一)前言
斯蒂芬.金,有人可能对这个名字不太熟悉。
但是被翻拍的电影你绝对看过或听说过。
《闪灵》、《肖申克的救赎》、《绿里奇迹》等,最近正好在学习写作,看到这本书,说说自己的体会。
书中有个场景,姨父带着小金去修东西,姨夫拎着一个工具箱,有三层,里面有各式各样的工具。
但是最后姨夫让小金递过来一把螺丝刀就修好了东西。
小金问为什么要那么费劲的把工具箱都拖过来,只要把一把螺丝刀放在裤子后面口袋就成了。
“没错,斯蒂夫,”他边说,边弯腰去抓箱子的提手,
“但是我不知道,万一到了这边发现我还需要别的东西呢,对不对?最好把工具带在手边。不然你很可能会碰到意料之外的问题,没准备的话就很容易气馁。”
金老先生的建议,为了尽自己最大能力地写作,有必要建造自己的工具箱。
然后增强自己肌肉力量,才有力气把箱子带在身边。
这样你就不必面对艰难任务感到气馁,而可以一把抓过适用的工具,立刻投入工作。
那金老先生的工具箱里都有什么呢?
二)工具箱
上层工具箱:词汇、语法
词汇
用词的第一条规矩是用你想到的第一个词。虽然你能想出第二个、第三个,但很有可能不如第一个,或者这词不是那么准确。
准确描述很重要,避免过度粉饰词汇。就好比给家养宠物穿上晚礼服。宠物很难受,专门设计这种造型的那位更该感到难堪。
绝不用酬劳” 代替 “小费”
绝不说 ”约翰停留的太久,时间足以完成一次排泄行为“,其实意思是”约翰停了拉泡屎的功夫“
语法
句子只需要名词和动词就够了。
任取一名词和动词放在一起就是一个句子。
岩石爆炸、珍发报、山漂浮。这些都是完全正确的句子。虽然没有实际意义,但具有不错的诗意的分量。
语法不仅是件烦人事,它是一根竿,抓住它你就可以让思想站稳脚跟走动起来。
动词分为主动和被动语态。应避免使用被动语态。
作者认为胆怯的人才会使用,被动语态很安全不用和某种烦人的行动竞争。
比如“会议将于七点整被举行” 改成“会议定在七点整”不是更好吗。
中层工具箱:副词不是你的朋友
同被动语态相似。
“他用力地关上门”。
用力的行为解释可以从上下文里透露,为什么又要重复修饰呢。
被动语态犹如小男孩嘴巴上用鞋油抹了两撇小胡子,或是小姑娘踩着妈妈的高跟鞋踉跄踱步。
而使用副词则会透露作者担心自己无法清楚表达自己的意思,怕自己说不到点子上,或者讲不清状况。
避免使用副词修饰对话“某人说”
"把它放下!" 她威胁地叫道
“还给我!” 他凄惨地哀求,“那是我的。”
“别傻了,金克尔,” 乌特森鄙夷地说
优化成
"把它放下!" 她叫道
“还给我!” 他哀求,“那是我的。”
“别傻了,金克尔” 乌特森说
下层工具箱:形式和风格的要素
段落是写作的基本单位而非句子。
段落构成文章节奏。就像歌曲一样,先是乐器前奏的铺垫,再接着人声的进来,随着情绪的高涨,再到副歌的演绎。虽然某些歌曲上来就是副歌,但是真香啊。:) 具体的节奏看你怎么把握了。
如果是说明文,理想的段落应该以概括性句子起头,接下去的句子解释或者详述第一句的内容。
三)论写作
看完了金老先生的工具箱,我们再看看写作的建议。
多读,多写
通过阅读好文章或者烂文章
烂文章,最能清楚学会不该怎么写。
好文章,能教给学习的人以风格、优雅叙事、情节发展、丰满可信的人物创作,还有实事求是的态度。
在安静的环境下专心写作。需要有关上门的决心。
好了,问题来了,写什么?
你想写什么就写什么,什么都行……只要你讲真话。
情节构思该摆在什么位置?
答案是没它的位置。不信任情节构思的两个理由:首先,真实的生活多半是不经构思的。其次,情节构思和真正创作的自发性是互不相容的。写小说的基本信念是:故事几乎都是自发的。作家的职责就是给他们提供发展的所在。作者相信故事犹如埋在地下的化石,是被人们发掘出来的。
描述
描述可以使读者亲身参与到故事中来。开始描述之前,你要首先想象出你希望读者感受的场景。
而描述的目的就是要将你脑海中呈现出来的场景写成文字,跃然纸上。
要适度描述,讲故事是主要的。
对话
在于坦诚。要让每个角色自由的说话。
主题
要言之有物。好小说总是由故事开始,之后再发展出主题。
关门写稿,开门修稿
第二稿=第一稿-10%”
四)总结
这本书讲写作提出了“工具箱”的概念,还有对写作者的几点建议。
这部分只占了全书一半的篇幅。另外还讲述了金老先生的人生经历,他酗酒、抽烟、吸毒,他却写出了《闪灵》也写出了《肖申克的救赎》,当然,最后这些不良嗜好也都一一戒除了。
在写这本书的时候,某天遛弯时,货车撞到了他。没事少遛弯。。
医生说他右膝盖以下碎得好比是“一只袜子里装满了小石子”。
五个星期后,他却又开始写作了。
我记得书中有段内容是
记者问他是如何写作的?
他的回答是“一个字一个字写”。