第一个字母表是在公元前 1000 年左右由腓尼基人创造的。希腊人使用相同的字母表，后来罗马人借用它来改进手写艺术。他们为官方和非官方的需要开发了许多不同形式的字母和不同的脚本。
15 世纪标志着现代印刷术的巨大突破——活字印刷术和印刷机的发展。在此期间，出现了许多实用和装饰性的字体。
后来，工业革命的到来和出版业的发展将字体排版提升到了一个新的水平。大量的报纸、期刊、小册子、海报和广告需要新的字体和样式。
为什么设计师需要了解排版历史？它让他们对排版设计有更广阔的视野，将他们的技能从业余提升到专业，并帮助他们在选择、组合和应用字体时更有信心。
旧式衬线
Old Style serifs起源于 15 世纪，代表了脱离中世纪限制的人文主义运动，颂扬了人性和人类在教育、古典艺术、文学和科学方面的成就。更精致的旧式衬线取代了沉重而棱角分明的 Blackletter 风格，最初，许多字体都是基于钢笔画的。
这种风格的主要特点包括：
• 粗笔画和细笔画之间的低重量对比。
• 水平横杆。
• 楔形衬线。
• 左倾轴或应力。
• 小 x 高度。
• 小写字母的高度高于大写字母的高度。
数词有升序和降序，大小不一。
最受欢迎的旧式衬线是 Garamond、Caslon、Goudy Old Style 和 Palatino。现代设计师将它们用于项目以传达优雅和辉煌。
过渡衬线
顾名思义，过渡衬线成为旧式和现代衬线字体之间的桥梁。约翰巴斯克维尔被认为是过渡衬线字体之父。在 1750 年代的晚年，这位退休的英国制造商对排版产生了兴趣，并在伯明翰成立了一家印刷厂。他对字体进行了重大改进，产生了一种新的巴斯克维尔字体，对未来的字体设计产生了强烈的影响。
过渡衬线的最重要特征包括：
• 细衬线和粗衬线之间的重量对比更加明显。
• 带有平底的带括号衬线。
• 略微倾斜的头部衬线。
• 圆角小写字母的垂直应力。
• 更大的 x 高度。
• 大写高度与小写字母的高度相匹配。
• 数字大小一致。
最著名的过渡衬线包括 Baskerville、Americana、Bulmer 和 Perpetua。
新古典主义衬线
新古典主义衬线，也被称为现代和 Didone，出现在 18 世纪末至 19 世纪初，标志着与传统排版的彻底决裂。“Didone”一词是由字体创始人 Firmin Didot 和 Giambattista Bodoni 的姓氏组合而成的。
新古典衬线体的主要特征包括：
• 细笔画和粗笔画之间的高重量对比。
• 扁平发际线衬线。
• 水平应力。
• 小的光圈。
• 垂直轴。
最著名的现代字体包括 Bodoni、Didot（第一个 Didone 字体）、Bernhard、Modern Roman、Aster、Century Schoolbook、Fenice 和 Kepler。
平板衬线
平板衬线是在 19 世纪发明的。他们的特点是：
• 坚固和块状
• 笔画没有明显的重量对比
• 它们的终端可以是钝的、有棱角的或圆形的。
• 随着印刷媒体的发展，平板衬线变得非常流行。出版商将这种独特的字体用于广告材料和书籍封面，但很少用于正文。
有趣的是，字体的第二个名字——“埃及人”——属于拿破仑·波拿巴。在他的埃及战役之后，西方世界被对埃及文化的迷恋所笼罩。在许多欧洲沙龙中，您可能会遇到类似于埃及墓葬中发现的文物的家具和装饰。同时，由于营销噱头，Slab serifs 经常被称为“埃及人”，尽管这种字体与传统的埃及书写系统之间没有任何联系。
流行的平板衬线字体包括 Rockwell、Clarendon、Serifa、Courier 和 Memphis。
字形衬线
字形衬线的特征包括三角形衬线或喇叭形笔划末端，类似于刻在金属或石头上的字符，而不是手绘字体。在其他字体属性中，细笔画和粗笔画以及曲线笔画的垂直轴之间的粗细对比较低。
一些字形衬线可以被认为几乎是无衬线的，例如在 Epigraph 中。其他字形衬线包括 Trajan Pro、Saturnia、Monumenta Pro、Orpheus Pro 和 English Engravers Roman。
怪诞和新怪诞无衬线字体
怪诞的字体出现在 19 世纪和 20 世纪的前几十年。那些早期的无衬线字体的特点是笨拙的重量分布和不规则的曲线。例如，字形有明显的笔画对比，大写的 G 和 R. 早期的怪诞字体包括 Franklin Gothic、Monotype Grotesque 和 Schelter Grotesk。
