2020年本来应该是个恐怖片大年，不过因为疫情的原因，让原本计划今年上映的绝大部分商业恐怖片无法按时和大家见面。
这个榜单罗列出来足以令人为之肝颤，《屏住呼吸2》《灵偶契约2》《鹿角》《死神来了6》《招魂3》《猛鬼街10》《睡魔》《妈妈2》《寂静之地2》《关灯后2》《电锯惊魂9：螺旋》《夜魔3》……
所以，靠恐怖片续命的同学，你们有理由期待来年的生活会变得更加丰富多彩。
不过眼下嘛，我们也需要对这一年的成绩有所总结和回顾，来，让我们独自一人在深夜漆黑的环境，戴上耳机，打开2020年上映的那些个恐怖片，一起快乐地成（zuo）长（si）吧。
1、《饥饿站台》豆瓣7.8
推荐理由：人吃人的社会寓言，毋庸置疑年度最高分恐怖片
影片在恐怖色彩上其实用力不多，但对社会阶层的讽刺更加直白和严肃：资本剥削、等级分化、贫富差距、资源分配、人性蛮荒等问题都显而易见地被具象化到一个垂直监狱里。
其实相似概念在《雪国列车》、短片《下一层》都已经有过，但从我个人的观感和目前此片的人气度，对这种“高概念+密闭空间”的社会寓言类电影难掩喜爱之情，压抑的基调和奇趣的设定保证了足够的可看性与反思性。
2、《电话》豆瓣7.6
推荐理由：双女主加超时空通话的老设定，拍出了恐怖片该有的辛辣感觉。
因为疫情被迫11月底才上映的《电话》，口碑成绩相当不错。
“相隔20年的时间生活在同一空间的两个女人，因为偶然接通的一个电话，做出了改变彼此人生的危险选择。”
影片的创意虽然用的是旧酒瓶，但胜在内容悬疑烧脑，情节环环相扣，朴信惠和全钟瑞双姝，演技在线，全程高能。虽然没有多少血腥骇人的画面，但剥茧抽丝解开谜题后却细思极恐，后背发凉，让人直呼过瘾。
3、《狩猎》豆瓣7.3
推荐理由：年度爽片，不废话，咔咔，就是干
“大逃杀”加上“开挂女主角”这种不太新奇的虐杀片设定下的《狩猎》是一部具有敏感内核的电影，但它用喜剧的形式和流行的动作风格将其淡化，试图通过触及很多人的底线去表达一些观点。
即使没有get到也毫无关系，片子明快的叙事节奏和水准之上的幽默与动作戏码也足够让人获得观感上的高级享受。
4、《隐形人》豆瓣7.2
推荐理由：将“隐形”概念用悬疑和灵异的手法包装，渲染出“无形又随形”的恐怖氛围。
相差十个月才在国内公映的大黑马，也是今年不可多得的恐怖佳作。
在契合“警惕科技掌控人类”的命题同时，放置在家庭暴力、情感控制、男权主义等具有当代性的话题语境内，讲述了女主在男友突然自杀后遭到一个隐形人反复折磨，不得不奋力求生并查明真相的故事。
一个始终看不见又一直在场的反派，一个经受心理创伤又以私刑复仇的被欺凌者，《隐形人》“他人即地狱”的存在主义视角，为观众构筑了极具观赏性的惊悚故事。
5、《逃跑》豆瓣6.7
推荐理由：双人对峙的密室逃生片，反套路的母爱
两年前的惊悚电影《网络谜踪》如今已成了影迷记忆中的现象级作品，让原本囿于小众的“桌面电影”为人所熟知。
11月底，《网络迷踪》导演查甘蒂最新作品《逃跑》上线，讲述的是一个残疾女儿和一个病态母亲之间的故事。
前作《网络谜踪》与《逃跑》从内容、主题和形式上恰好呈现为一枚硬币的正反两面：前者通过父亲抽丝剥茧的探案过程，最后落足于亲情的伟大；而后者则通过女儿一波三折的逃跑过程，体现了“亲情”的桎梏，反套路的母爱，虽然没有丝丝入扣的推理过程，但剧中母女二人相互博弈，剧情一气呵成看起来还是挺爽的。
6、《战争幽灵》豆瓣6.6
推荐理由：战争+科幻+闹鬼混合类型片，玩的还是循环反转那一套。
一般的鬼片都是围绕着“到底有没有鬼”、“什么样的鬼”等等占据了大量篇幅，而本片反套路，对老套路惜墨如金，防止观众审美疲劳。
