摘要：现代社会的经济发展日新月异，时代的全球化下，国内发生着剧变，西方文化浸染，让人们的思想得到了放飞。当下的转型期，生活条件改善，生活压力正比提升，青年群体在生存上有了压力更有孤独，渴望温暖，又带着孤独。《从你的全世界路过》透过镜头展现着三对青年男女的孤独，对温暖有得而失、失而得。内心孤独，又如何可以获得温暖温暖他人，让人在荧屏外深思，影片的内容得而失，失而得，也让观者在情感上的期许度得到了提升。
关键词：孤独；情感；温暖；青春
《从你的全世界路过》这部IP电影，是改编张嘉佳的同名著作，有张一白导演执导，
其中讲述了四段不同爱情背后专属的青春回忆，也让人体会了不同感情后的温暖与渐离。陈末、小容、幺鸡、茅十八、荔枝、燕子、猪头这些影片中角色奔波在自己的孤独中，游走在对方的温暖里，却最终与幸福的终点路过，心头的怅然，是这座喧嚣城市下，静默的孤独。更似温情后，无处安放诉说无奈的孤者，全世界空荡。
[if !supportLists]一、[endif]生命孤独背后虚空
历史长河那头，吾祖先取一箪食，一瓢饮，居深巷，东篱下采菊、享南山美景悠然，物质条件虽不富裕，却“人不堪其忧，回也不改其乐”。而今，灯红酒绿下，歌舞升平中，世界早不是原先的世界，超出了先人所能想象的繁花似锦，却失去了先人有的静穆，城市人的孤独，已为通病。五色能盲目，五音能聋耳，缤纷世界下，只有韬光养晦，善待孤独，才能与其背后虚空共处。
近年来，社会的转型来不及让人反应，计划经济飞快与市场经济接轨中，青年群体的物欲被勾起；另一边，资源分配等社会问题的存在，社会中下层青年面对着财富的鸿沟。现实的挫败感，在自尊心的发酵下孤独开始蔓延。转眼高校校园的惬意到处处挑战的社会，各方各面的压力接踵而来，承担过多，压抑过多。80后90后心中的爱情、友情与现实留出了一条理想主义的宽度。在《从你的全世界路过》当中，幺鸡就属于其中一员，一心的梦想，在这座轻轨穿楼的山城，却无法穿过内心的孤独。快节奏的城市生活与理想外的工作状况让她的内心虚空、迷茫，诺大的城市里，她能得到慰藉的便是广播，那头的陈末，以及深夜中的温言温语。影片中，广播一如现实般的富有治愈、安慰功能，为幺鸡带去了一丝温暖，她也许不知，只有隔着电波，这温暖才会延续，不被孤独所收回。
在中国现阶段的社会现状下，来自工作、生活的多方压力，让青年群体们在孤独打拼路途上更加地艰难，精神世界的空虚让他们不自觉地在一些具有治愈功能的媒介上寄托了情感。英国桑德兰大学教授安德鲁·克里斯尔曾认为，广播是媒体中较具有亲和力的一种。电台广播主持人语言上的主要特征是言语中的直白，使用的第一人称以及直接引用，中间出现的口误或者口头语等现象都会让听众似乎身临主持人与自己面对面的语言环境中，这就导致了听众增加了对广播的好感度以及依赖度，也让广播自身形象变得更加的亲切感。宣泄、理解、希望，这些都是孤独、压抑的青年群体所渴望的，而电台广播刚好契合了这个群体的需求。为孤独迷茫的青春群体，身处无法自拔时，提供电台广播这平台得到一丝慰藉，如同黑暗之中的希望之光，她找到了自己的精神寄托。对于同样迷失在失恋孤独中陈末来说，幺鸡的出现亦是给迷茫、颓丧时期的自己寻求到了生活的温暖。作为他电台实习生的幺鸡，总是默默跟随他左右，不经意的一次失误让“从你的全世界路过”这个曾经有着高收听率辉煌历史的的电台节目再一次焕发生机，毫无置疑，这让失恋中的陈末发现了生活的希望，至少工作可以满足自己。不管是爱情上还是事业上，幺鸡对于陈末，无疑都是救星。他们之间的感情线由孤独的彼此带给了对方温情。幺鸡默默暗恋着陈末，而陈末对小容一直恋恋不舍，无法忘怀，这让幺鸡遭遇到感情里求而不得，落寞离开。回过身的陈末却发现自己深爱着幺鸡，挽留和找寻幺鸡的挫败令他深陷错过后的孤独之中，找不到出路，又一次置身空虚中无法自拔。面对这一切，他选择了逃避，逃到他和幺鸡曾经向往的稻城去做广播员的工作。然而爱情在冥冥之中仿佛给了他们新的希望，片末幺鸡回到稻城与陈末的邂逅，唯美的重逢画面令人动容。在快节奏的城市里，在感情之中迷茫的两个人走到了一起，给彼此带来希望，治愈了彼此的孤寂。现阶段社会现状下，早已养成以自我为中心的当代青年群体在他们身上看不到成熟的理解与沟通，更看不到成年人该有的责任感，因此在都市生活压力面前显得脆弱不堪，在爱情中更是容易受伤。陈末和幺鸡在爱情里刻骨铭心的疗伤，也是随现实生活中当代青年群体在孤独的成长历程中，在情感上遇到挫败的一种还原。