在 19 世纪，风格变得更加时尚、精致和精致。新怪诞将这些字体提升到了一个新的水平。字母形式变得更加简单，并且失去了线宽的不规则变化。
1957 年对于新怪诞无衬线字体来说是重要的一年——不朽的 Helvetica 发行了。此类别的其他字体包括 MS Sans Serif、Arial、Bell Gothic、Bell Centennial 和 Univers。
几何无衬线字体
顾名思义，几何无衬线字体具有简单、现代的几何形式。它们时尚简约，出现在 1920 年代初期，在标题、徽标和包装中广受欢迎，但很少出现在正文中。尽管几何无衬线字体的形式非常简单，但它们的可读性不如怪诞字体。
您可以通过直线、单线线条、完美的圆形“o”字形、“a”和“p”的几何碗以及很少或没有笔画对比来识别这些字体。
在几何无衬线字体中，您可以找到 Avenir、ITC Bauhaus、Futura、Montserrat 和 Harmonia Sans。
人文无衬线字体
人文主义的无衬线字体具有书法的影响，他们从罗马字体和早期的衬线字体而不是早期的怪诞字体中借用。由于具有低到中等笔画对比度、垂直轴、大、开放等属性计数器，这些字体被认为是最清晰的无衬线字体。
较旧的字体如 Gill Sans 和 Frutiger 以及最近的 Myriad、Trebuchet 和 Calibri 都属于这一类。
正式字体
字体起源于手写或尖笔书法。由于其优雅、精致的外观，脚本通常用于贸易印刷、邀请函和外交文件中的展示目的，但很少用于正文。
字体可以分为两类：正式字体和休闲字体。正式字体基于 17 世纪和 18 世纪的书写大师，如乔治·比克汉姆、乔治·雪莱和乔治·斯内尔的字体。主要字体特征包括字母和装饰之间的细而粗的连接笔画，华丽的延伸传达了一种相当外交、尊贵和精致的感觉。
书法字体
书法字体 模仿通常使用平头钢笔或毛笔的书法。它们可能会或可能不会连接字母，并且偶尔会包括手绘字母常见的滴水、斑点、斑点和其他缺陷。
由于其特殊的“人情味”，书法字体传达了一种友好、积极的感觉，并为营销目的提供了良好的服务。
黑色字体
黑体字也称为哥特式字体、哥特式小字体或 Textura，起源于 12 世纪的西欧，成为古腾堡圣经的基本字体。这可能是最容易识别的字体之一，因为细笔和粗笔、又高又窄、有棱角的形状、衬线上错综复杂的漩涡和密集的文本类型风格之间的极端对比。
随着印刷术的发展，黑体字变得不那么流行了，只存在于德国和德语国家。后来，德国印刷师创造了新的无衬线字体，这些字体更加清晰且适合印刷。1933 年，纳粹上台后，他们宣布 Blackletter 字体（尤其是 Fraktur）为人民的字体，其他字体被禁止使用。Fraktur 一直使用到 1941 年，然后被更易读的字体所取代。
可以为您的设计添加中世纪外观的现代黑色字体包括 Textura、Agincourt、Cresci Rotunda、Schwabacher、Cursiva 和 Bastarda。
休闲字体
休闲字体看起来不像正式字体那么传统，带着更快乐的态度，好像朋友很快给你写了一张便条。与正式的文字相比，它们的笔触不一定是相连的，而且通常看起来好像是用湿毛笔而不是笔尖书写的。
排版师通常使用休闲字体来制作广告、小册子和其他需要亲密、非正式外观的营销材料。
装饰字体
装饰字体不适合任何其他分类。它们可能包括装饰品、纹理、形状、尺寸和比例，以传达某种情绪或说明特定主题。装饰性字体让排版师能够释放他们的创造力，创造出最奢侈、最非正统的变体。此类字体应仅用于大字号的标题、海报和广告牌，或用于特殊场合。
等宽字体
与不同字母具有不同宽度的比例字体相比， 等宽字体 的每个字母具有相同的宽度。例如，细字母“l”将占用与宽字母“W”相同的空间。用等宽字体书写的文字让人想起在手动打字机上打字的文字，设计师可以使用它们为他们的项目增添复古感。
这种类型的优点之一是每个字母占用相同数量的水平空间。出于这个原因，这些字体在编程中被广泛使用，以便开发人员可以轻松地发现代码中的错误。另一方面，等宽字体比等宽字体占用更多空间，而且长长的等宽文本在视觉上会缠结在一起，看起来更难阅读。
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