清代青花瓷器艺术高峰时期当属雍正青花!

雍正时期(1723一1735年)为时虽然短暂,(市场部刘经理182,,44,,91,,94,,20)但经济发展,社会安定,制瓷工艺突飞猛进,在继承康熙朝制瓷工艺的基础上,又有了许多创新、变化和提高,不仅品种多、题材广泛、造型多样,而且原料的选择和加工也比以前更讲究。从景德镇青花瓷器看,无论造型和装饰,都可以用一个“秀”字来概括,与康熙青花挺拔、遒劲的风格迥然不同,而是代之以柔媚、俊秀的风格。

清雍正青花海石榴贯耳瓶

据清宫造办处档案记载,雍正皇帝本人曾多次规定瓷器的造型、花纹图案,不仅要求烧成的瓷器各部分尺寸适度,而且重视气势和神韵,讲究轮廓线的韵律美,对于要烧造的御用瓷器必须经雍正皇帝审定,方可烧造。上有所好,下必趋之。为此,景德镇御窑厂的督陶官年希尧、唐英根据旨意,集中了全国最优秀的制瓷工匠,不惜工本,竭尽全力地烧制,以博取皇帝的欢心,取得了前所未有的辉煌业绩。应该说,雍正皇帝的审美情趣,对这时期瓷器的造型、绘画艺术风格起到了决定性的作用。

雍正青花瓷器主要有以下几个特点:

一:胎釉。胎体精细,洁白坚致,重量较轻,修胎一丝不苟,看不见旋削痕,薄厚均匀。釉而光亮莹润,玻璃质感强,纯净无瑕,白中微闪青花,带有明代风格。

二:青料。采用我国浙江产的上等青料,加以精炼。从颜色上看可分两种:一种是色泽幽静匀润,发色较康熙青花柔和淡雅,没有太多的深浅浓淡的色阶,也有少部分是仿明成化的淡描青花,或仿明嘉靖青花的蓝中泛紫,淡描青花经常出现在一些小件器皿上,用笔纤细,淡雅宜人。另一种是青花发色浓重艳丽,色调深蓝,釉中有小气泡,釉面有橘皮纹,系仿明代永乐,宣德青花苏泥勃青料风格,由于是用国产料代替进口料加以描绘,只能采取人工浓色堆点的方法,来体现黑色斑点及晕散,比较而言,还是显得死板一些,缺少永、宣青花自然流淌、深入胎骨的效果。

雍正时期除了传统的白地青花外,还有青花胭脂红、珐琅彩青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里红、蓝地白花、青花红彩、青花加紫、黄地青花、哥釉青花等品种。其中青花釉里红烧制很多,尤为精美,以青花绘辅助纹饰,釉里红绘主题纹饰,既保持了青花幽静雅致、沉静安定的特点,又增添了釉里红浑厚壮丽、鲜艳夺目的色调。如故宫博物院藏雍正青花釉里红凤穿花盖罐、青花釉里红三果纹双耳扁瓶等,即为此类器的代表性作品。

清雍正青花釉里红凤穿花纹壮罐

三、造型。雍正青花在造型上既有继承也有发展,结构精巧,陈设与实用保持完美的结合,形成高雅而朴实的艺术风格。雍正青花善于博采众长,无论是仿古铜器式样,还是对于自然界的花果形态,如瓜、石榴、海棠花等,不是单纯机械的模仿,而是以简洁、洗练的手法来增强其清秀的表现力。康熙青花中广为流行的棒糙瓶、凤尾尊、琵琶尊等器形很少出现,瓷器足部处理也没有前期常见的台阶痕、双圈足,均为滚圆的“泥鳅背”,用手抚摸十分润滑,俗称“灯草根”。除了日常生活用的盘、碗、碟、杯、盅及各种小件文房用具外,还有许多大件琢器及创新式样。

