老百姓看得懂的书法才是好书法，这话错了？

在当今的书法界，有些自认为深谙书法玄奥的人认为老百姓看得懂的书法不是好书法。好书法是老百姓看不懂的。还扯出一大推的理论。说什么就如西方印象派，大多数人看不懂。说什么外国人不认识汉字，却能被草书线条冲击到。

这种观点真是荒谬绝伦，荒唐至极。老百姓看得懂的不算好书法，看不懂的不能辨认的才是真正的好书法？甚至认为工整端庄的是写字，不是书法！如果这才是辨别书法好坏或是不是书法的话，按照这种逻辑反推，中国历史上无好书法，甚至无书法！因为历史上的书法作品，没有老百姓看不懂的！钟张羲献，欧颜柳赵，苏黄米蔡等等，他们的书法有老百姓看不懂的吗？

这种观点的产生和泛滥，是近20年间的事情。其产生的背景是某些不好好临帖学习的人，不尊重传统的人掌握了话语权。为了掩盖他们的浅薄和稳固他们的地位，就故弄玄虚地弄出了这套理论，然后又扯出西方印象派这面“虎皮”来做大旗。又以外国人不认识汉字但喜欢行草书的美来佐证书法不需辨识度。这恰恰能反证这些人的浅薄。因为西方印象派画家，没有哪个开始不是写实画的高手。而反观我们的这些所谓的“真懂书法”的“大师”们就没有能临帖临得好的！至于外国人不认识汉字却喜欢行草书的美，那是她们喜欢底蕴深厚的中国文化。正因为他们不懂，所以才崇敬，只要是毛笔写出来的，他们都觉得神奇。这是对博大精深的中华文化的崇敬，根本不能拿这来证明没辨识度的涂鸦是艺术。

历史上没有哪个有名的书法家临帖临得不好，不像！不信看看褚遂良等人临的《兰亭序》就知道了。在了解了解米芾，他临摹的水平之高，何以以假乱真，甚至可以骗过很多书法行家。所以当今那些一谈学书法就鼓吹创新创新的人，就是在别有用心地将自己的浅薄强加给别人，特别是以此去影响初学书法和想学书法的人。让人觉得，学书法不用“旁窥尺牍、俯习寸阴”就可以一飞冲天，窥得玄奥。

这样的书法观点贻害无穷。这样的观点会毁书法、毁文化、毁了审美。这就像我国的诗歌，由于缺乏传承，完全抛弃传统的一切格式、技巧和语言，缺乏诗歌的所有美的因素，一味地去追求所谓的创新，导致现在诗歌成了极少数人自娱自乐的段子。完全没了让人能够接受的审美点，一写出来，就都是被人们嘲笑不忍直视的东西。如果书法界也任由“人们看不懂的才是好书法”的观点泛滥下去，书法注定会与诗歌一样落得悲惨的下场！现在人们看得懂的书法还占有一席之地，要挽救还来得及。

什么是好书法？好书法一定是人们看得懂的。书法是靠视觉欣赏，但又不同于绘画，因为它首先是文字，无论你怎么故弄玄虚，都不能将书法脱离文字的范畴去欣赏。换句话说，无论你怎么创新，文字始终是文字，文字就必须有辨识度。一切脱离辨识度的书法都是在耍流氓！

所以，在这个前提下，才能够谈书法的优劣。好的书法，一定具有审美上的共性，视觉上的美感，抓住人心的个性，透于点画的气韵和情感，精妙的笔法，动人的姿态，精道的章法。简言之，历来欣赏书法，都是欣赏书法的整体章法美不美，点画结构美不美，笔法结体师承何门何派，有没有创作者的情绪或想法。也许有人真的喜欢那些没有辨识度，与儿童涂鸦无异的东西。但纵观历史，这样的东西就没有！就算徐渭和郑板桥是刻意突破，他们的作品也符合书法的共同审美要求。不像今天的一些人，拿着涂鸦当高级，脱离审美弄玄虚，临帖从来临不像，只好弄权把人欺！

是时候拨乱反正了，不要让书法走向诗歌的自毁之路！