Ta之T与xyz杨然/文
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己亥年五月初一，x借口“转交笑程老师送你的两本书”，要求“必须招待”。当晚在冉义豆花鱼火锅，随x而来令主炜哥洪洪古董一行六人，乐嚼我一顿而返。她带来的，一本是《屏风》，另一本就是《Ta》。
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《Ta》了得。小书，令我立刻想起我曾经喜爱的《英美现代诗》和《台湾现代诗》两个掌中读物，分别是义海他们和花城出版社编选出版的，可以随身携带，随时随地能够掏出来阅读。
《Ta》惊艳夺目。暗灰、暗红、深黑、大红配色封面。一行“交配的季节，不该用来写诗”文字，嗬嗬，比广告语还厉害。
Ta红黑图标之下，是另一行文字：“他们问我：Ta是谁”，我服了。
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《Ta》作者：八〇后闽南人/庄毅滨/手握集
呵，是手握集呵。
庄毅滨，我见过两次。
一次是2017年11月21日在邛崃“督督乌鱼片火锅”。当时胡仁泽特别交待我：“笑程他们来邛，请多关照”。那次，是秀才招待，令主诗虫炜哥古董及x等一党党邛崃诗友都在，其乐融融。
Ta
另一次是2018年6月12日“十里荷香飞花令主题笔会”，也在邛崃。庄毅滨带来了一位伴侣，小女子，很可人。
“他们问我：Ta是谁”。
遂想起我当初中教师，讲代数方程式，xyz，真是脱口而出。是谁？这个需要假设呵。最偷懒的答案就是汉语拼音，一目了然。
算了，不去想她，赶快读诗。
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扉页是庄毅滨交给大家打开《Ta》之门的一串串钥匙——
二〇一九年二月十日在遂宁，酒夜，我问他们：
我的新诗集该叫什么名字？
张金成：骚+文+火
罗铁：翘
王小亚：动次打次
刘斌：卝
杨然注：“卝”是个不得已的代号，它真正的形状是草头旁的草头，我打印不出来，所以就“卝”了。扉页后面，是庄毅滨《写给我的手握集》，差不多是阅读《Ta》的导游图了。各人领会……
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繁体字。传承汉语，并跟港台读本接轨。
从p.11到p.89,是《Ta》的上辑，都是T，一共73首，本文只谈T。
翻开一读，进入顺利。一路顺风，读得很展劲，有嚼头，味足，汁多，自己感觉年轻了三十岁，从“六〇前”变成了“八〇后”。邛崃土话：“动子打子”，当年也曾那样经常蠢蠢欲动……
且说诗。这种长诗，这种由系列小诗和短诗构成的长诗，它们每一首都是独立的，各自为阵。同时又共存于同一个整体，有联系，有区别，它们是“庄毅滨体长诗”，真的很T。
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这种T，我很亲切。
我17岁那年5月9日手抄海涅《新春曲》，就有这种体味。这个已经存活44年的手抄本，至今还在……
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x也是“八〇后”诗人，他们同龄人，诗歌的共同语言更多。我跟她就《Ta》有以下交流——
x：我看到庄毅滨很多诗都只有几个字，好像随笔……
y：我的感觉是，从T01到T73，本质上是一首长诗，就像冰心的《繁星》和《春水》，由许多小诗构成。学习其中的写作技巧，很有意义。
x：我就觉得他的诗我很喜欢，我基本都看完了，他的句子写到我心里。
y：好。
x：丽文说看着他的句子有时候觉得像我写的。
y：更好。
x：里面一首诗专门写给我的,《一个小朋友叫小太阳》。
y：原来就读到过的……
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从T01到T73，本质上是一首长诗……“
庄T长诗”。
我浮想联翩。曹植《杂诗》、阮籍《咏怀》、陶渊明《饮酒》、李商隐《无题》、刘禹锡《竹枝词》等等古人诗歌，都由数首或数十首短诗构成，所谓“系列组诗”，古已有之。
前面提到的海涅《新春曲》、冰心《繁星》《春水》，以及泰戈尔《飞鸟集》等等，古今中外，“系列长诗”，也皆有之。
