不知道从什么时候开始，就有了这样一个广为流传的说法：《蒙娜丽莎》、《夜巡》和《宫娥》被并列为世界三大名画。
这个认证是何时、何地、由何人做出着实无从查考。《宫娥》这幅画作者，十七世纪西班牙最伟大的画家委拉斯开兹，他的名气也远不及达芬奇和伦勃朗， 甚至比他的后辈老乡毕加索和达利也差得很远。但是能够和《蒙娜丽莎》《夜巡》并列，《宫娥》绝对是当之无愧， 称得上世界美术史上一件伟大的作品。
西班牙马德里普拉多博物馆陈列的《宫娥》
委拉斯开兹，全名迭戈·罗德里格斯·德·席尔瓦·委拉斯开兹（Diego Rodriguez de Silva y Velazquez，1599-1660）。这么长的名字衍生出好几种译法， 有委拉斯凯兹，维拉斯贵芝，委拉斯贵支等等。
委拉斯开兹 （1599-1660）
委拉斯开兹1599年6月6日出生于西班牙塞维利亚的一个没落贵族家庭，从小就喜欢绘画。在那个时代， 画家的社会地位不高。他的父亲作为一个贵族， 出人意料地非常支持他画画。委拉斯开兹12岁时侯进了有“塞维利亚的米开朗基罗”称号的的埃雷拉的画室学习， 后来又转入了另一位名师帕切柯门下。
俗话说， 树挪死， 人挪活。 他的新老师，身为画家和美术教育家的帕切柯非常赏识这位天才少年。帕切柯不但倾心传授， 还把这个有志青年介绍给塞维利亚当时著名的诗人、哲学家、作家，到后来干脆把女儿也许配给了他。
委拉斯开兹 《塞维利亚卖水老人》1619-1620 收藏于伦敦威灵顿博物馆
这一年委拉斯开兹只有十九岁，但他已经是塞维利亚很有名气的画家了。
《塞维利亚卖水老人》是他这个时期的代表作。水滴从不同材质的陶罐上面滑落下来， 质感和光影在这个少年的笔下栩栩如生， 让人有一种想伸手去擦拭的冲动。
再过了几年，在委拉斯开兹24岁的时候， 帕切柯把他推荐给了西班牙国王， 著名的西班牙哈布斯堡王朝的腓力四世。
腓力四世和委拉斯开兹的相遇也是颇具戏剧性。腓力四世比委拉斯开兹小六岁，1623年两人初次见面， 年仅18岁的腓力四世刚刚继承王位两年。国王年纪轻轻， 治国能力不敢恭维，艺术鉴赏能力却得到了爷爷腓力二世的真传。 电光火石之间两人就成了朋友。 腓力四世看了委拉斯开兹的肖像画就庄严宣布， 以后国王一家的画像只能由这位画师来完成。这个画师的职位每月可以领取20金币的工资， 另外有免费的住房和医疗。不但有了铁饭碗，以后委拉斯开兹每幅作品还会得到额外的报酬。 腓力四世这个伯乐一当就是一辈子：委拉斯开兹从此一生供职于西班牙皇室， 最终在这里鞠躬尽瘁，在艺术史上也留下了一个“伟大的宫廷画家”的称号。
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腓力四世像 委拉斯开兹 1632 英国伦敦国家美术馆
委拉斯开兹这段时间为国王画了许多肖像，但流传下来的不多。现在在著名的马德里普拉多博物馆中还存有两幅这个时期国王的肖像。 这个时期， 他的画风开始适应宫廷画的要求，变得稳重细腻。国王在他的笔下并没有被刻意地美化， 但是王者之风跃然而出， 观者无不称奇。
在1627年， 西班牙举行了国家级的绘画竞赛。委拉斯开兹毫无悬念地赢得了大赛， 被评上了贵族侍招的职称。他的工作除了画像，还要负责国王出行起居的一些设计和安排， 待遇也提高了。
在1628年， 名满欧洲的大画家鲁本斯以尼德兰外交使节身份来到马德里，停留了9个月。那时候尼德兰还是西班牙哈布斯堡王朝的领地。委拉斯开茲第一次见到了当时已经名满天下的偶像。作为宫廷第一画师， 他理所当然地担任了接待鲁本斯的任务。他们共同参观、研习了从查理一世到腓力三世的丰富的收藏， 包括大量的安杰利科、乔尔乔内和提香等文艺复兴大师的作品。
遇到鲁本斯堪称委拉斯开兹人生的一件大事情。
鲁本斯在西班牙期间，多次出入委拉斯开兹在皇宫内的画室，两人经常一同在此作画。鲁本斯的艺术见解让委拉斯开兹受益非浅。后世有人把委拉斯开兹算作鲁本斯的学生之一。委拉斯开兹也确实听从了鲁本斯的建议， 向腓力四世提出要求， 到亚平宁半岛艺术圣地去观摩学习。
他的人生头号贵人加粉丝腓力四世毫不犹豫地批准了这个请求。不但工资照发， 还另外给了数百金币。
