逐步稿笔记系列-《帅小冰读书变现训练营-写作篇》
课堂金句：
1.卡片是最小的创作单元。
2.我们创作的第一步应该是积累卡片。
3.你要去直接和世界上最顶级的思维去进行对标，和最顶级的人去做对标。
4.选择追随大师本身就是一种高级品位。
5.伟大的作家是要集三者于一身，讲故事的人，教育家和魔法师。
6.纳博科夫卡片法的本质：能帮我们把握能把握住的点滴。
本讲主题：从信息输出角度来学习卡片阅读法
大家好，我是主讲老师帅小冰，是我们写作篇的第2节课，这节课要给大家讲的是：《向大师偷艺，如何用纳博科夫卡片法，积累一流作家的顶级素材》。
“卡片法”在以前的课程里讲过，它是我们积累素材时可以使用的一项阅读技术，为什么我在写这篇里面还要讲？因为卡片是最小的创作单元。
一、卡片是最小的创作单元
之前在阅读篇里，我是从阅读这个角度来讲，这节课我是从写作也就是信息输出的角度来讲卡片法，为什么要这么去讲呢？我在前面的课程里还强调了一个词，思维世界，如果用手机形容的话，一个人的思维世界就是它的底层的操作系统，学到的所有技能都是上面的APP，底层操作系统才是拉开人和人之间根本差距的原因，APP随时可以装载卸载更新和迭代对不对？那我们回过头来看一看写作这件事情。
1.错误的写作模式
很多人写作的操作模式是什么样的，我想大部分人的流程可能是这样的，“打开电脑，新建一个空白的文档，开始深吸一口气，决定开始写文章。”有时候还会冒出一个念头，鼓励自己，加油！有朝一日你能写出一篇10W+，说不定这一天就有可能。这么做有问题吗？有问题！不仅是有问题，而且大了去了这个问题，大错特错，反过来想，如果说没有问题没有错的话；
为什么你到现在为止你还没有写出百万大号？
为什么还没有通过写作来获得财富自由？
为什么很多人的写作水平很多年都停滞不前？
上了很多课程，进步的幅度撑死了算是做加法，根本不是持续增长，到底错在哪里呢？
2.创作的顶级心法
荀子《劝学》里的一句话就可以很好的来解释这个现象，“能积微者，速成”，这句话里面有无限深意，如果我们从错误的角度进行解读，这可能是创作的顶级心法，我说的是不是高级，也不是一级，我说的是顶级。
那么从具体的操作来看，它有两个启发意义，第一个是在实操的环节，我们创作的第一步，应该是积累卡片，再强调一遍，这个卡片是最小的创作单元，你不要妄想，我一下子就写出一篇好文章，你应该思考的是我如何能写出一张好的卡片。在我们的课程里其实一直强调一点，你要去直接和世界上最顶级的思维去进行对标，和最顶级的人去做对标。那我们的彩蛋课我特意请来了核聚老师来给我们大家讲解费曼读书法，费曼是物理学中的大师，他不仅是大师他是大师中的大师，很多物理学家就是因为学习费曼的笔记获得了诺贝尔奖。你说讲学习方法，读书的方法，还有谁比费曼的方法更好使呢？
创作也是一样，纳博科夫的创作模式就是卡片法，那你说这个世界上，还能有什么方法比这个方法更好？
二、纳博科夫卡片起源
1.选择追随大师本身就是一种高级品位。
在这节课，我们要重点一起再回顾一下纳博科夫。可能有好多同学在这里，大家都已经忘了之前讲的卡片法了，没有办法，记忆本身就是这么残酷。
那我们来看一下，纳博科夫是一位俄裔美籍作家，1899年出生于俄罗斯圣彼得堡，他的代表作有《洛丽塔》、《微暗的火》，他不仅是因为他在昆虫学，象棋等领域都有所贡献，还有一个就是他坚持为自己的妻子写情书，超过了50年，他和他妻子的感情非常的好，就像钱钟书和杨绛一样。也许是和他的身份有关，他当时是被迫离开自己的祖国到美国去的，那也许是和他的性格有关，总之这个人呢，非常的特立独行，他曾经说过这样一句话，他说：“我不属于任何俱乐部或团体，我不钓鱼、不烹饪、不跳舞，不吹捧同行，不签名售书，不签署宣言，不酗酒，不上教堂，不做心理治疗，不参加示威游行。”其实他的这种行为模式，让纳博科夫有大量的时间去进行深度的思考，所以他在创作这件事情上真的是有极其深刻的洞见。
