和桥下合作过3篇文章，都算得合作愉快，前两天出差，作为“业内”人参加了几次活动，接触了些许的人士，就此还是想聊一聊故事
人对故事的需求，与生俱来。文字被发明后，故事开始广泛流传，步步迭代，最后凝结成了小说。中国人一直有看小说的习惯。
这次听作家止庵聊他的家里，每个人都爱看书，拿书当饭。上世纪六七十年代，普通人基本搞不到什么书，无书可看。止庵邻居家弄来一套《水浒传》，他特别想看，但又和人不熟，开不了口，最后，瘾大难忍，他紧着头皮敲门去借。借了还，还了借，前后一共看了三十多遍。就这么玄。出版人钱伯城聊过一个事，当年想买《水浒传》和《红楼梦》，都得通宵排队，小说一度成了硬通货，那会儿木材很值钱，谁要是有《水浒传》，可以直接到乡下换木材。止庵可舍不得拿书换木材，精彩的故事，给个黄鹤楼也不换。
到了八十年代，全民阅读的盛景扑面而来。人们日常看的都是纯文学杂志，《收获》和《当代》是家常便饭。年轻人搞对象，聊的也是小说。当时流行在报上登征婚启事，想提升回信率的话，只需加一句，喜欢文学和音乐。文学当先
新千年我还在上小学，开始认字。家里已经电子设备一应俱全，但小说并没有退场。我爷爷家沙发上常年躺着一本讲包公断案的话本小说，不是白话文，还在上小学的我隔三差五的看，最后也没看懂，我爸不爱看这个，他的小说圈子里是《基督山伯爵》七十二小时的让我看甚至是各种剧目
我现在回想起，那时候的意识，小说正在开始以各种形式向外扩散，好故事不再局限于文字间，大家有了更多享受故事的途径和手段。
这些手段里，最让我失魂落魄的就是电脑游戏《绝代双骄》，这个经典 RPG 游戏奠定了我那时候对一些国学基础。玩《绝代双骄》那几年，我把所有花钱的爱好都戒了，全部积蓄都给了这个游戏的通关攻略和正版光盘以及这部影视剧的vcd.
2000年后，进入新互联网时代，美剧来了。我上高中时，最红美剧三件套是《越狱》《迷失》《英雄》。当时互联网时代的我就钻贴吧，看网友分析完再找朋友一条一条过，看美剧用的全是准备高考的劲儿。
那会儿看美剧的心情和谈恋爱差不多，心心念念，天天想见，每周就等那一集。后来对这个行为有了合理解释，我爸说陈丹青也爱看美剧，他说过一句话：美剧是二十一世纪的长篇小说。
其实就算是在美剧大杀四方的年代，也依然有很多人沉醉于通过文字享受故事的过程，在争夺人类时间方面，网文可能是唯一可以和美剧对打的内容形式。直到现在也一样。大部分人其实没怎么看过网文，觉得普遍都是意淫加粗制滥造，对网文有很深的刻板印象，这肯定不对，任何一个行业，都有顶级高手。
众所周知的读书人胖子叫史航，他有一个众人意想不到的身份，他是一个资深网文读者。有一次史航录播客「大内密谈」，聊阅读，中间聊到了他看网文，主持人相征惊了，问他，你还看网文啊。言下之意，偏见已然流了一地，这也是大部分人对网文的正常反应。
光付费的、完本儿的网文，史航就看过一百本以上。我也才知道，现在的网文，动辄就几百万字。
史航说好多写网文的作者，他们对历史的感情，比那些瞧不起网文的职业作家深得多、高级得多，无论修养还是赤诚程度。他们很多写历史，写穿越的人，并不是为了意淫，他们基本是看破红尘补红尘。大量地写历史，都是为了挽回一种东西。
史航说他读书其实没有鄙视链，只要你搞得定我，我就服你。中国的网文，不止搞定了本国人民，还浩荡出征拿下了老外。
