<海上钢琴师>是一个珍贵的好故事

     

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    那天，一个人，认真地去看了一场非常重要的电影，它就是《海上钢琴师》。这部电影是早已看过的，大部分的情节已记不大清，只记得男主拒绝下船，一辈子都在邮轮上，最后随船而灭。他是一位天才钢琴家，又有心爱的女孩的地址，他为什么不下船？为了解开心中的大“why”，我用尽脊梁骨的力气去听、去记、去揣测，这样死磕下来，疑问变成了一段段无序的感受，我还是啥都不知道，判断不了什么，下面尽是些个人感受。

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      “why,why,why……你们陆地上就喜欢问why”，一开场便感受到了如彼得·汉德克“骂观众”般的疏离与警戒。我们似乎喜欢以自己为核心，把自己当成理由、原因、并时常充当言语者，1900独一无二的出生、经历、禀赋，成就了唯一的海上钢琴师，他下船或者不下船，是他倾听内心做出的选择，是他的独立与自由，就像《月亮和六便士》中的思特里克兰，他中年离开家庭，躲到一个小岛上画画，临终还将所有的画作都烧了，读者们也错愕惋惜。不能理解也罢，当成一个个动人的珍贵的故事，听听就好。

        影片中，1900与爵士乐之父杰利斗琴是故事的高潮。眼见杰利在荧光灯里、踩着喝彩声华丽出场，要与他决斗，1900满眼好奇又无辜，他疑惑，"为什么决斗，决斗了又怎样”。开战，第一局，1900弹了一首优美欢快的平安夜小夜曲，与他而言，音乐的美无关乎技法吧；第二局中，1900因"对手"弹的曲子感动的哭了，朋友康恩急不可耐，"都什么时候了，你不想想怎样弹，胜过他，还在这儿哭鼻子?"，1900年抽泣着答道，"我控制不了自己，他弹的太感人了。"1900年认真倾听并重现了杰利的曲目，可见他在享受音乐，并且音乐禀赋过人；二局过后，1900感知到了杰丽的不满与挑衅、听众们的聒噪与窃笑，他生气了，第三局中，他以高超的弹琴技法赢得了满堂喝彩，按照大众关于音乐的优次标准，1900年赢了。决斗胜利使他名声远扬，唱片公司许他名利给他录音，1900年听着自己的音乐从唱片里流淌出来，一惊，迅疾抢过唱片跑开了，他说:"没有我，我的音乐哪里也去不了"。没有我，我的音乐哪里也去不了，是呀，他与他的音乐同在，他在有限的88只琴键上创作了无限的音乐，他是自己的君王。

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      学了多年经济学的我，惯性思维"有限"是不好的，有限意味着约束，可是，1900厌恶"无限"，他说，"陆地是一艘太大的船，城市不断蔓延，除了尽头，成千上万条的街道，怎样选择一条路、一个女人、一块自己的土地、一片看到的风景?""有限"是好的，起点和终点都在一片田里，选择会不会简单很多。"冬天来了，人们渴望夏天，夏天到了，人们又害怕冬天再来"人们不厌其烦的旅行、追寻遥远的只有夏天的地方，看不到尽头。

    繁华的陆地，蜿蜒曲折的路，起点和终点在哪里?我们是否可以找到自己的位置，做自己的君王，独立而自由。