你一定想不到哆啦A梦的作者曾画过如此“成人化”的漫画

说起哆啦A梦（机器猫），想必是很多人心中的经典，无论是单元故事里的奇趣妙想，还是超长篇里跌宕起伏的剧情，都陪伴了几代人快乐的童年时光。创造出这一无限魅力的“蓝胖子”哆啦A梦的作者，是日本漫画家藤本弘。

哆啦A梦，YYDS

藤本弘和另外一位漫画家安孙子素雄以“藤子不二雄”为名的二人漫画组合出道，两人自幼相识，兴趣相投，是一生挚友。1944年，父亲去世后的安孙子素雄跟随家庭搬至日本富山县高冈市居住，并转入定冢小学五年二班就读，因为对漫画的共同兴趣，很快与同学藤本弘成为好朋友。

藤本弘（左）与安孙子素雄

二战结束的日本，以大阪为中心出现了很多漫画书籍，其中就包含被誉为“漫画之神”手冢治虫创作的《新宝岛》。在《新宝岛》中，手冢治虫尝试了电影式的构图、蒙太奇手法以及画面上的拟声词，引领了日本现代漫画的开端，也吸引了很多青少年投身于漫画行业，这其中就包含藤本弘与安孙子素雄。两人高中毕业后，首次拜访了手冢治虫，并于1954年入住漫画家聚集的常盘庄公寓，开始了职业漫画家的生涯。《天使阿玉》是他们首次公开刊载的作品，而1964年诞生的《小鬼Q太郎》使藤子不二雄真正走红。

安孙子素雄在纪念藤本弘的短篇《别了，朋友》里描绘了两人相识的过程

两人虽为组合，但画风和个人风格却有较为明显区别。藤本弘认真、专注于漫画而又富于幻想，画风圆润凝练，更偏卡通化；安孙子素雄“73岁还喜欢品酒、打高尔夫”，画风更为硬朗写实。基于这种原因，再加上二人深厚的友谊，两个人实际上只在生涯初期合作作画，很长一段时间里两人以藤子不二雄的名义各自独立创作作品，直到1987年才决定拆伙，藤本弘的笔名改为“藤子·F·不二雄”，安孙子素雄则改为“藤子不二雄Ⓐ”。这时候距离哆啦A梦的诞生已过了18年，以至于很多人认为《哆啦A梦》是两个人的共同作品。

除了《哆啦A梦》外，藤本弘也创作了《小超人帕门》《奇天烈大百科》《叮当猫》等一众偏儿童向的热门作品。但藤本弘自己最得意的作品，恐怕是以《哆啦A梦》同样画风，展现出写实、讽刺、批判，充斥着诡异、阴暗风格的成人向作品——《SF短篇集》。

青文出版社出版的《藤子·F·不二雄SF短篇集完全版》

《SF短篇集》其实是藤本弘在1968年-1995年间创作的一系列短篇漫画作品的集合，在中文出版界，曾以《异色短篇集》《少年SF短篇集》等为名引进，收纳最全的是台湾青文出版社出版的《藤子·F·不二雄SF短篇集完全版》（为方便说明以下简称《SF》）。据藤本弘在迷你剧本《吾名为F》中所述，这里的SF，不是“Science Fiction（科幻作品）”的意思，而是“SUKOSHI FUSHIGI（有点不可思议的故事）”之意。那么有多不可思议呢？挑几个作品看一下：

《定年减食》：近未来，人口老龄化十分严重，地球资源有限，政府制定政策，每日给老年人食物配给限量，然后定期组织抽签，选中者可以获得充足的养老保障，主人公多次未被选上，又不想给子女带来负担，只喝咖啡不舍得吃蛋糕，一边电视上公布的“二次退休特别延长”名单又没摇上号。

藤本弘在上世纪70年代描绘的摇号制

电视上的总统宣布为应对粮食危机，将终止对73岁以上的老人提供养老金、食物和医疗。

政策制定的原因是由于环境恶化导致资源减少

画面一转，公园内美丽的夕阳台阶下，被一对情侣抢走路边座位的主人公和老友微笑着说出残酷的事实“无论到哪，都没我们的座位了”。显得荒诞的剧情，可能正是对于老龄化社会的一种极端描绘。

