格律诗第八讲：“孤雁出入群”和“起承转合”——格律诗特殊韵格和普遍文法

大家好。

今天进入第八讲。在前面七讲中我们已经将律诗和绝句的平仄格式、押韵、对仗等规则一一交代清楚，而格律诗中第三种格式“排律”，也就是律句超过十句以上的格式，因为适用性不广，我们就暂时先不讨论，先结合例子讲清楚绝句和律诗的创作方法。到后面如果有时间再专门用一讲的时间来讲一下排律和对联的知识。

我们今天讲格律诗的文法。奉上前面七讲链接，新来的朋友可以免费查看，一步一步跟上节奏。

我们为什么要学习平仄格律

何为平仄？格律的第一条法则

格律诗的几条通则——替、对、粘、韵

从五绝学习格律诗基本平仄格式的推导

不必背诵，跟我一起来学律诗的基础平仄格式推导

律诗的对仗和格律诗的押韵知识

平水韵和新韵之争，如何使用平水韵写近体诗？

在这之前，我们先回答上一讲后有朋友提出的关于格律诗有哪些特殊押韵的问题。

特殊押韵格式

格律诗在原则上都是押平声韵，而且要求一韵到底，中间不能换韵。

但是也有一些律诗押韵的特殊格式。比如首句押韵格式中，第一句的韵部是邻韵，这是允许的，这种格式叫做“孤雁出群格”。

我们要搞清楚一点。所谓的特殊格式，其实都是在进行格律划分的时候出现的数量比较大的，模棱两可的一些作品。就像前面讲过的平仄特殊格式，如“折腰体”都是出现在格律成型早期，到了格律完全成熟之后，就不会出现这种问题。因为按照正格创作出来折腰体的话会直接划入出律。

韵部的特殊格式则有不同，因为韵书对韵部的划分是随着时代进步的，因为在《唐韵》、《广韵》这些韵书对韵部划分特别细，以至于很多作品中韵字相邻。即使在平水韵大规模合并韵部之后，还是有这种现象发生，比如最容易出现的就是“一东”、“二冬”两部。我们李白的《访戴天山道士不遇》：

犬吠水声中【中：一东】 出韵

桃花带雨浓【浓：二冬】 押韵

树深时见鹿

溪午不闻钟【钟：二冬】 押韵

野竹分青霭

飞泉挂碧峰【峰：二冬】 押韵

无人知所去

愁倚两三松【松：二冬】 押韵

这个就是“孤雁出群格”，首句使用了和全诗韵脚“二冬”的邻韵部“一东”的“中”字。而如果我们使用新韵来写诗的话，“中”字和后面的其它的字都属于新韵“十一庚”部，也就是说这两个韵部在新韵中已经合并，根本就不存在落韵，也就不存在特殊格式了。

除了“孤雁出群格”，还有“孤雁入群格”。和首句借用邻韵相反，“孤雁入群格”就是指律诗的尾句韵字借韵相邻韵部。如鲁迅先生的《无题》：

惯于长夜过春时【时：四支】 押韵

挈妇将雏鬓有丝【丝：四支】 押韵

梦里依稀慈母泪

城头变幻大王旗【旗：四支】 押韵

忍看朋辈成新鬼

怒向刀丛觅小诗【诗：四支】 押韵

吟罢低眉无写处

月光如水照缁衣【衣：五微】 出韵

这是两种比较常见的特殊押韵格式，另外还有“辘轳韵”、“进退韵”、“葫芦韵”等说法，是一三联同韵，二四联同邻韵，或者一二联同韵，三四句同邻韵，无非就是邻韵的两种排列组合。