影金像奖“最佳动作设计”提名，惜败给洪金宝的“洪家班”出品的《败家仔》，原因是《败家仔》中大量硬桥硬马的功夫设计，更对得起“动作”二字。
当年同样只获得提名的，还有成龙的《龙少爷》，和......李连杰的《少林寺》。
奖没拿上，一点不影响八爷在圈里的大佬地位。
“袁家班”的其他几位，听名字一脸懵逼，一看人就豁然开朗了。
袁祥仁在《大内密探零零发》里扮演无相王的老婆，行头和《奇门遁甲》一模一样。“蝙蝠法师”袁信义饰无相王的儿子，就是总被零零发敲脑袋的黑白无常。
而天外飞仙解剖现场的那段动作设计，完全延续了《奇门遁甲》的风格。
袁日初很多人不熟悉，在当年，他是“袁家班”作为对抗“洪家班”和“成家班”力捧的动作新星，可惜最后入了道门。
不追求情节的合理性，也不追求动作的劲爆，《奇门遁甲》以特别的奇幻效果给观众带来与众不同的娱乐感。
想象力，是个好东西。
把道教、民间故事、法术、动作、喜剧、脑洞大开的细节设计揉合在一起，看似一锅乱炖，却让人回味无穷。
直到今天，观众仍然念念不忘，津津乐道。
《奇门遁甲》的内容，是那个年代几乎被武侠片用烂的主题。
少年机缘巧合之下，自觉或不自觉的参与了某一事件，在外力的驱动及自身的努力中，最终完成任务，成长蜕变了。
故事虽然老套，但讲故事的方式却不落套，或者叫很有节操。
片中没有漂亮的女主，唯一姿色尚可的女子，刚出场就挂了。难得她衣饰平实，一双含泪的眼睛挺会演戏，即便是龙套也让人记得住。不枉费八旗统兵教头为她葬送后半生，很有存在感。
被教头挟持的小贝勒居然真的死了，而不是十几年后长大成人，上演狗血苦情的伦理大片。
主角真的是个好少年，没在权力的利诱下与蝙蝠法师合作，也没有故作高大上地进行人性探索。
最难能可贵的是，蝙蝠法师居然不找王府中的美女色诱少年，以此增加点爱恨情仇。如此质朴的高风亮节，实属罕见。
稍显狗血的情节，应该算片尾处“遁甲”的大反转，把观众骗了，还是特别认真的骗了。
不过，故事本身的漏洞并没多大问题，积向上的娱乐性才是看点。几十年前的娱乐片，玩也玩得有格调，有逼格。
说到画面感和想象力，不扯什么审美，实在甩今天的片片们好几条街街。
《奇门遁甲》的画面干净且直接，一如片中的武打动作，然而有些镜头却很令人回味。
假法师求雨时，有一个骨瘦如柴、面如枯槁、蓬头垢发裸露上身的老头跪在地上求雨的镜头，很有画面感和冲击力。
电影的亮点是对斗法的表现，可贵之处在于，技巧的展示并未沦为卖弄，一切为情节服务，能够自圆其说。
现在的电影，并不缺乏宏大的主题与高大上的思想，而内容的血肉、技巧的自然、姿态的端正，以及想象力、表现力实在并不能与这样一部陈年旧作相抗衡。
片中五花八门、奇幻诡异的斗法很多，令人看了既开眼界又觉得有趣。
传说中的神奇埕人、移形换影、隔空点穴、钉影定形、飞陀放剑、以及七星木头人等等今天绝迹银屏的奇术，《奇门遁甲》都善解人意地搜集了起来。
比如，坛子里的那个“鬼娃”。要诡异有诡异，要滑稽有滑稽，要萌点有萌点。惨白的四肢面容，脸蛋上两坨红，唇上一点红，身体却是笨重的大坛子。滚来滚去，忽然伸出奇怪的脑袋，发出一串小孩清亮的笑声，原来成年人演的小鬼可以这么萌。
比如，“奇门”和“遁甲”两个法师的所有神秘法术。
少年误入法师门庭，墙上山水画中的瀑布真的喷了他一身水。眼歪嘴斜的老头拿着一副公鸡画切成条状放入锅内，说要煮鸡丝面给少年吃，结果真的煮出一碗面逼着少年吃了下去。说着扬州白的修面老婆婆，手持红线的修面手法与打斗结合得天衣无缝。酆都鬼城的天师大会，众法师潜入阴间抢夺令牌，不仅有茅山术中油锅取物，过纸桥、走八卦的桥段，居然还有戏曲中跳钟馗的表演。
这是一部看似逗人一笑，却包含着民间智慧，表现草根看待世界的电影。
同样是娱乐片， 但经得起时间的咀嚼，同样是奇幻片，却更有质感与内容，离开高科技的特效，照样能拍出不同寻常的奇幻与诡异。
令公子担忧的是，珠玉在前，即将上映的《奇门遁甲》究竟能否获得票房和口碑的双丰收，是件值得起疑的事。
毕竟，袁和平的导演作品，好的真的不多。
演员，就不说了。
评分（满5）：
《奇门遁甲》，4分。