希望毁灭了毁灭，愤怒只会招致更多的愤怒：《三块广告牌》才是今年奥斯卡最强领跑者

《三块广告牌》维持了编剧及导演马丁·麦克多纳(Martin McDonagh)在《七个神经病》（Seven Psychopaths2012）《杀手没有假期》（In Bruges2008）里的一贯风格。开场顺序徘徊在三个破旧的广告牌上；不久，被米尔德里德·海斯（弗兰西斯·麦克多蒙德 Frances McDormand 饰）租下，引起人们对她女儿安吉拉被谋杀，而警方办案无能的关注。她这种带着黑色幽默的危险决定，亦如暗藏阴谋的发令手枪，点燃了同城人的反应，从轻微的反对到炽热的愤怒。

《三块广告牌》剧本上演绎的一系列的火花足矣让人兴奋不已。米尔德雷德从愚蠢的、不可想象的痛苦和平庸之间摩擦，获得了长期的喜剧效果。但在这个炙热的、发光的悲喜剧中，悲伤更悲伤，玩笑更让人愤怒，两者之间的空间细微又狭小。

影片让人的感知行走在思考之前。警察局长威洛比（伍迪·哈里森 Woody Harrelson 饰）和他的同事迪克逊(山姆·洛克威尔Sam Rockwell饰)之间以一场非常有趣的交流结束，最后是一个残忍的跳跃剪辑，观众还在咧着嘴笑着，安吉拉被烧焦的尸体照片却突然出现，震慑你的视觉。

然而，并不是所有的这些感觉都是好的。麦克多纳的电影也受到了比其他最佳影片提名更大的反弹。批评中心部分在于彼得·丁克拉Peter Dinklage的角色。他的侏儒症经常是幽默的催化剂,以及被视为迪克逊的救赎。麦克多纳导演影片的特点展露出来，作为完整故事中“故意的混乱和困难”。

《三块广告牌》不是中世纪的道德剧:它是对美国白人工薪阶层毫不含糊的描述。就像任何形式的描述一样，它包含了令人讨厌的东西，但它并不是在简化或清理现实，或者把它简单的归类对错。在所有逐渐受社会媒体监管的道德绝对主义的社会当中，它保留了小说中微妙和复杂的权利，刻画出的坏人他们的人性却又超越了他们的错误。

这种残酷的幽默成为了稍微棘手的问题。麦克多纳的作品总是让人们嘲笑那些并不好笑的事情——主要是肢体暴力，还有语言暴力——然后迫使他们质疑为什么他们会被娱乐。

该片的麦克多蒙德以约翰·韦恩 John Wayne为原型，她在现代西方的战斗中，穿着蓝色的工作服，大步走来。但她比昔日那些毫无表情、一知半解的英雄更伟大。在谈话中，她倾向于不可言说。她既愚蠢又顽皮。她很凶狠，但善良却在她的表面上不断地泛起涟漪。

在一次审讯中，威洛比咳血，在她的额头上喷了一股，转眼之间她就从一种可怕的应答式语气转向了慈母般的抚慰；在她的前夫查理几乎要将她掐死在厨房里，转眼几秒钟后，她温柔地安慰他关于他们女儿的死亡。

相反，这部影片最接近于一个全知的英雄人物是警察局长威洛比，尽管他并未找到谋杀安吉拉的凶手。某种意义上讲，《三块广告牌》如同一个熟悉的混乱宇宙，一个无法形容的犯罪最终并没有得到报应的地方。然而电影是胜利的，因为它以希望毁灭了毁灭，宽恕的光芒最终在混乱中闪耀。

然而，真正另《三块广告牌》成为赢家的是，麦克多纳适时的、刻意的避开了面无表情的说教，整另整部电影闪烁着响亮的智慧，由虐待倾向的前夫查理(Charlie)传达出来：“愤怒只会招致更多的愤怒”。