委拉斯开兹此行游历了威尼斯、罗马和佛罗伦萨等地，观摩、临摹了不少大师们的作品。他在罗马期间就居住在罗马美第奇家族别墅，并创作了一些风景画。这次意大利的旅行， 改变了委拉斯开兹的画风。 这次旅行以后的作品开始明显带有威尼斯画派的色彩和卡拉瓦乔的光影， 构图上也有创新。
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美帝奇宫的风景 1630年 现藏于普拉多博物馆 西班牙马德里
委拉斯开兹在罗马期间创作的这一幅美帝奇宫的风景画，第一次看到的人甚至会误以为这是印象派哪位大师的作品：放荡不羁的笔触， 对绿色在阳光下和阴影里各种灰度的掌握，对细节的貌似随意的处理……整幅画看上去充满了活力， 甚至能够感觉到阳光在枝叶间的流动。
1631年委拉斯开兹回到了马德里。国王也观察到了他的画风的变化， 特意自备了一把通往他画室的钥匙，每天都要在他那儿“站上几个钟头”。
宫廷画师的生涯在继续， 委拉斯开兹不但为国王一家画像， 描绘对象延展到宫廷里的各种人， 包括为王室服务的小丑和弄臣。
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委拉斯开兹 《塞巴斯蒂安·德莫拉肖像》1644
现藏于普拉多博物馆 西班牙马德里
而美术史上作为委拉斯开兹的终生粉丝、鲁本斯作品的头号收藏家存在的腓力四世， 在这些年里， 开始带着西班牙坐上了快速衰退的滑梯。
腓力四世在欧洲历史上堪称悲剧人物。
他的爷爷腓力二世创立了世界上最强大的西班牙海上帝国， 国土面积最大时候达到惊人的3150万平方公里， 美洲每年出产的80%的金银都被运到了西班牙。但是腓力二世离世以后， 一直到腓力三世统治时期， 为了维持庞大的无敌舰队，西班牙实际上已经陷入了巨大的财政危机。
1621年，腓力四世登基的时候，西班牙帝国已经是风雨飘摇了。
在腓力四世统治期间，1628年和1639年， 无敌舰队相继被荷兰和法国数次打败。1640年西班牙失去了对葡萄牙的统治。1643陆军也被法国击败。1648年西班牙被迫承认了荷兰的独立，海上霸权正式被荷兰夺取。
除了外患，还有内忧。西班牙哈布斯堡王族内部为了维护血统的纯正， 数代之间一直是近亲通婚。
从西班牙哈布斯堡王室成员的系列画像来看，他们很多都有着明显的“哈布斯堡下巴”：这是一种典型的遗传病特称。腓力四世和自己的亲外甥女结婚， 他的儿子一出生就有多种遗传病，并且没有生育能力。最终西班牙哈布斯堡王朝在他儿子这一代就因为绝后而消亡了。
委拉斯开兹就是在这样的年代里被这样一位国王像金丝雀一样供养着， 年复一年，创作着他一件又一件的杰作。腓力四世对艺术的追求任何时候都没有衰退过。1640年鲁本斯逝世以后， 腓力四世收藏了大量鲁本斯的作品。他1648年又委派委拉斯开兹再访意大利。 这一次委拉斯开兹还肩负了为国王收集艺术品的重任。
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《教皇英诺森十世肖像》1650年 现藏于罗马多利亚潘菲利美术馆
在罗马期间， 他受到教皇的欢迎，和法国画家普桑、克罗德·劳兰以及一些意大利著名画家结为好友。
作为回报， 他创作了堪称经典的肖像名作，《教皇英诺森十世肖像》。这幅画把英诺森十世描绘得栩栩如生。 不同于拉斐尔式的细致和写实， 这一幅作品在细节上并没有刻意追求， 却深入骨髓地刻画出了教皇威严， 多疑甚至狡猾的性格。 教皇本人看到这幅画时候也连连说：“真是画得太像了……”这幅画的神还原受到了普遍赞扬，委拉斯开兹被接纳为罗马画院-圣路加公会的外籍成员。
1651年他回国，立即被国王提升为“宫廷总管”。 第二次的意大利之旅又一次影响了委拉斯开兹的创作。他接下来创作了《镜前的维纳斯》，这是宗教严厉的西班牙的第一幅裸体像。
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《镜前的维纳斯》
1647-1651年 现收藏于伦敦国立美术陈列馆
