我曾认真活过（《生生》点滴）

100天的路程，莉莉奶奶没有走完。

但我相信，最后那一刻，她一定是笑着，回忆着最后99天发生的那些点滴故事，带着依恋，带着不舍，带着对死亡的恐惧，又带着对人生的洒脱，将一切放下。

10岁的小男孩生生不明白什么是死亡，不能接受哥哥的离开。他要在哥哥留下的相片里，没看完的漫画书里，关注的网路直播里，去感受他依然存在。

余生只剩100天的莉莉奶奶同样不明白什么是死亡，尽管她已经见过死亡本身，但人生的路走到这一步，只能去接受，面对，承担，虽然你恐惧、抗拒。

他们的故事在一段段网路直播中交缠到一起，成为朋友，互相给予心灵上的支撑，而这一切，与年龄并没有任何关系。

如果不是疾病突然袭来，也许莉莉奶奶的一生，就不会有这样绚丽的结局，当然，平安终老是人人渴求的幸福，但如果这个平安终老是可遇而不可求，你会选择什么？是缠绵病榻，在一次次痛苦的放疗化疗中祈求上帝抛来生的橄榄枝？还是努力绽放，燃尽最后一点对这个世界的爱？大概因为她经历过难熬的前一条路，才会选择大胆的后一条路。

努力绽放，就像每一天都是一次新生一样。

所以，我能理解导演的用心——剪掉某些悲伤的情节，用笑去冲淡死亡带来的阴郁。就像她无视规则耍赖打撞球一样，就像她不太协调的动作跳着表现人类喜怒哀乐的舞蹈一样，就像她略带走音地唱着甜美的《南海姑娘》一样（这段被剪掉其实有点遗憾）......我相信影院里的其他人，也都和我一样，发出了轻轻的却又是不可抑止的笑声。而银幕里的她，也是那样笑着，绚烂着，仿佛疼痛不曾在某个瞬间袭来过，仿佛这个直播可以一直这样下去，她和手机外那些不认识的脸孔，一起充满着欣喜和感激，在这个不太圆满的世界里认真地活着。

也能理解导演的初衷，想去表达太多，除了生生与莉莉奶奶这条主线之外，他在莉莉奶奶的母女关系以及生生和母亲的关系、生生母亲自己深陷悲伤不能自拔的状态上，都花费的相当的笔墨，大概是个细腻温柔的人吧，带着许多的善意。如果说生生与莉莉奶奶这条线是淡淡的、舒缓的，那么母女关系的这条线就沉重一些，也戳心一些。

母女关系其中蕴含的矛盾冲突，爱与纠结，可以说已经被很多文艺作品表现过，也可以继续无止尽地从各个角度表现下去，区别大概只是有的激烈，有的温和。《生生》里的这一种，可能更接近生活的常态——在很长一段时间里，母女这两个角色，都只是一个闭合的家庭单位中的一份子，彼此支撑，彼此依赖，互为责任，而这种责任，有时恰恰也成为不可摆脱的负担。

她不想成为女儿的负担。当女儿还在原来的位置去审视彼此的关系，去判断她一举一动的对错时，她却试图从这种羁绊中抽身，与女儿成为一种平等的、朋友般的关系。所以她拒绝女儿辞掉工作回来照顾她的提议，做了许多在女儿看来非常自私的事。而何谓“自私”？为了自己尽兴而使别人被内疚感包围？她不要成为女儿的负担，也不要女儿为了没能照顾好她而内疚，因为这是她的人生，过去怎么走，她没有经验，未来是怎样，她无从知晓，可是，也是要认真地按照自己的意愿一步一步走下去。

所以，医院里相拥的那一幕，可以说是瞬间打动了很少看电影会哭的我。不是前半段的冲突和不理解，而是她抱紧女儿，说出对死亡的惧怕，像个无助的小女孩，带着几分委屈，好像之前的那些努力，都是因为这种惧怕，自然而然的抵抗。这也是我喜欢这个角色的原因之一，丰满、立体、多个层面闪烁着不同的光芒。

也会想，如果是一个有经验的导演，三条线大概可以分别拍出三部色调不尽一致的影片，想表达的东西太多，也就变相冲淡了每一条线给人的冲击力。但是，也还是好喜欢。

喜欢她雨天打着伞走在街上的样子，湿漉漉的像副水墨画。

喜欢她一笔一画创作的绘本，喜欢她悄悄把它插进书架，然后偷偷观察，为了有人读它而窃喜。

喜欢她傻乎乎跟一群小伙子打撞球，理直气壮地胡诌出各种犯规的理由。

喜欢她和那只被人忘在车上的小狗两两相望，惊喜又无奈。

喜欢她跳舞时鬓边的那朵花，她开车回家时眼角的那滴泪，落寞地与计程车司机生涯告别时的那支烟，还有穿上又脱下的那双秀气的粉红色高跟鞋......

就像豆瓣上的评论说的，三个主要演员的表演撑起了这部戏，不够完美，但足够动人。

还是很想去那条林荫小路呀，在某个悠长的下午，阳光从树叶的间隙透下来，一大一小两个人笑着打羽毛球，仿佛那画面凝固下来就是永恒似的。