比如说他对阅读的看法就是，“不要先入为主，因为这样第一步就走错了，而且会越走越偏。要把阅读当作我们了解世界没有任何明显联系的崭新的东西来对待，研究得越周密越好。”
他对创作的看法是“风格和结构是一部书的精华，伟大的不过是空洞的废话。”
他认为“伟大的作家是要集三者于一身，讲故事的人，教育家和魔法师。”
还有他对大师的看法，他说“每代很少有两三个真正一流作家同时存在。”“天才，必须要用俄语来发音--Geniy，在俄语发音低沉充满敬畏之意，因此他们小心翼翼仔细研究历史上对手的作品，包括上帝的作品。”你看这就是纳博科夫的一个思维世界。那大师中的大师是怎么进行创作的呢？
2.纳博科夫创作法
1962年，BBC电视台对纳博科夫进行了采访，当时记者问：你怎样进行写作的？创作方法是什么？纳博科夫说，“我发现卡片真的是写作的绝佳纸张，我并不从头写起，一章接一张章地写到结尾。我只是对空白进行填充，完成脑海中相当清晰的拼图玩具，这儿取出一块，那儿取出一块，拼出一角天空；再拼出山水景物，再拼出---我也不知道，也许是喝得醉醺醺的猎手。”
记忆是残酷的，所以我们要马上有一个复习，重新研读一下纳博科夫的这段话，我在给大家读一遍，他说：
“我发现卡片真的是写作的绝佳纸张，我并不从头写起，一章接一张章地写到结尾。我只是对空白进行填充，完成脑海中相当清晰的拼图玩具，这儿取出一块，那儿取出一块，拼出一角天空；再拼出山水景物，再拼出---我也不知道，也许是喝得醉醺醺的猎手。”
大家看到了吗？纳博科夫从来不是拿起一张纸，从头开始写，他的创作模式，就是把卡片进行非线性时间结构的拼接。
1964年，《花花公子》杂志也对纳博科夫进行过访谈，记者也问他这个问题，他说你能再给我们说说实际的创作过程吗？萌发写一本书的想法，是因为读了一些随手写下的笔记，还是一部正在写的作品的片段？纳博科夫说：“不说也罢，没有必要对胎儿进行探究性的手术，但我可以说点别的，这个盒子装着卡片，上面有我近来在不同时间写的笔记，而我在写《微暗的火》时又搁在一旁，这是一小沓弃之不用的卡片……”
又问：您怎么会想到记录和收集这些互不相干的印象和材料，纳博科夫说，“我所知道的是在一部小说写作初期，我很想储蓄一些稻草、绒毛、衔些小石子，没人知道一只鸟对它未来的巢和巢里的蛋有多清晰的设想，或许鸟压根就不去设想。我写小说从不从头写起，我写第四章前还没有写到第三章，我没有义务按顺序从这一页写到下一页；不，我这儿挑一点，那儿挑一点，直到填满纸上的空白。这就是为什么我喜欢在卡片上写下我短篇小说和长篇小说，但整个作品完成，我稍后再给这些卡片编号，每张卡片改过很多次，大约三张卡片就可以打出一页纸。”
那到了1967年的时候，《巴黎评论》也采访过纳博科夫，“你能说一下您的写作习惯吗？您按照事先准备好的大纲写，从一章到另一章跳着写，还是按照顺序从头写到结尾？”他是怎么回答的呀？他说，“作品的构思先于作品本身，就像玩字谜游戏，我随处在空白处填写。我在卡片上写下这些段落，直到完成整部小说，我的写作计划是灵活的，但我得写个工具都相当讲究，横格布里斯托卡片，削的不太尖的铅笔和橡皮。”
毫不夸张的说，这个世界上只有两种创作方法，一种模式是纳博科夫卡片法，另一种模式是其他。所以大家一定要极度的重视。
这就是我们训练营里面第二次讲纳博科夫卡片法了，其实在网上你也可以找到很多纳博科夫卡片法的说明文章，大家可以详细去研读。
“能积微者速成”，包括我们以前讲过钱钟书的阅读模式创作模式，其实底层逻辑和纳博科夫的卡片法是一致的。上面是对整个方法起源的一个阐述。
三．纳博科夫卡片法实操
1．卡片法实际操作
具体落实到实操环节，其实我自己思考了很久以后，进行了一个技术上的优化。当我们提笔要写卡片的时候，我们到底该怎么写？秉持极简原则：如无必要，不增实体。
读书卡片：