[if !supportLists]二、[endif]情感温情前未得温暖
路过一词，在生命哲学中被赋予了两种意义，其一是生命历程中，个体于时间来说的路过，其二是人群中，生命个体空间上的相别。电影《从你的全世界路过》中讲述的路过显然属于后者，说是路过，其实更侧重失去。影片通过非线性叙事，以插叙、倒叙等叙述形式，将电台主播陈末设为主线，讲述了三对年轻人在孤独、温暖之间彷徨的爱情故事。影片的主干是陈末的感情线，内心孤独，因一次赌约，将对方放在心中释然不去，以之为温暖；路过了前女友小容，转而回首孤独，却依旧沉浸在所谓的温暖中不能释怀。学生时期的情侣搭档，亦无法逃脱路过，内心孤独走进温暖又谈何容易。离开你之后的全世界，他人再为路人。幺鸡的进入，可想而知的艰难。影片透过镜头，可以感受到幺鸡单思的孤独。其实，这孤独早再自己的世界没有装入陈末时就存在了，只不过不知者不难受。幺鸡在陈末身上注入了太多的崇拜与爱，直至成人之美后的黯然离开。陈末未给予的温暖此时冲破了内心孤独的牢笼。
幺鸡离开，陈末便在自己的全世界开始找寻幺鸡，而这终究成为了温情前的一场路过。
相貌平平的猪头与校花女友燕子持续了八年的爱情长跑，忠爱的猪头恨不能把自己化为灰也要让心爱的燕子获得幸福。他孤独地自虐着赚钱，只为了国外留学的燕子可以随心所欲。他满天欢喜地想要公布自己与燕子订婚的喜庆消息时，却被分手了。结束前的温暖，转瞬即逝，燕子坐车离去决绝，猪头车后狂追，内心是孤独还是温暖后的伤痛。镜头下的他，八年来的温暖一朝回归孤独。看者泪奔，唏嘘，无奈又奈何。
猪头的八年是温情前的温暖路过，茅十八与荔枝温情前拥有温暖，却永远失去温暖。影片三段感情中，唯有这段让观者无法释怀，得而失，暖而孤。属于荔枝的茅十八，一直在孤独下与发明相伴的孱弱男孩，一个勇猛的女警察，两条线交集后挥发的暖气让人幸福。相爱是走出孤独后的温情脉脉，相爱也有死别后的孤独侵染。这一切转变始于小偷对荔枝的袭击，茅十八用自己的全世界挡下，也从此路过，生死之间的路过。
导演张一白通过远景固定镜头拍摄孤独、温暖的意象，一方屏幕框出了观者的角度，更展现了叙述的清醒，油然而生的孤独，满屏欣喜的温暖，在镜头的距离下闪闪忽忽，似乎故事与人物的存在逃离了外界的喧嚣，自由发展，随性呈现。这类镜头下将写实与写意之间的镜头语言展现极致，观者的感受似乎只是城市中万家灯火下的小元素，却又能真切体会到其中的状态，如此，真实、有质感。
[if !supportLists]三、[endif]电影在表达上的普适化
影片在整体内容上其实属于风景综合与人群综合的升级版，而全世界是每个人的全世界，在全世界中大家都有自己的世界，彼此之间又有着交汇之处，在不断碰撞中发现孤独，感受温暖，留下路过的痕迹。路过这篇小说其实表现的有点悲伤，但是影片在氛围营造上还是更寻味大众。影片中，基于原来的故事，加入了大量的爱情戏码，特别是男性角色在爱上的追求与忠诚。这类情节的增加，完善了表达普适化的同时，也让影片在观者心中不那么抑郁，终能以搞笑、幽默评之。其中改编最为明显的就是猪头的爱，猪头自虐般的捧爱，得到的是燕子的离开，八年，观者或有“咬牙切齿”，影片以追车结束，岳云鹏的演技让大众可以稍微接受一些，搞笑幽默的效果可见一斑。猪头之后的忆爱，在搞笑之余，让人心痛。那些曾经彼此走过的地方，享受过的美食，你是否记得，大众观者在其中会感受影片背后的触动。猪头的爱是狂奔的，陈末的爱就是撞击的。尽管陈末对小容渐离自己耿耿于怀，极尽挖苦之能事，但最终开车撞了小容的车，就为小容能得到车险的赔偿，解围其投资亏损后的困窘。撞击剧烈，陈末脸上因此伤痕累累，当他从安全气囊边蹒跚走出，屏幕上的爱也是满满的，也让人觉得孤独也有温暖。陈末小容相爱成了过去，幺鸡的爱按下开始键。幺鸡不让陈末受到一点委屈，弱小身体的能量是无限的。为了陈末，可以奋不顾身，以伶牙为剑，以俐齿为盾，抵挡射向陈末的伤害。即使幺鸡知道陈末依旧留恋在小容的爱里时，任由心滴血，为陈末与小容安排了浪漫的约会，自己孤独离开。