属于轻恐惧，总是让人绷着神经，却又拿捏得恰到好处，在可承受的范围，把重头戏放到了悬疑上，算是比较成功的商业电影。
另外必须一提的是，导演埃里克·布雷斯的职业生涯中仅有两部导演作品，除了这部《战争幽灵》，上一部是16年前鼎鼎大名的《蝴蝶效应》。
7、《恶魔的请柬：第二章》豆瓣6.3
推荐理由：内容生猛，全程高能，邪气满满，追求的就是直白的极致享受。
印尼恐怖片今年的收获称得上是满满当当，甚至冲奥片都交了恐怖电影《地狱女子》。
这部2018年电影的续集继承了印尼恐怖片的一贯特色，风格就是爽。内容就是硬。从生理，到心理，不克制，不高级，就要一股脑给你绝对直接的冲击。
平心而论，近几年印尼鬼片已经将泰国同行抛到脑后了，喜欢亚洲恐怖片的影迷不要错过这部冷门片。
8、《黑盒子》豆瓣6.3
推荐理由：以生物医学做背景讲述一个类似《万能钥匙》的故事
《欢迎来到布伦屋》系列目前已经上线四部电影中的最高分作品，也是唯一及格的一部。
从本质上讲，《黑盒》讲述的是一个类似《万能钥匙》的故事，只不过一个以生物医学做科学背景，另一个以巫毒巫术做环境，导演运用科幻概念，把赋予人新生作为一次折磨的寻找自我，最后在反转下圆满点题——珍惜眼前人&家暴男必死，比较精彩的小成本恐怖电影。
9、《砍人快乐》豆瓣6.3
推荐理由：男女主角身体互换的恐怖喜剧
光看这个片名或许就能猜到，本片正是一手打造了两部《忌日快乐》的导演克里斯托弗·兰登的新作。
《砍人快乐》的整体风格是喜剧大于恐怖的，全片结构并不复杂，观看过程可以说毫无门槛。它比简单的喜剧片，多了R级片的嗜血快感，但又只是点到为止，比一般的惊悚片轻松愉快好消化。
唯一的缺憾就是这部片子的套路感太过明显，仿佛一锅大杂烩，讨好观众的意图明显。不过作为专供夜晚的娱乐消遣，看个热闹，也是足够了。
10、《夺魂连线》豆瓣6.3
推荐理由：居家隔离，在线通灵
今年少见的桌面电影，还用上了“在疫情期间拍摄且以疫情为背景”的特殊性，还有“逃命不忘戴口罩”这种非常2020的时刻，差不多就是融合了驱魔和恶鬼的恐怖电影，和《解除好友》第一部基本相差无几。
但本片短小精悍（片长56分钟）且惊吓度高，氛围极佳，还是达到了不错的效果，几处恐怖段落的设计也很有想法。从纯粹的惊悚体验来讲的话本片会是一个惊喜之选。
11、《阴声》豆瓣6.2
推荐理由：西班牙鬼屋题材电影，驱鬼留彩蛋一条龙服务
延承了西班牙鬼片生猛霸道的风格，打破了近年来比较流行的“前半段气氛+后半段冒险”的格局，全程Jump scare，整体阴森的氛围做的很不错，好久没有看到这样高能且直接的恐怖片了。
12、《女鬼桥》豆瓣6.2
推荐理由：让人又爱又恨的校园恐怖传说
华语恐怖片依旧贫瘠，《女鬼桥》算是“矮子里拔将军”的一部了。
影片有真实民间怪谈做底子，由一个桥上自杀女鬼阴魂不散的校园传说改编而来的电影。同时在叙事结构上也花了点心思，双线叙事手法玩得飞起，部分伪纪录形式点睛，但问题是通过诸多过时的吓人伎俩以及本来就没什么吸引力的故事来成全这个“诡计”，显然不太奏效，但不失为一部今年凑活可看的亚洲恐怖电影。
13、《奇奇怪怪：整容液》豆瓣6.2
推荐理由：限制级的恐怖动画
《整容液》是2013年开始连载的短篇漫画集《奇奇怪怪》中最为知名的一篇，漫画集的作者是韩国漫画家吴城岱。
电影版的故事架构跟漫画是基本一致的：肥胖丑女孩为了变美，为了追求更好的生活，使用了整容液，重塑了自己的身体和脸，从此走上人生的巅峰，然而，巅峰之后便是深渊。因为《整容液》不仅溶解了她的脸，还溶解了她的道德观，让她成为一个不择手段的人并一次又一次堕入更深的地狱。
