悲伤的市井

        有一种艺术，既无奢华明丽的藻饰，也没有娉婷袅娜的姿态；有一种艺术，既无晦涩难懂的议论，也没有高深莫测的哲思；有一种艺术，它属于市井，悲伤的市井。

        愚以为，市井艺术似乎是难以登上大雅之堂的，它不能为皇室贵胄、文人墨客吹捧赞颂。它的舞台，总是吵闹喧嚷的集市，亦或是行人匆忙的街道；它的观众，是在夹缝中苦苦挣扎的市井小民，是平庸无为的凡夫俗子，是不满现实而终日抱怨的可怜人。

        它的存在，是为了慰籍世间所有悲伤痛苦的心灵。

        尽管有时，它的演绎者是另一个孤独流浪的心灵。

        在民间盲艺人阿炳身上，这一点诠释得很好。《二泉映月》的乐声至今仍在江苏无锡的大街小巷中回荡，沉痛的曲调与江南的青砖瓦舍融为一体。

        他3岁丧母，12岁丧父，而立之年双目失明，流落街头。但《听松》豪迈激昂的曲调仍能将我们带回战火纷飞的南宋，照见岳飞北望的不甘背影。在最后一次演出时，他说：“我给无锡的乡亲拉琴，拉死也甘心。”

        市井艺术的魅力，并不是反映人活着多么艰难，而是展现所有平凡普通的市井小民的伟大之处——无论是演奏者，还是倾听者。所以令人感同身受，令人为之动容。我也坚信，艺术永远属于悲伤的市井。