文/扎叔大志志
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我第一次看这部片子时，当电影进行到王磊带着救援队推动撞针点火，身后各个国家的救援人员纷纷加入。就在这一刻，观影厅里的所有人，包括我，大家都是一个动作：上身从靠背上挺直，笔直的坐着，聚精会神的看。
坐在影厅里的观众，好像都被这个情节揪住了心，不自觉的想更加的靠近屏幕，靠近这部电影里的故事。
《流浪地球》，上映9天，票房破27亿。上一个春节贺岁档破20亿的电影，是最受中国人买账的喜剧——《唐人街探案2》。
科幻电影，起码在我印象里，说到科幻，再演到电影上的，是好莱坞。不管是硬还是软，只要是带有科幻色彩的电影，高质量的水准就出在好莱坞。
01
《太空漫游2001》，《星际穿越》，《星球大战》，这些片子都有经手好莱坞。而中国这部《流浪星球》，首部中国色彩的硬科幻电影，没有个人英雄主义，没有种族歧视，没有外星人，只是纯粹的一个全人类为了生存拖家带口拉地球的故事。
同时这个故事落在了一个小救援队上（没有看过原著，仅看过电影），却让看过这部电影的人跟着故事揪心。
但是这两天网上确实也有一个很“科幻”的大瓜让我吃了个过瘾——吴京因为这部《流浪地球》被3万网友怼上热搜。
大抵是众多网友认为这部电影的“含京量”太高，有点强制贩卖爱国情怀的意思。而且可怕的是，还有人在豆瓣上给这部电影疯狂刷低星。
但是现在看来，好像吴京这次微博被怼，没有一点“冤枉”，确实没白挨。一个明星被3万网友骂上热搜，然后自己投资的电影狂赚20多亿。吴京怕是做梦都没想到这种科幻操作。
20亿的《流浪地球》，吴京也没有白挨骂。
其实这也证明了这部片子的话题性，有人骂，就代表有人关注，有人关注，自然有话题。
不得不说，这部电影在某种角度上是看，是转化率最高的互联网变现案例：3万流量换了将近30亿的票房。（这么看来，我也好像他妈的被骂，这样起码我的公号能赚钱了）
02
吴京确实没白挨，网友也确实骂了。但是仔细想想，好像是因为我们对于吴京的《战狼2》诟病太多。
什么中弹不死，举着国旗走过交火区。大家都在喷吴京强制爱国，疯狂洗脑。但是《流浪地球》这部片子，背景宏大，关乎全人类。因为是中国制造，所以合情合理的落在了中国人的身上。
换个国家，如果是美国，那么拯救世界的主要人物是美国人；换成英国，那就是英国人。
所以，哪里来的爱国？
《流浪地球》作为中国特色的硬科幻电影，其实是实现了中国在科幻类型片上的文化自信。别人有的，我也能有，只是我拍的慢而已。
吴京被骂，真的是我们对于科幻片的审美已经拔高到认为《流量地球》是烂片了？这真的是我们自己的文化自信？还是我们对于自己不自信？
我们一边看着《星际穿越》潸然泪下，一边吐槽自己的国产科幻类型片拍的不近如人意。好像我们的审美就已经成为了好莱坞量级的。
从故事而言，歪果仁单枪匹马拯救世界，我们习以为常，但是中国人号召全人类拯救自己就变得不可行了。这好像就变成了一种病态，明明我也可以拿出来真枪实弹，但是我总觉得梦幻，好像这些东西不应该出自我之手。
从技术上来讲，好像我们自己的制作只配5毛特效，重金磨砺出来的特效大片就变成了别人家的。
我们好像是家长一样，一直在羡慕别人家的孩子成绩好，自己家的笨蛋考了100分就是抄的。
03
中国的科幻大片，或者说，咱们自己能拍出这种量级的科幻大片，确实来之不易。也可能是因为这份不容易，让这部电影变得有些“梦幻”到让我们自己不相信。
说到这里，不得不说说刘慈欣和中国的航天事业。
刘慈欣，凭借一己之力将中国科幻文学送上国际神坛，《三体》，《球状闪电》等等。
刘慈欣是个60后。
60后的中国人是什么？不是抛弃的一代，也不是梦想的一代，而是震惊的一代。
“人类历史上没有任何一代人在你们的有生之年，看到你们周围的世界发生如此翻天覆地的变化。我很认同他这句话”
