再走恭王府

清理照片的时候翻出了2020年12月31日独自一人去恭王府拍的照片。一直缺少方向感，但对于自己想要记住的地方和路线只需要去过一次就可以牢牢记住。上次来恭王府是晚上闭馆后参加讲坛，暗沉的夜色和没有灯的恭王府显得格外的阴森恐怖，找不到路，一边跌跌撞撞的走着突然闯进了一片灯光中。

那是恭王府的后花园，灯光和喷泉一起摇曳着，回折的走廊下是三五成群围坐着说话的人们，期间还夹杂有孩童打闹的声音。绕过喷泉池迎面过来一个看上去面善的人，打听了该如何去“戏楼”，幸亏那人是指了方向而不是说个东西南北出来。

走过长廊，转去又是一条有坡度的廊，不同于之前的少有雕饰的廊，这条廊两边皆是怪石嶙峋，种着不知名的植物已经结果，廊内也是雕划精美。上坡又下坡，跟着前面的人群到了“戏楼”。楼内大厅摆满了八仙桌，每桌配有八把椅子。已经到了不少人，只能选到一个靠后侧面的位置落座。等了很久还是不见讲座开始，转悠去到了楼内后台。拾阶而上，看到的该是以前看戏专用的雅座之类，再往里走是一条被单独出来的长隔间，里面有很多抽屉的柜子，猜想大概是以前的唱戏前的化妆间或是更衣间吧。

讲座结束之后，有中学生和几个研究者提出了很多问题，想了想我好像没有什么问题可以提。随着鼎沸的人流懵懵懂懂的离开。后来一直想再去恭王府走那条晚上看的不甚清楚的路，一直未得机会。

20年末正好在北京，朋友在上班，于是自己搭了公交车一路晃晃悠悠顺着记忆找了过去。路过很多熟悉好像又不熟悉的景点，去到什刹海，又穿过北海，天很冷，开着小店的商贩也不愿出门受冻，出了太阳就有人骑着自行车，来来往往的。绕了很多没去过的小胡同，或拆或改的七零八落，见不到几个年轻人，老胡同里也都是老人。看到一只很漂亮的金毛坐在路中间，在它后面开过来一辆电动车，司机使劲按喇叭，金毛没动，我跑过去抱它抱不动。可能是司机喇叭声音太急了，它的主人在一边聊天终于注意到了，喊了金毛一声它终于有了反应。胡同本来就窄，车的速度不快，但也擦着我们身边过去了。金毛的主人过来了，是一个老人，拄着拐杖过来的，走过来的几步路她还是有些吃力，我说：“我抱不走它。”她看着金毛跟我说：“它不听别人的话，只听我的话，它也老了，全身都是病。”然后看着老人喊金毛起身往胡同口走了，和我相反的方向。

因为各种原因吧，景区显得很冷清，保安们聚在一起聊天。检票的时候工作人员笑着说：“您是今天的第一位游客。”忽然就开心了，想着自己是年末最后一天的第一位游客，确实很幸运。所有的展厅都是冷冷清清，安保人员无聊的在屋里踱步，有些屋里虽然是白天还是感觉有些阴森，打了个转就出去了。在廊下有太阳的地方晒了晒太阳，才去到了后花园，也就是来看讲座的时候跌跌撞撞闯进去的那一片有灯光的地方。

走了之前走过的地方，也走了没走过的地方。以为会因为上次天黑看不清楚而不记得，其实都记得清清楚楚。走过破旧不堪的小木桥在湖心亭晒着太阳，很多人路过犹豫一下又走开，大概是看木条们太过破败。听到一个导游带队喊大家去摸康熙御笔的“福字碑”，就凑在人群中排着队钻进了假山，最后才发现大家摸到了其实是刻石上面的保护罩。一对夫妻走在队伍的最后面，父亲给看起来五六岁的女儿讲“福字碑”的来历，母亲喊女儿和父亲摸着碑给他们拍照。女儿很不配合，嘟囔着：“又摸不到里面那个真的。”虽然摸不到里面可大家都摸得挺开心。

在戏楼周围绕了一圈才发现未开放，正门开着，站在门口好像还能听见那晚人群吵闹的声音，大概记得赵建忠教授讲过的题目，但是忘记了大概内容，也忘记了当时惊叹于那个中学生提问的过于专业的问题。过来一对小情侣说着屋顶和梁上的画很好看。随口跟他们讲了我第一次来也是因为惊叹而知道的资料。恭王府大戏楼是北京现存王府中规模最大，且截至目前仍旧定时对外开放，它没有吊顶，在全楼的梁和柱上勾画了“藤萝”彩绘，置身其中的话就像是坐在藤萝架下，这种沉浸式的感受不知道与乾隆的秘密空间倦勤斋中的竹黄、双面绣和贴落哪个更甚？想来是倦勤斋的更甚。原因有二，其一是因倦勤斋按乾隆喜好所建，奢华无比；其二是因为郎世宁的“贴落”借鉴了欧洲的天顶画和全景式画法，又借鉴宫廷常用的焦点透视画法，使得原本不大的空间因为一幅画而像是多出一个立体空间来。宫墙、仙鹤、斑竹、喜鹊、树石、花草……真实可感，似乎穿过那扇月亮门就能进入画里的空间。

在整个王府滞留时间最久的地方可能是“周汝昌纪念馆”了，看到了不少周先生的原版书稿，很是意外。其实先生与恭王府也有莫大的渊源，难怪有不少人假说《红楼梦》大观园的原型是恭王府。嘉乐堂、葆光室、多福轩、樵香径、渡鹤桥、独乐峰、蝠池、福字碑……都是在长久的岁月里中国人对自己内心向往生活的想象和期盼。在怡神所（戏楼）听戏累了就邀着客人去听雨轩听门口的雨打芭蕉。