我见： 你看的书上或者是其他的地方特别好的句子摘录下来，并且写清楚出处。
我思： 对摘录的话的思考
我当时建议大家在卡片上写下“我见”和“我思”的内容，大家不要在第一个环节乱加信息，因为第一个环节不极简，后面的麻烦可能是爆炸性增长。
“我见”就是你看的书上或者是其他的地方特别好的句子摘录下来，并且写清楚出处。写清出处其实是一个最基本的学术修养，科学运用的本身就是一个创造的好习惯。
“我思”部分要写下你对摘录的话的思考，一开始大家不知道怎么上手的话，也有一个小技巧，如果你摘录的东西“比较实”（观点理论），“我思”那个部分就可以写的虚一点，可自己补充一个生活中的例子；如果你摘录的“比较虚”，比如说是一段故事，“我见”就可以写实一点，可以写从这个故事里得到的启发，金句等等。
整个卡片的信息密度，要尽可能的大一点，总之要像你自己的才华和心力，压缩到一张小小的卡片当中，而不是要将一张卡片就可以写的内容，稀释到一篇文章上，大家要注意。
2．运用卡片法的优势
（1）卡片法利于记忆素材
那话说回来，其实这些技术细节并不重要，重要的是你要深刻理解纳博科夫卡片法的本质：“能帮我们把握能把握住的点滴”。理解了本质，你才会做到能力上的一个迁移，你比如说纳博科夫的卡片法可以迁移到其它的知识的学习上，因为知识本身那就是一种高度可压缩的食物，你牢牢把握住一个卡片的内容，而不是说你要上来就搞定一张试卷，一门科目，卡片法就可以帮我们去把握住我们能把握住的点滴，从这个认知科学角度来说，卡片来也更有利于我们去记忆你积累的素材，Memory is everything！记忆就是一切！因为卡片的认知负荷没有那么大，我们更容易。如果没有对积累的素材有足够深入的记忆，你永远无法随意的在大脑里调取信息，你也永远无法达到文思泉涌的那种新的模式。
我们再看一下纳博科夫怎么去说自己的记忆的，他说：“我是一个记忆力很差，但热衷于记忆的人，我可以非常清晰的回想起景色、姿势、语调以及无数的具体的细节，但记不住姓名和数字。”大家看看这个记忆水平就非常高了，为什么纳博科夫能记住了？因为他本身就是一个卡片形式进行积累的。其实纳博科夫年轻的时候也不上道，他和每一位年轻作家一样是用练习本去写作，当他到38岁的时候写一本小说叫《天赋》的时候，他才突然开窍，改用卡片写作。那我们现在了解了这个方法，就直接站在巨人的肩膀上就好了，方法就是思维世界就是武器，今天已经给了大家一个核武器，那你手里的小米加步枪就可以丢掉了。
（2）卡片法利于养成创作习惯
纳博科夫的卡片法其实不仅便于于记忆，还便于我们真正意义上养成持续创作的习惯，积累卡片本身就是一种“微习惯”。微习惯，有的同学应该了解，什么叫微习惯，是一种简单的不可能失败的习惯养成法。坏习惯其实是戒不掉的，你只能用一种好习惯去替换掉它，养成一种好习惯的最好的方法，就是微习惯策略。想跑步，不要制定一天几公里的目标，坚持不下来的，对自己的要求就是能穿出门走两步就可以了。这就是一个简单的不可思议的底线，实际做起来的时候，当然是上不封顶了，也可以走三步也可以走五步，也可以跑1000米。
写作也是一样的，你不要要求自己一下子成为职业读书人，一天一本书，两天一篇稿子，那你就错了，想持续进步，养成习惯，你的捷径就是踏踏实实每天至少写出一张卡片，而这也再一次验证了那句话，“能积微者，速成”就只能一点一滴，一步一步扎扎实实的去做，结果就是速成，过程即结果。有这么一句话叫“图难于其易，为大于其细。”就天下大事必作于细，是以圣人终不为大，故能成其大”。这就是整个纳博科夫卡片法的精髓。
四．结束语
以上就是我们这节课的全部的内容。我们主要是讲了一件事纳博科夫卡片，阅读阶段可以使用，在创作阶段更要使用。
我们今天的作业就是练习写三张卡片，一张卡片的字数300字左右，不要超过500字，建议大家优先考虑我们阅读本里的20篇美文，美文中有很多，优先去积累这些大师们的素材。