平静而残酷的画面

《连环画剧·小鬼Q太郎》：《小鬼Q太郎》中小伙伴们多年后再次偶遇，成人后的世界各有各的烦恼，酒后大家找回了儿时的誓言，“集合在旗帜下，我们永远是儿童”“老婆算什么，公司算什么！”

《连环画剧·小鬼Q太郎》

......然而转页就是阿正得知妻子怀孕，兴冲冲的上班去，把昨晚的酒话忘得一干二净，Q太郎自言自语“阿正有孩子了，阿正就不是小孩子了”，慢慢飞远......这篇某种意义上的《小鬼Q太郎》的官方大结局，也有可能反映了《哆啦A梦》在藤本弘心目中的真正结局。或者说给已经长大的小读者以共鸣：童年的快乐回忆终究属于回忆，敌不过中年人身上背负的生活、工作、家庭压力。

《连环画剧·小鬼Q太郎》

这两篇属于《SF》中相对比较温和的作品，再来看看一些其他画面：

二战中，为日军鞠躬尽瘁的外星巨人“超级兵器格壹号”，以一己之力帮助日军力挽狂澜，征服美利坚本土。在战争胜利后却被猜忌，准备以身殉国的豪壮之际，被外星同胞搭救，又变回了“矮冬瓜”——《超级兵器格壹号》。

二战中我重拳出击

伙伴来了唯唯诺诺，大杀四方的巨人原来只是同伴中的“矮冬瓜”，军国主义本质上的渺小与可笑被讽刺得淋漓尽致

常年忍受丈夫家暴与出轨的妻子，面容麻木地在楼梯口又摆上了空酒瓶等待丈夫绊脚摔下楼梯——《守株待兔》。

女权与家庭暴力问题通过这个短篇展现，让人看完后想说点什么，又不知道说什么好——这样的作品在《SF》中比比皆是

时光机不能被制造出来的原因，可能只是其他人不想让科学家知道自己的秘密而已——《绝不能被制造的时光机》。

可能阻挡时光机出现的，最终还是可怕的人性

烧包企业家，在不同平行世界里自己的聚会中，为追求理想，和一个作家的自己交换。转眼回到现实，不满足的地方从“理想”变成了“胃袋”——《平行同学会》。

总是感到不满足的企业家说服与另一个平行世界的穷作家自己交换

换完了，感觉怪怪的，这下应该满意了吧。这篇读下来颇有《蝴蝶效应》的影子。

也有一些比较“黄暴”的画面就不方便放上来了。

《SF》封面上有一个副标题——“Path of Fujiko.F.Fujio”——藤子·F·不二雄的轨迹，很好地概括了这部作品。从1968年到1995年，短篇的创作几乎贯穿了藤本弘的整个生涯。但在爆红的《哆啦A梦》掩映下，《SF》市场反响平淡。在藤本弘女儿藤本匡美的回忆文章《偷偷爱上父亲的作品》中提到，当时仅在一家书店看到过《SF》，出版三年后仍是初版一刷，藤本弘也自己感叹“每天辛苦取材画出来的得意之作，为什么会是这种的反映呢？”。字里行间不难体会藤本弘确实是想通过《SF》这一尺度更大的作品来表达一些东西，想必他也苦恼过自己真正想传递给读者的东西却得不到读者买账。

“Path of Fujiko.F.Fujio”

当然真金总会发光，如今在漫画纸片圈子里，《SF》早已奠定了“神物”的地位——你必须亲自看一遍，才能领略它的真正魅力。如果流落荒岛，只能带一长、一短两部漫画，长篇的必然是《火之鸟》，短篇的我选择《SF》，因为它诠释了“漫画”这一艺术形式存在的全部意义。也不妨将《SF》看作《哆啦A梦》世界的延续——只不过所有的奇思妙想都披上了“长大”与“现实”的外衣。