网文拿下了很多老外，25岁的意大利小伙卢卡·尤帕（Italo Luca Iuppa）就是其中之一。他原先是意大利一家旅馆的接待员，薪水微薄，一个机缘，他接触到了网文，一开始只是看，被迅速拿下后，竟然开始写了，后来甚至成了全职作者。他创作的第一部长篇小说《邪灵剑的诞生》（Birth of the Demonic Sword），在起点国际平台斩获1600万的阅读量。写作给我更多自由，一旦我开始写作，就没有界限了。现在我看他说的话，真牛逼
网文 IP 不断破圈，然后也像当年的金庸小说一样，被改编成了影视剧，以另一种形式呈现故事，甚至一路攻城略地，开始从美剧手里收复失地，抢回了越来越多的观众。
《庆余年》也被拍成了网剧，火遍全国后一路杀到海外，在 YouTube、美国视频网站 Viki 等平台都拿到了超高评价，被翻译成了十几种不同的语言。众多 Viki 网友纷纷留言写下长篇大论，分析剧情，揣测人物，苦思五竹的身份，感叹剧情的玄奇，就像当年一起追《迷失》时的我们。《庆余年》在 Viki 播出后用户评分高达平均9.7分，满分10分。
我这十年大量地重复看网文，有时候你隔两年再重看《庆余年》，有一些感受是不一样的，所以要重读。史航喜欢的网文作者有很多，猫腻就是其中之一，猫腻的小说他全看过。
据他自己说当年在四川大学电力系上本科，因为不喜欢上学，退学了。回家后开始在网上写小说。2007年五一劳动节，猫腻开始连载自己的第三部小说——《庆余年》。第二年，《庆余年》总点击率过了2000万，风行全网，那是2008年的网络。
猫腻的小说里有情怀，有干货，他让很多人对网文这个品类肃然起敬，偏见消除。北大中文系教授邵燕君评价猫腻是中国网络文学大师级作家。
《庆余年》小说开始连载后，横扫网络，收获一大批粉丝，有一个叫程武就是其中之一。2008年到2009年，程武在Google负责市场方面的工作，每天白天上一天班，晚上八点下班后还有别的活儿要干，在这紧紧缩缩的一天里，他使劲儿挤出时间来，就干一件事，看《庆余年》。
2015年，腾讯影业成立，程武想基于优质IP来做开发，《庆余年》不出意外成了首选。2017年6月，程武宣布腾讯影业已经获得小说2018年后的影视改编权，并将携手新丽传媒，要把《庆余年》改编成多季的影视作品，书迷嗨哭了。
男主范闲最终落给了张若昀。后期我才知道张若昀是被主创团队的激情打动了，觉得他们特别珍惜这个项目，就是一个有价值的IP遇到了一群狂热的主创分子。这太重要了，尤其在当下。
《庆余年》剧版导演在这次的聚会上说这个戏让他感受到特别难得的劲头。这难得的劲头吸引了很多人加入。
《庆余年》小说刚开始连载后，书粉们心里定死的庆帝就是陈道明。剧集筹备阶段，制片方就去找了陈道明，但陈道明一听又是演皇帝，直接拒绝，他早演烦了。主创们一再保证，这个皇帝不一样。最终，成功请陈道明出山，要知道这是他时隔7年再度出演电视剧。在众人的努力下，《庆余年》成了男频IP改编的分水岭，一战登顶。
腾讯影业从一开始就提出了《庆余年》系列化季播的规划，第一季拍了七个月，第二季在去年10月已经宣布启动。连续将几年时间都交给一部剧，张若昀不觉得亏，这样的团队、这样的故事，值。程武也觉得值。让内容创造美好，这件事让人快乐。这真的重要。
好内容，藏不住。在2017年胡润原创文学IP价值榜上，《庆余年》排名76，在他身后的，是《赘婿》，位列77。谁也想不到，几年后，这两个当时排名并不靠前的 IP 会炸穿全网。腾讯是同时定下了要影视化《庆余年》和《赘婿》。