清雍正青花荷莲鹭鸶纹盘

碗类:有撇口、敛口、花口、有马蹄式、墩式、折腰式等,以折腰式最为流行。碗壁普遍较薄,口、足处理很精细,有圈足和卧足两种,圈足切削整齐,比较大。民窑青花足内有砂底,带旋坯痕。

茶壶类:壶形俊秀,既实用又美观,有菊瓣式、桃式、瓜棱式、端把式、提梁式等,以提梁壶最多且最具代表性。

瓶类:有玉壶春瓶、象耳折角方瓶、桶式瓶、蒜头瓶、葫芦瓶、双耳六方瓶、直口瓶、赏瓶(赏赐之用)、灯笼瓶(形似灯笼)、四连瓶、六连瓶、撇口瓶、橄榄瓶、梅瓶等。梅瓶口沿比前期要薄,既有清代的丰肩式和撇口人梅瓶,也有仿明永乐、宣德的溜肩式样。天球瓶有细砂底和釉底两种。

清雍正青花龙穿花纹撇口尊

尊类:造型古朴,多是皇室的大型陈设器。一般高度在50一70厘米。有如意耳尊、双螭耳尊、灯笼尊、蒜头大尊、撇口圆腹大尊、侈口尊、象耳尊等。

雍正瓷器的造型与装饰工艺,在仿古方面达到了空前的水平,体现了高超的制瓷技巧。景德镇御窑厂受雍正皇帝的影响,仿烧前朝作品达到高潮,尤以仿烧宋代五大名窑的色釉及明代永乐、宣德、成化这三朝的青花最具水准。从仿烧的青花来看,有的不仅造型神似,尺寸大小一致,而且纹饰色彩描绘逼真,这是因为以宫中真品为摹本去仿烧,所以有时是真假难辨,达到了“仿古暗合,与真无二”的程度。

仿明代永乐式样的青花有:菊瓣纹鸡心小碗、缠枝莲压手杯、锦纹双耳扁瓶、阿拉伯文无档尊(又称盘座)、缓带耳葫芦瓶、缠枝花纹折沿洗。另有缠枝花纹双系小盖罐,此罐造型、纹饰是仿永乐青花,而款识却写明成化款。

仿明代宣德式样的青花有:竹石芭蕉纹玉壶春瓶、折枝花果纹梅瓶、花卉纹书灯、团龙凤纹葵花式洗、海水白龙纹天球瓶、葫芦式扁瓶、把莲大盘、花鸟大盘、松竹梅大碗等。

清雍正仿明永乐青花桃竹纹梅瓶

仿明代成化式样的青花有:梵文卧足小杯、八宝纹高足杯,这两种器形足内均用楷书写“大清雍正年制”官款,前者是用三行六字双方框,后者是横书款。

仿明代嘉靖式样的青花有:龙凤纹双耳活环瓶、缠枝葫芦纹葫芦小瓶等。

仿古铜器式样的青花有:三羊尊、鸠耳尊、三果罍、觚等。觚的外形与康熙朝相比风格接近,但尺寸上要小得多。

另外,雍正青花还常见有高足杯、高足碗、鼻烟壶、盏托、匝、尖底钵缸、大缸、双耳炉、笔筒、砚、水承、印泥盒、酒盅、鱼篓罐、撇口罐、瓜棱罐、四方花盆、枕、瓜棱壁瓶、花瓣形盆、鼓式香插、绣墩、太白坛、花囊、花浇(有带柄和无柄两种)、三孔花插、螭耳截瓶等。

总体看,有清一代,雍正瓷器是最完美的,具有鲜明的时代特征,构思别致,每类器皿都有多种式样。小件器皿线条柔和含蓄、轻巧俊秀,追求实用与美观的统一。大件琢器端庄典雅,讲究线条变化,质朴古拙、刚中带柔,注重上下比例之间的协调、空间关系的适度、整体的统一,可以说厚重古拙与轻盈秀丽兼而有之,达到了“增一分则长,减一分则短”的程度。

