乾隆皇帝是中国历史上最喜欢收藏，也最有能力收藏天下奇珍异宝的人。
乾隆帝从他祖父康熙皇帝和父亲雍正皇帝那里继承下来的文玩字画，加上他毕其一生收集的奇珍异宝数量之巨，堪称举世无双。
单从收藏数量上看，乾隆就已经超越了无数的先贤，据一份1816年的报告显示，当时有超过15000幅字画装饰着紫禁城，其中有60%为1644年之后的作品。这不仅说明了当时清朝国力强盛，也在那个年代里牢牢地打上了乾隆独特审美的烙印。
独特审美
虽然乾隆和雍正身为父子，乾隆也从雍正身上继承了很多优点，可是这审美，可真是完全不同，甚至可以说是大相径庭。
用一张图来表达应该可以说是这样的
乾隆：皇阿玛……
雍正：朕没有你这种审美的儿子！
乾隆的审美只能用一个词来描述，那就是华丽，一切都要华丽华丽再华丽，华丽到辣眼睛的程度，就达到了乾隆的审美及格线了。
比如这樽”各种釉彩大瓶“，运用了当时所有乾隆喜欢的施釉技巧和烧造技术华丽夺目到无以复加，因此也被称为“瓷母”。
如果你以为”瓷母“就是乾隆的极限了，那你可就大错特错了，来看看下面这款”清乾隆粉彩百花图葫芦瓶“
清乾隆粉彩百花图葫芦瓶
花卉布满瓶身不露底釉，故称百花不露地，不过有没有感觉有些眼熟，有一种似曾相识的感觉？
乾隆爱华丽奢华，而他的父亲雍正却是极简风格的忠实簇拥，审美水平放到现在来看也是顶尖的，这与现代主义建筑大师米斯•凡德罗所提倡的“少就是多（Less is more）”不谋而合。
拿出来一些雍正和乾隆时期的作品对比一下大家就能明白了。
不得不承认，乾隆在审美上和雍正真的差了几条街，这期间不光是瓷器的制造水平下降，家具更是惨不忍睹，描金填漆螺钿金银平脱工艺全上，在收藏界甚至有人戏称为“爱新觉罗·牛皮癣”
不知道如果雍正知道了他的儿子有这样的审美，会不会气的蹦起来。
朕到此一游
提到乾隆的收藏，大家脑海里第一个想到的应该是刻章，作为清朝历史上最能刷存在感的皇帝，他不仅给自己刻了1000多枚印章，在乾隆非常喜欢的瓷器上，他也一门心思的想在上面刻字。
这件“北宋汝窑青瓷无纹水仙盆”是台北“故宫”的镇馆之宝，它就遭过乾隆的毒手。
底部刻了一首乾隆自己写的打油诗，最后落款“乾隆御题”，最后觉得不过瘾，还刻了俩章。
好好的一只冰裂纹梅瓶，瓶底刻字已经满足不了乾隆彰显个性的需求了，非要通体刻字。
据《乾隆宝薮》记载，乾隆的1000多方印章，常用的有500多个。乾隆对印章的品位其实也不敢恭维，个头很大不说，空白处还刻了各种说明。
乾隆收藏的字画，多数也盖满了他的印章，而且是越喜欢盖得越多，像王羲之的《快雪时晴帖》就被乾隆盖得面目全非了，不仅盖了很多章，还在中心写了一个大大的“神”字。
或许是觉得还不够表达自己内心对它的喜爱，乾隆又在帖子开头加了“神乎其技”四个大字，并给自己的字也盖了一堆章。
王羲之的儿子王献之的作品乾隆也没“放过”，他的《中秋帖》深得乾隆的喜欢，所以盖章盖得比他爹王羲之都多。
同样的，在帖子前面也加了自己的“至宝“
而最出名的，应该是”富春山居图“了，自从得到了”富春山居图 子明卷“之后，乾隆隔三差五的就要拿出来题跋两笔，于是创造了“中国历史上同一人在同一画中题跋最多”的记录。
盖章是跑不了了，上图中三个大章由上到下依次是”五福五代堂古稀天子宝“、”八徵耄念之宝“、”太上皇之宝“，右侧两个小章分别是”太上皇帝“和”十全老人“
空白处已经被乾隆题满了，于是无处抒发爱意的乾隆在山峰上找到了空白处开始题字。
经统计，乾隆在这幅”富春山居图“上一共题跋了55处。
不过有趣的是，这卷被乾隆富春山居图是一副赝品，黄公望的真迹被认定成赝品反而保持了最原始的样貌。
只是不知道如果乾隆知道了，会是一番什么感想。