兄弟萌好，时隔一周，俺又回来了。
因为前几天做菜的时候受了点工伤，导致这周都没法更新，不过现在也好的差不多了，是时候更新一波了。
今天，咱来聊一部80年前的老电影《绿野仙踪》。
《绿野仙踪》宣传海报
其实我先前对这类老电影的一贯态度就是：能不看就不看，因为我印象中的老电影都是又臭又长，用来催眠还是极好的，当做正常电影来看简直是煎熬。
然鹅最近老师布置的作业里就要求看《绿野仙踪》《乱世佳人》之类的老电影，无奈之下，只能去看咯。
万万没想到，被迫看了《绿野仙踪》的我还是没逃过那个定律。
相信高中学过编导的同志们都不会对这部电影的名字感到陌生，甚至一度回想起当年被张福起的“小黄书”支配的恐怖。
“弗莱明·维克托，美国导演，《绿野仙踪》《乱世佳人》……”类似这种知识点，当年的我背得滚瓜烂熟，现在这些知识倒是全还给张福起了。
一、电影概况
《绿野仙踪》是米高梅公司出品的一部童话故事片。该片改编自的儿童读物《奇妙的奥兹男巫》，由维克多·弗莱明等执导，朱迪·嘉兰等主演。1939年该片在美国上映。
在影片上映第二年的奥斯卡颁奖仪式上，《绿野仙踪》拿下了包括“最佳原创歌曲”在内的两项大奖、五项提名，同时也收获戛纳金棕榈提名，可以说是相当不错的成绩了。
1998年11月，为纪念《绿野仙踪》问世60周年，经过数字化技术处理的《绿野仙踪》再度上映。
2008年，美国电影学院举办十大类型最佳电影评选，该片位列奇幻电影类第一名。
《绿野仙踪》在电影史上的地位，可见一斑。
关于导演维克多·弗莱明大可不必赘述，大家应该对他很熟悉了，他所执导的《乱世佳人》至今被奉为经典，流芳百世。
维克托·弗莱明（1889-1949）
女主朱迪·嘉兰也是大有来头，兼具歌唱家和演员的双重身份，无论是在歌唱界还是娱乐圈都是当时的顶流。奥斯卡奖最佳女主角、 奥斯卡奖最佳女配角 、格莱美奖终身成就奖……大奖拿到手软。
1999年，她被美国电影学会选为“百年来最伟大的女演员”第8位。
朱迪·嘉兰（1922-1969）
u1s1，这张有丶好看。
二、剧情简介
女主桃乐丝是一个生活在美国中部平原堪萨斯州的小镇女孩，从小跟叔叔婶婶生活在农场。
这天她的宠物狗托托咬到了喀什胥太太，而后喀什胥太太便带着警官的法令来到桃乐丝家，想带走托托，在求助叔叔婶婶无效后，桃乐丝一气之下离家出走，再回来时恰逢一场龙卷风席卷农场，托托、桃乐丝连同她的房子被卷到了天上，“绿野仙踪”的故事就此展开。
桃乐兹与宠物狗托托
醒来时，桃乐丝发现在自己来到了一个从没到过的地方——蛮支金国。
小声bb：其实我觉得这个地方更像是摸仙煲，为什么这么讲呢？因为这个地方不仅有长得奇形怪状的蛮支金小矮人，还有一位魔仙女王。
魔仙女王——葛琳达
蛮支金国的小矮人们奉桃乐丝为英雄，因为从天而降的她与她的房子砸死了奴役他们的东方巫婆。
一言不合，高兴的小矮人们跳起舞来……
就在这时，刚刚死去的东方巫婆的妹妹——西方巫婆粉墨登场！
西方巫婆
在西方巫婆一顿嘴臭后离开后，在魔仙女王的指引下，归家心切的桃乐丝开始了寻家之旅——去到遥远的翡翠城，寻求欧兹大法师的帮助。
她上路了。
按照魔仙女王的指示，桃乐兹沿着黄色砖块铺成的小路出发。
出发不久，桃乐丝遇到了一个没有脑子的稻草人，他想向欧兹大法师要一个脑子，于是也加入了这趟旅程。
桃乐丝与无脑稻草人
而后，他们又遇到了想要一颗心的锡金属人（我更愿意叫他老铁），为了拥有一颗心，老铁也加入了他们。
桃乐丝与缺心老铁
随后在丛林中，他们遇到了一只号称万兽之王的狮子。
我原以为狮子应该是这样的。
万万没想到他是这样的……
这就是万兽之王吗？真是有够好笑呢。
咳咳，这个狮子不缺少内脏器官，缺少的是勇气，于是也加入桃乐丝一行人。
自此，师徒四人正式凑齐，踏上了（西天取经）寻找大法师之路。
终于到达翡翠宫，再经过一番精心打扮后，见到了四人梦寐以求的欧兹大法师。
这就是祖安人打招呼的方式！
长得奇丑无比的欧兹大法师也是个老祖安人了，再经过一番bb后，欧兹提出要拿到西方巫婆的权杖的条件。
于是师徒四人又去到西方巫婆的城堡……
就在师徒四人遇险之际，突然！桃乐丝用一盆水浇到西方巫婆身上。
然后你猜怎么着？
她就这么当场去世了...