委拉斯开兹善于用镜子拓展延伸画面空间。在《镜前的维纳斯》这幅画里， 维纳斯背对着观众， 却能通过镜子和观众对视。画中的维纳斯，沉静而从容， 完全不像是一个高高在上的女神。她的头发是深色的而不是金色，发型也比较“现代”。有人猜测这位维纳斯的原型模特实际是委拉斯凯兹的情人。
在1656年， 他创作了一生中最著名的一幅作品《宫娥》。
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《宫娥》
1656年
现藏于普拉多博物馆 西班牙马德里
这幅画是一幅充满了谜团的画， 有关这幅画的解读可以说是车载斗量。
画中的主角到底是谁？
是占据C位的是小公主玛格丽特？ 当时的情况是西班牙哈布斯堡王朝最后一代的王子还没有出生， 玛格丽特有可能成为未来的国王。这幅画有可能昭示了一个政治寓言。
或者是是镜子里的国王和王后？他们不在画面内， 却让人感觉到无处不在的统治力和威严。他们所在的镜子的对称点， 正是众人目光的延长线汇合的地方。
画中的画家自己正在作画。他到底在画谁？
是国王和王后吗？事实上， 这不可能：按照礼法，国王和王后不会同时出现在同一张专门的画像里。
如果画面是镜子， 那么看画的人是远处的侍卫？国王？还是观众自己？
这样一想， 前面貌似简单直接的推理一下子又站不住脚了。
事实上， 画家的眼睛望向观众， 这不禁让人自问：我是谁？我在哪里？在画里还是画外？
这样一幅貌似漫不经心的一个王室生活快照， 竟然被大师整成了一部悬念迭出充满幻想与现实这种哲学意义的烧脑谜题。
难怪委拉斯开兹后世的老乡诸如达利、毕加索等数位大师都加入了解密大军， 想破解《宫娥》的谜底。
他们是否找到答案没人知道，反正光毕加索就根据《宫娥》给他带来的灵感先后创作了五十八幅作品！
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达利《宫娥》
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毕加索《宫娥》
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毕加索《玛格丽特公主》
遗憾的是，委拉斯开兹在给世界留下了这样一幅迷宫之后， 就再也没有大作问世了。
《宫娥》这幅画完成于1656年， 这时候的委拉斯开兹在宫中已经服务了三十多年。
这三十年里，帝国风雨飘摇， 连年败仗， 领地不断地缩小。
身心疲惫的国王也已经厌倦了自己的形象， 不再让委拉斯开兹画像了。
委拉斯开兹在完成《宫娥》以后，腓力四世亲自提名他加入西班牙最显赫的圣地亚哥骑士团。即使有国王的推荐，骑士团还是两次拒绝了他，理由是他的贵族血统缺乏证据，直到1659年才最终接受了他成为骑士团的一员。《宫娥》这幅画上面，画家的胸口的圣地亚哥骑士团的红十字就是这一年补画上去的。 这是画家一生的荣誉。
虽然画画任务减少了，但是国王给他委派了各种宫廷礼仪的筹备和策划，委拉斯开兹反而更加劳累了。
再过了几个月， 委拉斯开兹终于因为积劳成疾，在1660年8月6日去世了，被埋葬在圣胡安教堂。
他去世以后，西班牙王国很快就没落了，画家的作品也散失了很多。直到两百多年后，世人重新认可了他的作品的价值。 现在，他的作品作为西班牙的艺术瑰宝，被小心翼翼地收藏在马德里普拉多博物馆和世界上许多其他的博物馆里。
委拉斯开兹一生供职于皇室， 是美术史上最伟大的宫廷画师。他虽然从未没有创立过自己的画派， 但他对后世的戈雅、达利、毕加索等大师都有极深刻的影响。
委拉斯开兹擅于描绘毫不做作的真实， 也善于表现镜子里面亦真亦幻的世界。
一生没有走出王宫的画家，他自己的世界也像极了镜中的世界，数十载繁华如梦，似幻似真， 亦幻亦真。
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委拉斯开兹雕像 普拉多博物馆 西班亚马德里
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大师与世界名画
作者：流云清
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