“庄T长诗”的意义在于，它为我们提供了“意识流写作”与“意念长诗”的范本，有别于古人、外国人和其他现代诗人作品，它是“随心所欲”的集结，对话，或独语，都属于Ta，它有明确的抒情对象和固定的诗语归属者。
在“庄T长诗”面前，在他的《Ta》面前，我们充其量是个称职的旁观者，至多是个不错的鉴赏者。
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我与x交流阅读体会——
y：以庄的Ta为参照，你可以试写这种“小诗体”，真的很有意义。试试吧，也许写起来很舒服的。
x：我试试吧，就当学习。
y：好！哦，还记得我给你看过的我的《断夜》吧，也是“小诗体”或“短诗体”构成的……
x：嗯嗯。我慢慢试试。
y：再啰嗦两句。我五月份诗歌颗粒无收。六月份为南宝山作业一首，150行，由21首小诗构成。所以，读庄的诗，一点障碍也没有……庄的诗集很有个性……
x：那说明确实好。难怪我就觉得好看，看得进去。
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从p.11到p.89，都是T诗。
首数：73。
写作时间：2019年1月31日至2019年3月16日。
写作地点：分别为遂宁、成都、围炉于遂宁河东夜、蓬溪、成都机场、成都花间、返遂路上、在路上、桃坪羌寨、甘堡藏寨、毕棚沟、过映秀震中遗址、成都至遂宁的动车上。
最短的：2行。
最长的：21行。
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从T01至T73，在每首诗的落款，作者都标注了时间，除T45外，都标注了空间。
我非常赞赏这种做法。
我自己就是这样做的。
对每首诗标注写作时间与空间（主要是地点），对阅读和理解诗作起着非常重要的作用。
73首T诗，遂宁最多，其次成都。可以想象，作者因为生存，在遂宁可能是“常住沙家浜”，因事，经常往成都跑。
但他随时随地都在写诗，跟自己对话、跟诗中的“你”对话。如今诗集印出来，跟所有读者对话。
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诗人沉迷于自己的情思之中。
敏感、细腻、机智、灵动，每每触景生情，就有话说。
他说得太庄毅滨了。没有谁的诗歌可以替代它们。它们姓庄，名T，号诗。
一草一木，一冷一热，都有诗作。
“庄T长诗”的语言根植于诗人的随心所欲，我情故诗存，我爱故你在，诗中的“你”随他而行，而住，而停，所有的话题都缘自他迷爱的内心，痴恋的内心，充满情欲的内心。
他时时刻刻都在跟她诉说内心的隐秘、感触、冲动、渴望、疑虑、愿望与承受。
因而，诗语脱口而出，总在人们不经意间获得灵感，他不为惊奇而惊奇，因为那不是他诉说的目的，他写诗的意义在于向她准确表达真实的意愿，至于惊奇之句随处可见，意外美感常显于诗，那是他沉迷语言的终极结果，必然的，与生俱来，由不得他。
T20
比如T20，2行：“没人比我更害怕喝醉/那是思念的深渊”。
远非“借酒消愁愁更愁”可比了。
那是深渊，思念的深渊。
我在诗语背后深深感触到了诗人的疼痛。
T58
比如T58，4行：“我有一首歌，反复听/反复听/反反复复地听/反反复复地听”。
我太喜欢这首诗了，令我动容。
我看见了一位挚爱者，那么深情。
这个场景，对于热恋者而言，尤其对于有着同样经历的热恋者而言，远比直接诉说情思更有感染力。
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类似T20、T58的灵动之语，深沉之语，意外之语，机智之语，美感之语，从T01至T73，处处可读，请原谅我不能在本文例举太多、太多的句子。
你们自己阅读，自有各自的随感与收获。
“庄T长诗”，本质自在，性情自主，写作方式自由，他不是为诗而诗，是为她而诗，但却达到了为诗而诗的纯粹艺术境地，不仅仅是爱情诗，更应该是爱情自由诗。这是“庄T长诗”的主打色，同时并没有排斥其他内涵在里面陪衬其主题的表达。
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《Ta》的装帧设计，出自笑程之手，难怪！
笑程先生是《零度》诗刊的掌门人，对诗歌艺术满怀纯粹严谨执著之情，在《零度》之外，因其《Ta》问世，他为当今诗坛贡献了一份独一无二、别具一格的诗歌文本。
令我倾羡。祝贺。阅读。继续……
杨然2019年6月7日端午节写成于义渡苑