对字画的一些看法与观点

观点一：中偏高端近现代书画藏品成市场中坚

风向理由：国人的审美疲劳永远需要刺激，关注点只在几件过亿藏品上徘徊，俗话说：瞧出殡的不怕殡大。几件天价藏品不可能撑起整个书画市场，那只是行外人的一厢情愿或无知者的叫嚣而已。正如孔达达所说：“资本运作下产生的亿元成交似乎失去了以往影响市场的超凡能力，中国藏家并未如预期那样积极跟进。”真正的市场复兴在于画家高端作品的表现情况，这一板块才是树立个人品牌效应的关键一环。“新一轮价格增长将启动，但并非针对高端市场，其价格成长更加平均化，中低端市场行情将在秋拍中被拉动。”甘学军如是说。

如今市场的走势已经非常清晰，古代与近现代画家的精品是不会过多地受制于市场沉浮的干扰，藏家惜售、征集拍品困难是近几年市场需要面对的现实。但一旦有精品力作出现，藏家依然会不惜重金去 “抄底”。古代与近现代大家润格排位的更迭只能代表某一画家在某一年份的个别表现，最终的成交额依然要依靠具体作品的表现。

除黄胄以外，各一线大家都表现得比较稳定，并且高价成交额基本依然出现在嘉德、保利、匡时等少数几大拍中。这一方面体现了拍卖公司确实可以以藏品背后的潜藏价值做足文章，确保标的顺利成交，同时，也折射出藏家对大拍的信赖。

另外，市场对一线大家的作品也有了更高层次的要求，除了古玩字画所具备的 “五德”——老、少、精、美、好之外，对尺幅的要求也有所提高。综观成交额排在前几位的作品，无一例外都是大幅力作，除少数限量版作品 (张大千 《红拂女》)外，八平尺以下的单幅普通精品已经很难突破千万元大关；十六平尺以下的作品很难突破四千万元大关；想要攀升亿元大关，尺幅低于二十五至五十平尺的作品在近现代板块几乎很难实现，并且往往还要夹带些许政治色彩。

观点二：近现代大家或将出现新的高点

风向理由：近现代十二大家(齐白石、张大千、傅抱石、李可染、徐悲鸿、黄胄、黄宾虹、潘天寿、林风眠、石鲁、陆俨少、蒋兆和)中的六人已经身处亿元俱乐部，市场与拍卖公司下一步的挖掘对象将有可能是其余潘天寿、石鲁、陆俨少、黄宾虹、蒋兆和、林风眠等六人。当然，略逊一筹的谢稚柳、吴湖帆也同样让人充满了期待。

在市场处于调整期之时，依然有很多画家的作品创下了个人成交额新高，这也印证了 “精品就会产生精品价”的真理。高价的作品往往是首次露面的“生货”，这也透露给藏家一个信息：“慧眼识珠”在天价频出的时代依然奏效，“好”字是基础，“少”字更是高招，有眼力的藏家应该放下包袱，不要过多地盯住“黄胄的驴、徐悲鸿的马、齐白石的虾、李可染的牛”这些妇孺皆知的“规律”，要去深入挖掘画家看似不太擅长的题材，龚贤的书法、溥心畬的鸽子就是个明证。正如资深藏家刘健诚所说：“民国以前的画家都是多面手，更不会把自己变成个‘画驴、画马’的专业户，文征明与沈周的花鸟、徐渭与龚贤的书法、傅抱石与李可染的人物、周思聪的残荷其实毫不逊色于他们所谓的‘主项’。”

观点三：近现代一线大家早年出现过的高价拍品需谨慎

风向理由：市场已经达到顶点，除非大的经济环境有改观，否则不太可能出现2011年那样“井喷式”的高价。精品反复亮相，或已无人跟进。

长期以来，齐白石、张大千一直被看作是拍卖场上的 “定海神针”。然而2013年的秋拍，这两个人却分别出现了流拍或低于估价成交的囧况。两人不少作品遭遇流拍或低价成交的这种情况在许多拍卖行都有不同程度的出现，可见市场正在逐步趋于理智和冷静。

备注：保存字画要同早年晒书一样，夏天要过风，拿出看时手要干净，也不要直接把口里的浊气呼到纸上。记得早年老人们拿出个手卷让我们看时，首先要选择天气，不能阴天下雨刮大风，而且房子里要点上檀香或者沉香，事先要洗干净手，就这样也不能摸画，更不准低头很近地去看，真想看细节用放大镜看是可以的，这样做主要是防止人呼出的气弄脏了画。如果是立轴，往往是有一个大屏风一样的玻璃架子，把画挂在玻璃对面，隔着玻璃看。也正是先辈们这样小心翼翼地保管，才使我们现在能够看到这么多宝贵的艺术作品。