一天涯 两风月 --《北宋名家词选讲》读后

读晏殊的词啊就会在非常清淡的景色世界描写里沉浸，而后又转向感发生命，譬如“不如怜取眼前人”，还有“心长焰短”的象喻，独有凝重的层次感。欧阳的词我自己很喜欢的一首是玉楼春“樽前拟把归期说 未语春容先惨咽。人生自是有情痴 此恨不关风与月。离歌且莫翻新阙 一曲能教肠寸结。直须看尽落成花 始共春风容易别”。喜欢的时候就认真的喜欢 过去了就让它过去。言语之间的感发力量是词这种形式的重要魅力之一。

上学那会儿特别喜欢柳永词 虽然是主流评论里的市井词，但是就觉得不管从音韵还是用词亦或是勾勒的意象来看，真的是太喜欢这种朦胧美了，景语皆情语。喜欢的那首少年游“归云一去无踪迹 何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时”人在回忆从前时总是超乎自我想象的念旧。如叶先生所说“他的成就实在不仅在于他能够大胆使用俗曲长调，在形式方面有所拓展而已。他在内容方面用白描手法所叙写的羁旅行役之感和相思离别之情，实在也都有值得注意之处”。

读很多遍词，大抵都是为了更好的去诠释和理解意象的概念，这倒是跟西方的符号学 诠释学可以连通来看了。但文学的创作本就是时空里的独特的组合，你甚至都不一定能确定前天自己填的词里营造的悲伤是不是真的悲伤。

现实一痴便也不可得 所以会习惯性怀念儿时。时代的兴替非载体之罪 也非原生富贵之罪。即便叶先生说小山词可以一语道破 依然觉得词组韵律组合的画面很美啊 就算只有儿女情长 譬如临江仙 鹧鸪天。果然个体对人生意义的认知有着相当的区别。那就希望未来叙得了情 亦能记得了事。小山临江仙的那么几句会经常念叨起“落花人独立 微雨燕双飞。当时明月在 曾照彩云归”。喜欢到经常试图模仿当然不果，大概是思念的冲击还不够。只不过后来的评论家们总是要求着诗词的启示和品格，总觉得只有儿女情长 爱恨情仇的文学作品就不够那么格局。但我始终都觉得文学本来就是世俗世界里的无用啊，就是有着随心的别愁才会给予词新的格律和内容，又何必每首都强求所谓社会理想追求。

提及苏先生，读书时代选入的诗词文倒真是不少，我自己很喜欢的还是定风波，可能和当年以那句“回首向来萧瑟处 也无风雨也无晴”写过作文有关系，记忆太深刻。书里叶先生每每提到苏轼都对他的人生态度和处事方式大加赞赏，以为少有人能在沉浮中保持词心境。这点确实，难能在悲观世界里葆有乐天的精神，特别颠簸在成人世界里。这也成就了他本人在词的内容创作上的开拓，“词的诗化——把歌筵酒席间的歌词转化为抒情写志的诗篇，这是苏东坡最高的成就”。此处应当科普一大段北宋变法和帝王更迭的故事啊。

人首先要接纳自己，才会安心处处是吾乡，况且被别人接纳和接纳他人在索然无味的人生里似乎是道过不去的坎。非变动星座，却对新鲜感要求极为强烈的我大概相看两不厌的只有敬亭山了，因故太白的这句诗到现在还是我的签名，在平淡如梭的样子没有习惯之前大概都不会换了吧。对苏先生除了东坡肉之外顺手捎一句他的读书法“卑意欲少年为学者，每一书皆作数过尽之。书富如入海，百货皆有，人之精力，不能兼收尽取，但得其所欲求者尔。故愿学者每次作一意求之。如欲求古今兴亡治乱、圣贤作用、但作此意求之，勿生”，当受用。

叶先生有多爱苏先生的人设和词啊 透过纸间都能感受到。只不过旷达这件事始终不能强求，譬如少游从意气风发到凄厉婉转，也无可厚非。并不是每个人都能在受尽曲折、灾难和屈辱中向死而生的。有词才、有词心都已是不易。少游的望海潮“梅英疏淡，冰澌融泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。 正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时⻅见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯”可以练字的时候抄个好些遍了，非常典型的细腻感知的用词了。再后来年到半百时写成的踏莎行“雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，⻥传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”还是假想意象的感受，但读很多遍都会有一种悲怆的情感沉浸其中。意识流的我非常喜欢意识流表现的作者，譬如李商隐“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”。宦海沉浮不顺不起的秦观先生在无意识间默默地换了写作风格，确然常态，遣词用语最能反映实时心态。

美成的词读的更少，如叶先生所说“邦彦的展开可以说是小说式或戏剧式的。用思索安排的方法来写词，他在写景写情时是用勾勒勒的手段，在叙事时则用小说式或戏剧式的方式。这是周邦彦的特色，也是词在发展历史上的一个很大的变化”。私以为这点倒是值得后期创作的时候借鉴的，毕竟做不到一气呵成的天才，那不如用心去看生活，细腻铺成层叠影象，进而表叙沉淀的情感。同时还当考量音韵之美，避免反复勾勒的索然无味，学会在回环的每一次描写中刻画焕然一新的景致和情志。安排与思索大抵是周先生的词所给予的思考。

比起写诗 我似乎真是填词填的更多一点，有时纯属重叠的表达情绪，有时更尝试讲述些许故事，不过之于韵律的考量实在差矣，而意象的运用则每每词穷。唯一的期冀不过是数年之间曾有人能读懂时空组合里的那么一些言外之意，至于是美人迟暮还是窄绣罗衣似乎并没有那么重要。

                                                                                                                                                                                                                  2018/10/4