《陆犯焉识》是严歌苓创作的长篇小说，后由张艺谋导演改编成电影《归来》。是个小孙女倒叙穿插祖父的回忆录, 故事从浓浓的复古文馨的笔墨里铺开,写出了知识分子在革命年代夹缝生存的苦寂人生。
这部小说笔调轻松挑起生活的厚重气息,事件回溯的恰到好处,生动又清晰,把长长岁月分割成轻重不一的片段。
从大草原的”无期”流放——闪至殷实家境好皮相的留洋花少——再闪至为爱逃亡的老翁翁。
你能看到很多人的影子:父亲的,母亲的,自己的。女人的,男人的,他们孩子的。看到了从不就事论事中国人的。
你能看到:从无爱到挚爱,从哀怨到归宿,一个男人和一个女人几乎跨越了半生,好似爱了两回。
《陆犯焉识》展现了中国传承下来的人文之爱的缩影,含在家庭纠葛的爱欲憎恶里。
整本书细细鑲上了家长里短的女子脂粉气,裹着中国人世代交杂的情意,有着和大刀阔斧的现实背水一战的图谋。
中国女人的硬骨气藏在争宠里,藏在亲昵累人的牵绊里。精明的她们有着柔弱的韧劲,用内疚拿捏家人的脾性。
她们的爱从日常的举动中,透出来,套锁,把玩你。她们的爱,和咧开凶牙却又颤抖的尾巴的护犊母狼一样。她们的爱与恨其实是一个深渊底子。
中国男人的软耳朵藏在妥协里,对责任的推卸、追求不甘落伍的自由、一再的迁就。挣扎后,到头来还是自甘陷入女人的狡诈宇宙。
《陆犯焉识》中女主是个哭起来比笑美,当家又能干的护短女人。男主是个放浪的找自由,却发现自由尽处无爱由的男人。
他们之间总是有什么隔阂着一个心,一个人,一个狱墙,一个太平洋和另一个心。
这对爱侣的绵绵情意,几乎全是靠着信纸体统的字延延下去。
他们相爱的很是古典,但是再古典也逃不过爱成了兽。
隐忍的兽——痴呆后的女主踩着血脚印,本能的跑去找归属感。
野性的兽——抛开衣物裸露撒野的老女人,尤物一般简单快乐。
在女主叫骂长子为爱颠覆形象时你能看到,即使痴呆失忆,兽般爱的本能也会驱使你,倾向那个,熟知的灵魂。
《陆犯焉识》也讲述了人生幸福的真谛。不同于现在流行的那种喜剧式的高潮和快乐,那是幼稚的,被甜蜜生活泡出来的。
这种幸福属于清末的儒生之流,不可雕琢、不失风度。
它属于不提不问不去控诉,卷入革命动荡时代却没有哀怨不止的男主,
它属于奉”能主动丢失的便是施者”为真理的女主。
谁人不委屈？他们问
爱你者恶魔附体一样吐着爽快的锥心话。所求的,无非是多一点点特别的爱。你若能体会的了,这种话便不妨碍爱的泄露。
失意之人牢骚满腹为什么?我们想
因为现世所指的幸福不适合于各自有着独特生活轨迹的人一起拥有。
你会明白:有福之人不是物质堆出来的。
你会发现:这世俗的温暖和欢乐,即使等待的耗人,也值得。