你可是boss啊！就这？？
四脸懵逼.jpg
拿到西方巫婆的权杖回到大法师那边，桃乐丝却偶然发现大法师其实就是一个老头假扮的，根本没什么大法师！
瞧这无处安放的小手
所以他也根本没法实现师徒四人的愿望，在老人家一番忽悠之下，无脑稻草人、老铁和狮子也都心满意足了。
唯独桃乐丝想回家的愿望落空了。不过，巧的是大法师也是堪萨斯州人，他想带着桃乐丝乘热气球一起回堪萨斯。
不料，临近出发之际，桃乐丝的宠物狗托托突然跑下气球，桃乐丝也跟着托托跑到地面。于是他就一个人溜了。
这时，魔仙女王又出现了，她用魔力把桃乐丝带回了家。
桃乐丝醒来，发现原来这趟旅程是个梦，梦中出现的稻草人、老铁、狮子都是自己现实中的朋友。
经此一梦，桃乐丝更加珍惜朋友和家人，发誓永远跟他们在一起。
全剧终。
三、个人品读
首先，很有意思的一点：在桃乐丝的梦中的画面是全彩的，而在现实中的画面则是黑白色调的，鉴于影片曾在1998年经数字化处理后再度上映，我也无从判断此举是维克多·弗莱明的指示还是后人之为，无论是哪种结果，都不能否认这种做法的聪明之处：对比分明的两种色调将影片明灭地划分为三个阶段，两个世界，梦境与现实互为表里，互相映射，在童话歌舞片的基础上更具神秘梦幻的色彩，实在高明。
梦境中
现实中
其次，我有种刻板印象，即只有迪士尼才会出产这种歌舞片，可能是我对之前的《冰雪奇缘》系列、《美女与野兽》等迪士尼出品的歌舞片印象太深刻，不自觉地带入了。所以在女主桃乐丝第一次翩翩起舞时，我就觉得：这也太迪士尼了！不过我很乐意接受这种形式，艺术无国界，更何况这只是不同的公司而已，重要的是质量，而不是东家是谁。我认为《绿野仙踪》中最抓眼球的便是歌舞时的场面调度，在不算太大的空间里使这么多人物共舞，仍能做到井井有条、有条不紊，保证整体的和谐性，可谓大师手笔。
《绿野仙踪》歌舞场景
《美女与野兽》歌舞场景
再者，在歌舞片和童话故事的外壳下，《绿野仙踪》也有着公路电影的内核，这部电影不仅仅是早期歌舞片的标杆，也为公路片的成熟做出过很大的贡献，这可能对日后《邦尼与克莱德》等优秀的公路电影也产生过一定影响。
还有给我印象很深刻的就是台词，在大量歌舞片段中，每个人物在念自己的台词时，我都有种rapper在livehouse的既视感，实在是太押韵了！
许多写童话的名著不乏有童真意趣，想像力丰富的作品，但我看过的作品里，只有绿野仙仙踪能在此基础上写得前后照应，不是只为了奇而奇，而是在奇趣的基础上呈现出真实有逻辑性，给想像力拴上智慧，不是任由其天马行空。
一群人寻找勇气、爱、智慧的回归之旅。观影时，自己真得就像个孩子一样，感受着这份天真与单纯。
稻草人最后有了智慧，其实他一直都有，他会出谋划策营救桃乐丝，只是他没有意识到他的智慧。
小狮子在去找魔法师的路途中也不断收获勇气；而铁皮人同样是自己给自己安上了心，当他知道评价一颗心的依据是，不是你多么爱别人，而是别人多么爱你时，他也意识到他的心了。
所以，其实不是魔法师给他们智慧、勇气和爱，而是他们在寻找的途中，自己收获到了这些。多么有启迪意义：那些力量不是别人赋予你的，而是你自己通过寻找，通过挣扎，通过考验……困难赋予你的！
我还能怎么赞美这个故事呢？
诚然，“以现代的眼光去评判过去的史实是愚蠢的。”这种道理大家都懂。看过《绿野仙踪》，我也该放下对老电影的偏见了。
好了，俺去写作业了，下期咱们来聊聊在今年奥斯卡上大放异彩的《小妇人》（主要是想看艾玛·沃森）。
白白！
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