第61期【观书有感】初读《壶口瀑布》

                                  文/郭霞

        余映潮老师评价朱自清先生的《背影》是表现“凤头、猪肚、豹尾”写作技法的精彩范本。梁衡先生的《壶口瀑布》又何尝不是呢？

        我们先来看它的开头部分（1、2段）。

    第一段：开门见山，直接叙事。省去厚重的铺垫，略去华丽的辞藻，简简单单的一句话，点明地点、人物、事件。读完文章，细细想来，这样的开头也许最好不过了：壶口瀑布汹涌奔腾、声震天地的气势，还需要以多余的文字来蓄势吗？显然不必，多一分便会觉得喧宾夺主，矫揉造作。正是这份低调，迎接着壶口瀑布的“隆重登场”。正如《背影》的开头，蕴藏着深情的的故事，又如《散步》的开篇，开启了小路的胜景。“我曾两次到过那里”，巧用倒叙，且内含悬念，深深吸引着读者。

        第二段，娓娓道来，初探壶口。这一笔极为重要，它将雨季的壶口定格，却又将与旱季的瀑布剪辑成完整的画面；它将惶急的心跳休憩，却又将之与之后的寒噤相映成有趣的议题；它将初探的遗憾暂停，却又将与再探的震撼交织成完美的乐曲。这段文字中，作者将丰水期壶口瀑布的浩大声势搁浅，冥冥中却为枯水期的一番新景腾出了心灵的空间。此外，作者也将“移步换景”的手法在这里驻笔，在新的空间中“定点换景”，新视角里现出新画面。

        这样的“凤头”，简明朴素，内涵丰富，低调奢华，磅礴的画面就在这曲折的经历中中跌宕而来，新奇的文字也将在这不凡的旅程中喷涌而至。

        再看文章着力写瀑布的段落（3—5段）。

        第三段：承接上文。听不到“涛声隐隐如雷”，看不见“河谷里雾气弥漫”，作者“从从容容地下到沟底”，新的景象映入眼底——“这时的黄河像一张极大的石床”。早已忘却了“急慌慌”的“匆匆逃离”，作者稳稳地“踏上去”，感受着细沙的“坚实而又松软”。“走到河心”，同是移步换景，心境却大不相同——回望的惊心换作了探寻的惊喜，“原来河心还有一条河”，这便是龙槽。直到这时，我们的主角才在“柳暗花明”中翩然而至，怎能不让人欢喜？于是，作者呆立在这里，“依在一块大石头上”，双目向上游看去，随水波逐流，将“移步换景”的手法在这里驻笔，在新的空间中“定点换景”，新视角里现出新画面。“这龙槽顶着宽宽的河面，正好形成一个‘丁’字”，远观其形，静像可观，形象具体。“河水从五百米宽的河道上排排涌来，其势如千军万马互相挤着，撞着，推推搡搡，前呼后拥，撞向石壁，排排黄浪霎时碎成堆堆白雪。”远观其形，动像可感，势不可挡。“排排黄浪霎时碎成堆堆白雪。山是青冷的灰，天是寂寂的蓝，宇宙间仿佛只有这水的存在。”远赏其色，对比衬托，喧闹惹眼，仿佛这如雪般颜色里也自带音符，气宇不凡。远景的描写，动静结合，那“堆堆白雪”更为绝妙，将这一静一动尽收“壶口”，喷薄而出。视线收回，心却依旧澎湃，于是看脚下的河水时，心里不觉间进行了对比，较之“更闹，更挤，更急”。写至此处，作者均所见所感，对壶口进行正面描写。接着，意犹未尽，以当地人的叙说“曾有一头黑猪掉进去，再漂上来时，浑身的毛竟被拔得一根不剩”作侧面烘托，进一步彰显壶口的气势。

        如果说第三段的拍摄是个长镜头，那第四段则为我们呈现是壶口瀑布的特写。随着镜头的推移，水浪被放大，再放大，定睛细看，它们好似身不由已，“被一个无形的大洞吸着”，被迫间“拢成一束”，推攘挤闹，跌跌撞撞，甚至在踩踏间摔跌下去，“跌在石上，翻个身再跌下去，三跌、四跌”，头破血流，粉身碎骨。这是怎样的压迫，让它们毫无生路！“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。”也正是这样的磨难造就了壶口的奇观。地势的胁迫造就出彩虹的绚丽；壶口的窄小，造就出瀑布的猛烈、泉水的汩汩、小溪的潺潺、旋涡的哀哀······“像一曲交响乐，一幅写意画”。景及胜时，情到深处。作者不由得陷入沉思：“造物者难道是要在这壶口中浓缩一个世界吗？”

        第五段，作者依然驻足原地，转换视线，端详脚下的石。“窟窟窍窍”“蜂窝杂陈”，压迫中藏着不屈；“旋”“切”，柔中带刚；“光溜溜的”“齐齐地”，怒不可遏，奋力抵抗。一个“剁”字尽显黄河水的气魄，饱含中华儿女的自豪。

        总之，这一部分，集纳了壶口澎湃的胜景，兼容了作者隐含的深情，景中融情，情中论议，是充实饱满的“猪肚”。

        最后，我们来看看文章的“豹尾”（第6段）。作者的一腔深情如壶口般喷涌而出——排比的手法，将作者对黄河的赞美也变得汹涌奔腾，声震天地。文章虽然结束了，但黄河磅礴的气势、伟大的性格，依然清晰地定格在人们的脑海里，余音绕梁，回味无穷。