不过画面处理，相比要收敛很多，类似融化人、半身人的场景没能重现，3D模型也是格外粗糙，被大家一致吐槽，建议结合原著一起食用。
14、《吞咽》豆瓣6.1
推荐理由：看着肉疼的异食癖电影，部分场景令人不适
影片以冷静克制的口吻讲述一个容易引起生理不适感的故事，恐怖的元素来源于肉体上异食的折磨，更深层次的是导演试图用这种行为来表达对阶层和性别间剥削压迫的反抗，总体来说是一部内涵丰富的影射电影。
15、《美味》豆瓣6.1
推荐理由：今年稀缺的类型片，比起《釜山行2：半岛》和《#活着》，属于更加传统和恶趣味的丧尸电影
比利时的丧尸恐怖喜剧《美味》非常清楚自己的定位——一部“群尸玩过界”式低成本娱乐感十足的丧尸大杂烩。它也十分努力几乎做到了该做的一切：血浆和残肢断臂齐飞，大胸美女和不轨帅哥一色。
这部幽闭空间丧尸逃杀大戏里既有充满想象力的杀戮场景，也有低成本血腥恐怖片中绝对不会缺席的侮辱智商桥段。
16、《占有者》豆瓣6.0
推荐理由：满是血浆又诡异的科幻片
大卫·柯南伯格亲儿子布兰登·柯南伯格自编自导的科幻恐怖片，在叙事节奏和视觉风格方面已经成熟了很多，形式上极具观赏性，迷幻而阴冷；且同样继承了父亲的口味和气质，在“身体-科技”的概念上大做文章，对暴力的展现也毫无保留。
其中用蜡像熔化、雌雄同体等桥段来表现意识的植入、交融与不稳定，十分新颖。尽管观感上显得烦躁与拖沓，暴力内容设计直白，但我们仍可以期待他的下一次更出彩的发挥。
17、《寄生异形》 豆瓣5.9
推荐理由：一个共享大脑的怪物种群，探索太空寻求繁衍的故事
这部俄罗斯科幻电影一如既往的延续了抑郁色彩的黑色风格，但是这并不能阻止它成为一部科幻佳作。
它没有采用简单粗暴的恐怖惊悚，也不是庸常煽情的温情喜剧，而是通过一个研究所的日常去讲故事，太空、航天、冷战、军备竞赛和迷你异形，这些元素交织在一起，还是可以一看的。
18、《深海异兽》 豆瓣5.9
推荐理由：一部合格的克鲁苏神教的入教宣传片
今年年初的《深海异兽》献上了令人窒息的“克苏鲁时刻”，影片虽然票房不太可观，但整体制作效果还算可以，对深海幽暗不安的氛围也营造到位，比如海底主观镜头的切换以及仿佛耳朵灌满水的声效，会令深海恐惧症患者心脏一紧。
尽管在情节推进或人物塑造方面显得比较快餐，但整体不失为八九十年代科幻深海怪物片的一次复兴，也是一种简单直接的、怪兽片的恐怖影迷乐趣。
19、《衣橱》 豆瓣5.7
推荐理由：河正宇领衔，虽然不恐怖，但三观很正
《衣橱》是今年韩国观众最多的一部电影，是部驱魔片。一般西方的驱魔电影，都是展示正常的病理和心理现象，经过驱魔后情况复杂了，最后导致悲剧。
但《衣橱》却非常浪漫主义，很容易令观众撇开驱魔神秘、虚渺的形式，把握住人间的道理和情感。电影最接地气的真相，是这些失踪的孩子都受到家庭忽视、虐待、误解。
最真切的是这些孩子遭遇不幸时的感受，他们的挣扎与痛苦，他们呼天不应、叫地不灵时的无奈与失望。
20、《格蕾特和韩塞尔》 豆瓣5.4
推荐理由：用旧童话提炼出的新主题
《格林童话》中有一篇著名的《糖果屋》，故事中格蕾特和韩塞尔两兄妹被继母抛弃在了森林中，还被诱拐到了魔女的糖果屋中差点被吃掉，不过最终二人还是逃出了魔掌。
其实当成人读到这个故事中的诱拐、食人等情节，联想与幻想足以让这个故事变得危险而恐怖，现在恐怖版的糖果屋就在电影院敞开了大门。
影片中“格蕾特”成为了这个故事新的叙述者，女性主题已经十分明显。更突出的是先锋的视觉呈现，场景与摄影十分精致漂亮，但整体故事还是味同嚼蜡、故弄玄虚，让人有些遗憾。
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