清雍正仿明宣德青花绶带耳葫芦扁瓶

四、纹饰。雍正青花非常注重纹饰布局与造型的完美结合,能够按照器物的形体,配以适当的构图。用笔精细纤柔,构图疏朗、明快,纹饰简洁清晰,强调主题突出。官窑青花以绘龙凤及缠枝莲花为代表,画风工丽,花式一致。民窑青花不拘一格,运笔熟练,追求自然随意的画凤,具有很强的民间风格。

雍正青花的装饰题材十分丰富,下面分类介绍。

植物花纹:缠枝莲花、缠枝牡丹、折枝菊花、折枝花果、松竹梅三友图、竹石芭蕉、灵竹纹、竹子、竹蝶纹、三友博古、九桃图、桃花、海棠花、石榴、葡萄、三果图(桃、佛手、荔枝)、宝相花等。写意变形兼有,花卉常以缠枝、折枝、交叉或二方连续、过枝、团花、皮球花的形式来表现,自由活泼。许多花卉往往配以蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓、昆虫作点缀,富有浓郁的生活气息。

动物纹:云龙、海水龙、穿花龙、夔龙、团龙、云凤、穿花凤、夔凤、双凤、蝙蝠、海马、麒麟、蟠螭、三狮图、八骏图、鹿、仙鹤、猴、四鱼、鹅、牛、鹰、麻雀等。单独描绘的不多,往往是与各种植物花卉组合成图案,如鸳鸯卧莲、喜鹊登梅、鹑鹑菊石、花卉狮子、云凤竹石、梅禽纹、桃蝠纹、凤穿牡丹花、雄鸡花卉、松鼠葡萄纹等。

清雍正青花蝠桃纹橄榄瓶

人物纹:松下老人、二老赏月、羲之爱鹅、婴戏图、仕女图、教子图、山水人物、牧牛图等。康熙青花中大量描绘战争场面的“刀马人”图案在这一时期极少出现,生活小景居多,如渔夫钓鱼、樵夫桃柴。仕女人物一船描绘得容貌美丽清秀,体态轻盈,比例恰当,与康熙青花中的仕女顶天立地是有很大区别的。

吉祥图案:“瓜迭绵绵”、桃蝠纹、“寿”字、莲托八吉祥、宝相花八宝、八宝、暗八仙、八仙人物纹等。当时还出现大量使用瘦体梵文满饰器物。

总体上看,雍正青花绘画技法多样化,纹饰中大量使用团花、皮球花、过枝花,非常新颖独特。图案整体感强,规矩中富于变化,达到很好的装饰效果。

清雍正青花龙穿花纹撇口尊(底部)

五、款识。雍正青花的款识主要是在器物底足内写青花“大清雍正年制”六字楷书款。其次是六字篆书款和四字篆书款。四字楷书款少。从故宫博物院藏品看,大件琢器普遍是六字篆书款,中小件器物又多是写楷书款,个别也写篆书款。仿明代款识有“永乐年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、’“成化年制”、“大明嘉靖年制”。但也有仿明代器物写本朝官款,有的写仿款,有的不写款,对于这种不写年款的仿品要仔细研究分析,如仿宣德青花海水白龙纹天球瓶就有这三种情况。另外比较特殊的是青花四连瓶,在每一个瓶底分写一字,加在一起正好是“雍正年制”四字款。青花六连瓶是在中间小瓶的足内写“大清雍正年制六字篆书款。

清雍正青花蝠桃纹橄榄瓶(底部)

雍正本朝官款一般字体清晰、秀丽、工整,是典型的宋体小楷,字与字之间排列要比康熙官款紧密得多。

雍正青花中的堂名款,与康熙青花相比要少得多,主要有“郎吟阁制”、“敬恩堂”、“椒声馆”、“庆宜堂”、“养和堂”、“燕喜堂”、“立本堂”等。


清雍正仿明宣德青花海水白龙纹天球瓶

清雍正仿明宣德青花海水白龙纹天球瓶(底部)

你可能感兴趣的:(清代青花瓷器艺术高峰时期当属雍正青花!)