《赘婿》这次完全放手给年轻团队去做。在剧版《赘婿》策划阶段，年轻的主创团队就定下一个改编内核：不再考虑男频女频的问题，就一个方向，把这个 IP 做成大众向的，好看的东西，不再去刻意打某个特定群体的喜好。
《庆余年》的故事是从历史虚构时空设定上拔地而起的，《赘婿》不一样，他有很强的现代性，有很多普通人日常熟悉的商业元素和生活地气。
比如拼刀刀那场戏时，美术最早放的是一个巨大的超现实转盘，导演一看就不对，得换成苏家布行里可以找到的东西，要客观实际，通过这些细节让观众觉得，他是一个现代人，带着思想到了古代，并不是在创作上开金手指，无厘头地拿出很多现代的道具。
《赘婿》的改编从头到尾都因地制宜，配乐尤其突出。主创为每个人物设定了专属 BGM，宁毅有定制的特工 BGM，苏檀儿一出场就起弦乐，吉吉大王标配贝斯和鼓。基本上，闭眼看《赘婿》，也能做到听音识人。
《赘婿》小说也是巨型体量，原著有五百万字，格局超大，如果实打实来拍，还原所有情节，故事推进会很慢，最终出来的未必是大家爱看的东西，编剧团队为了消化好这个 IP，也做了不小的手术。同时，幸好，郭麒麟来了，「赘婿」一入赘，一下就点活了整个项目。
《赘婿》最后也从国内火到国外，如水银泻地点爆网络。以前我们追美剧，现在老外看《赘婿》。
说年轻人说网文不全面，我的山东老乡，老前辈作家梁晓声前几年出了一部新小说，叫《人世间》，全身心投进去写了三年，写下一百一十万字，拿了茅盾文学奖。《人世间》从七十年代写到现在，又是一部大时代背景下普通人的生活史，我看了超剪辑样片，我挺爱看。当然，这种年代史诗小说，改成电视剧是最合适，也最好看的。
三年多前，腾讯影业和的弘道影业一起找到了梁晓声，表达了要把《人世间》改编成剧的意向。梁晓声说他是个不能与时俱进的人，觉得网上的剧不靠谱，一上来他是抗拒的，但真正接触了腾讯老程，新丽的曹先生之后，发现他们对现实主义还是很有情怀的
程武说，为了拿到《人世间》的影视版权，他们的团队足足在版权方那儿蹲守了一个月，最终才拿下《人世间》长达八年的影视版权，那一刻，他松了一口气。
《庆余年》《赘婿》《人世间》背后有一个共同的名字，三驾马车。三驾马车说的是腾讯，新丽，阅文。三者有各自明确的定位和发力方向。这三部作品，都是三驾马车共同打造的。
腾讯主投主控，枢纽引擎，新丽聚焦头部，打造精品，阅文立足网文，输出内容理解力，并进行IP协同开发。三车并驾齐驱，发挥各自优势，打通生产链路， 业务联动逻辑更为紧密，IP 构建效率得到质变级提升火力全开的三驾马车背后，是腾讯新文创。
程武在一次动画高峰论坛上，首次提出泛娱乐构思，这一理念在2018年升级为新文创——以 IP 构建为核心的全新文化生产方式。目前，新文创已经成为腾讯在文化维度的核心战略。
十年下来，新文创生态已涵盖文学、动漫、影视、音乐、电竞、游戏等多种文化形式，多重发力，多点开花，实现了《庆余年》《一人之下》《王者荣耀》等原创IP的培育。围绕 IP 开发和转化，新文创已经构建起了一个极具活力的内容生态。程武认为，在最终目的层面，新文创的出发点和最终目的都是人的福祉，新文创会继续以技术赋能人，以服务培育人，以作品滋养人。
一句话，新文创，就是要让好内容以各种形式呈现在大家的日常里，融入到大家的生活中，生生不息。
如果你看到这里，我必须承认我是有偿写了这些，我基本是在给对家做广告，但我也希望我们可以自省，这是我们目前影视剧的趋势和事实，我没有屏蔽目前我们团队以及上级团队的任何人，因为
踏实做好内容，结合优秀的ip ，明确优劣，认清现实，全部精力投入到一件事情上，才有机会赢。