茅十八与荔枝爱情上的生死相依。以其短暂的生命为爱的全部付出画上了句号。小说中普通的相恋分手爱情故事，被影片改编成了生死相依的爱情传奇。在茅十八的形象上也做了一些调整，没有了繁琐的网络废话，只有导航仪上那一句“我爱你”，三个字伴随一段感情成为不朽誓言。屏幕中的爱情，似乎更多为了屏幕前的观者，童话性、传奇性，都充斥在了茅十八倒在那一瞬间。短暂相遇之后的永恒，伴随着无声的誓言，亮了人们的情路。
影片除了爱情之外，还讲述了人与人之间关爱与慰藉。影片主人公陈末的身份定位在电台节目“从你的全世界路过”的主播，城市上方穿过的调频音波正是全世界的声音，它播出了人与人路过彼此全世界时的疏远，也调出了彼此之间的温馨。陈末的音留空在城市中，城市中的喧嚣似乎骤然安静，世界与你们同在似乎感同身受。而幺鸡就是在如此力量下，重新拾回了生活的信心。从你的全世界经过，你可能是我，我亦会是你，彼此会成为依靠，亦或为路人，尽管时间短暂，却能荡漾在时间长河中，那一波涟漪也足够动人。节目主播的陈末，
承载了编导们丰富的艺术想象，他痞邪下的单纯善良，流露着真情，自黑后的调侃，有着心怀温暖的孤独，影片中的陈末角色也是唯一留存了小说废话流语言风格的人物，演员邓超在表演上也完美地对这一角色进行了诠释。寒冷不会绝望，遥远不会迟到，陈末寻找幺鸡，溢彩流光下的城市夜晚，尤为激动，汽车双闪，房灯闪烁，谁说孤独者无温暖，这就是内心深处未泯灭的爱，在传递，这也是影片的普适化表达。
除了内容，影片中，人物语言是主要展现方法中的一种，声音展现的不只是陈末、幺鸡在工作上的状态，也是其角色人物在心灵世界上的展现。因为《从你的全世界路过》选择了以情绪意蕴为主要的表达风格，人物通过画外、画内上的声音元素就能让观者感受到角色内心感受，让人物可窥视，提高了电影在抒情上的意味。
电影开头，陈末在节目中的开场白:“希望有个如你一般的人，如山间清爽的风，如古城温暖的光，只要最后是你就好。今天，你路过了谁，谁又丢失了你呢?从你的全世界路过，我是陈末。……”电影结尾处，身处农村广播站的陈末，念道：“我希望有个如你一般的人，如山间清爽的风，如古城温暖的光，从清晨到夜晚，从山野到书房，一切都没有关系。只要最后是你就好。”内容上的类同，细品有区别。前一段，陈末的开场白说的是工作内容既定的话术，沉浸的是小容的温情中，内容上，他以委婉的方式向小容意思自己想和对方一起去稻城的心绪，声音温声，语调柔情。第二段，已然成熟沧桑，表现了对幺鸡感情的既定与深情，而对过去，未必完全放下。语境上，较前一次更加丰富，同时也有期许，也不乏回忆。导演的客观视角和陈末的主观视角在独白中结合，观众进入到一种舒缓细腻的情感时空中，电影拥有了一种特别的意境。
“从你的全世界路过”似乎像一面镜子正反面，延伸出两种截然不同的理解：其一是孤独与虚空，路过与失去；其二是温暖，相遇又相恋。路过停驻，缘来缘散，虚空温暖，影片在情感艺术上表达丰富，张力上松弛有度。每个人都可能被时间抛弃成为弃儿，在这个世界中拥抱孤独，海德格尔发出向死而生的感慨，张嘉佳在小说中发出了面向前方重新出发的邀请，而张一白的影片中，留出了更多追忆的空间给大家，可以是真爱的永不言弃，可以是青春的无怨无悔。将文人式悲情转为了大众化煽情，影片一边传达着温暖与慰藉人类共通的情感，一边也展现了在商业上利益诉求。
参考文献：
[if !supportLists][1] [endif]李书吟.情感欲望与青春年华——评电影《从你的全世界路过》之叙事表达[J].大众文艺.2017(11):81-83.
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[if !supportLists][4] [endif]曹苏苏.《从你的全世界路过》：角色游离与意旨回归[J].2017(01):92-93.
[if !supportLists][5] [endif]朱强.郭梅洁.80后的狂欢：青年都市文化认同的另类表现——《从你的全世界路过》的文学学解读[J].2015(09):25-28.