——刘慈欣答央视记者问。
没错，60年代中国的一系列改变，是中国航天事业从无到有的基石，也早就了刘慈欣这样的属于中国的世界级科幻作家。
1956年四月，中国正式成立中华人民共和国航空工业委员会，统一领导中国的航空和火箭事业。
1970 年，中国第一颗人造卫星“东方红1 号”成功升空！成为了中国航天发展史上第二个里程碑。
1987年8月，中国返回式卫星为法国搭载试验装置。这是中国打入世界航天市场的首次尝试。
从地上到太空，从开荒发展到征服星辰大海。正是因为这样，有了刘慈欣的科幻梦，也有了中国真正上第一部可以称得上是科幻的电影《珊瑚岛上的死光》，以及后来的《霹雳贝贝》。
中国的航天事业哺育了中国的科幻文学和电影，但中国的科幻文学和电影却没有及时反哺中国的航天事业。
因为同时期的美苏“太空争霸”，催生了美国科幻电影的井喷，也是因为这样，我们看着美国科幻大片长大，而对中国的科幻印象是Low，慢慢导致了中国硬科幻科幻对市场的不迎合。
中国不缺乏科幻素材，航空航天事业的成功，成为了科幻发芽最好的土壤，但是，中国电影人不敢去想也不敢去拍。
好像是骨子里带着务实的性格，中国人不敢去想未来，也不敢去想太空，只是看着眼前和脚下。
所以说这部片子，来之不易。
04
近几年的电影，除了原创喜剧和原创故事之外，大部分的故事都是源自于“毁原著”。而毁的最多的原著，是武侠和神魔异志。
每年的西游翻拍成了主菜，然后是《聊斋志异》，《封神榜》，钟馗吃鬼等等。说实话，这也不失为一种科幻类型，玄学，神学，也是幻想出来的。
也许就像牛顿晚年所信仰的——科学的尽头就是神学。因为科学尽头的不可思议，在我们看来也许就是魔法。
但是，我们好像特别容易认同中国的神仙打架，却不敢认同有一天，中国可以成为在太空中拯救地球的中坚力量。
从神魔异志的毁经典，到《流浪地球》的“毁原著”，这无疑是一种进步的探索。
我们的文化血脉里，其实很早就有对于科幻的独特理解。《山海经》、《搜神记》是神仙幻想，但又何尝不是一种科学梦幻呢？
电影里的外星生物体型巨大，那我们自己的神话系统里的生物有没有可能也是外星来的呢？这都不好说。
可是我们自己更愿意去认同自己认为对的文化，好像中国就是只能有神仙和妖怪不能有外星人一样。
其实我们应该对自己的中国制造更加自信，《流浪地球》中国制造的硬科幻，说不定在后人看来也可能是我们这个时代的“神魔异志”。
05
《流浪地球》为什么这么成功？在我看完以后我发现，其实这部电影的代入感很强。
发生在中国人身上的故事，主角也是中国人，更不用说，整个片子都有一股中国人独有的“恋家癖”的味道。
因为我们每个人都有一个对家这个概念的归属，看上去背着地球跑路的不可能，在春节期间却充满代入感。
地球，其实就是人类的家。我们这个渺小的种族，诞生在这颗星球上。地球对于我们来说，是故乡。
但是纵观好莱坞的科幻大片，地球末日，人类迁徙的最终目的是殖民与其他星球。先进的飞行器。就像电影《太空旅客》一样（“星爵”和“表姐”包裹科幻外衣的性爱大片），所有人都是旅客，是为了去新的星球居住。
《流浪地球》的人类迁徙是要带着地球一起。就像中国人对于家的独特依恋，不管在哪儿，不管多远，我都要回家。家这个概念、印象、是我们每个中国人印在血脉里的基因。
而且在电影当中，不止一次表达了家庭的概念，从刘启的家庭矛盾，到刘启和韩朵朵的兄妹情，这都是家最具体的表现。
因为这样的情感在，才让我们觉得流浪地球这件事，不再冷冰冰，充满了中国最特色的情感。
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看完不转发，作者两行泪
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