《千与千寻》：奇幻世界中，每个人读到的都不一样

时隔十八年，《千与千寻》在大陆的重映，满足了一代影迷的心愿。

《千与千寻》大陆版海报

这部传奇的动画电影，在日本电影界创下304亿日元票房记录，至今未被超越。它还斩获了第75届奥斯卡金像奖的最佳动画长片奖和第52届柏林国际电影节金熊奖，在国内外都让影迷赞不绝口。

至于《千与千寻》的导演宫崎骏本人，国内影迷对他也是非常熟悉。宫崎骏导演是日本动画电影的代表，是被称为“将人文主义融入动画电影”的动画大师，在2014年也获得奥斯卡金像奖终身成就奖。《千与千寻》在众多动画影迷心中，是宫崎骏导演最具有代表性的作品。

宫崎骏导演

其实这次的重映，虽然能够吸引部分新观众，但我想更多的是带给曾经的观众不一样的重温体验。许多当年初次观看《千与千寻》的孩童，如今已经成为了在社会工作中挣扎前行的青年，怀揣梦想又面对复杂残酷的现实，被焦虑席卷，但仍保持着心中小小一片净土。大家抱着回忆和探索的心态，重新走进了电影院。

《千与千寻》是一个非常日本的故事。

首先，从电影的日版原名《千と千尋の神隠し》（直译是千与千寻的神隐），“神隐”在日本文化中意思是“被神仙或者鬼怪藏起来”。从名字上，就已经拉出了整个故事的发展线索。

影片中随处可见日本风格的建筑和装潢。一开始，千寻一家出行路上遇到鸟居、道祖神雕像。这些与日本民俗宗教紧密关联的符号，就已经暗示着他们闯入了神明鬼怪的世界。

暗示着神明世界的雕像

影片中大量的剧情都发生在了油屋这个故事中心地点。这是一个日式的温泉洗浴馆，宏伟壮观又华丽。它的原型取自于现实中的道后温泉本馆。

油屋

而影片中出现的各种人物，灵感则是来自于日本的诸多神明。日本神道教向来有“八百万神明”的说法，他们认为万物皆有灵，所到之处皆有神灵的存在。这里的“八百万”意指无限。从白龙、汤婆婆、锅炉爷爷、河神和各路客人的形象设计，我们都可以看得出宫崎骏导演从日本神怪文化中借鉴了许多。

油屋众人

《千与千寻》是一部非常优秀的电影

和宫崎骏导演的其他电影作品相似，《千与千寻》又是一个成长的故事。但这一次，“成长”的主题显得尤为突出，仅仅围绕着女主角荻野千寻的历险。千寻从误入神明世界，到一无所有，在他人教导下努力生存，再到成长蜕变，成为一名勇敢独立坚强的少女。这是一条跌宕起伏的故事线，其中又穿插诸多故事支线，剧情节奏非常紧凑，让人全程无法分心，但是适当的笑料又让人不至于神经紧绷。

这一段非常的呆萌

在一条清晰的故事线下，宫崎骏导演又将丰富的日本文化细节填充进去，设计了大量与故事本身融洽的角色，营造了一个丰满真实的奇幻世界。整个电影显得更为厚重、耐人寻味，每个人都能从中读到不一样的信息，但是又能清晰了解整个电影的一个叙述脉络。能够这般收放自如，足以看出宫崎骏导演的功力深厚。

每个人都能从《千与千寻》读到很多

《千与千寻》于2001年7月20日在日本上映。这个时间节点的作品，让人不禁联想到日本泡沫经济以及泡沫经济后的“迷失一代”。而电影本身所讲的，也是一位小女孩和父母迷失在奇幻世界的故事。我们理所当然地就将这部电影和日本社会当时的遭遇联系到一起。

千寻的父母见到无人经营的餐厅，以“信用卡后付款”的理由肆意地享受店内的美食，随即被变成了猪并遭受残忍的鞭打。而油屋则是对现实社会的映射，包括等级森严的制度，纸醉金迷的奢侈生活，辛苦的劳动与剥削等。

汤婆婆这样的老板，老奸巨猾，利用各种手段来剥削员工劳动，特别是牢牢抓住他人名字来掌控他人。她爱财如命，在白龙点出“你珍爱的东西被别人替换了”之后，第一反应竟是检验珠宝，接着才是寻找自己的孩子。这正像是现实生活中某些利欲熏心的人，一心扎在金钱上。

锅炉爷爷和小玲，则是日常生活中那些内心善良的同事，尽管会有些严厉，但从内心会关怀你，敦促你成长。

原本尊贵的河神因为浑身上下充满淤泥和垃圾，被错认为腐烂神，便只能由刚刚上岗的千寻来服务。而且汤婆婆和主管等还抱着看热闹不嫌事大的心态。结果河神一经洗去污浊，露出真神，油屋众人便另眼相待，变得恭敬。同时，河神身上的污浊也揭示了现代社会对于自然环境的破坏。

巨婴宝宝相信外面的世界都是病毒，不肯出去。同时，他生活在汤婆婆的溺爱下，十分任性，仅仅因为千寻不肯陪他玩耍，便是又哭又闹。像极了某些软弱自负的啃老族。

还有油屋那些没有名字的青蛙们，统一服装，没有自己的特点，日复一日的劳作。就像淹没在现实生活中逐渐麻木的上班族。

最耐人寻味的还是属白龙和无脸男了。

白龙是河流的化身，象征生命、希望、圣洁这些美好的事物。他坚定强大，谨慎聪明，没有一味地庇护千寻，帮助了千寻在油屋中立足，逐渐成长。但同时，他为了学习魔法，受汤婆婆的驱使做坏事，渐渐忘了自己名字并迷失自我，变得严厉冷酷。最终在千寻的帮助找回名字，也算是一种自我救赎。

同时，作为河流的化身，白龙也象征大自然，而他正是因为琥珀川河流被掩埋而无家可归。这里也隐喻了自然与人类发展的矛盾。

而无脸男虽然属于这个神秘的奇幻世界，但他没有自己的立足之地，终日在油屋外飘荡。他迷茫，虚无，孤独寂寞，又单纯直接，心地善良。同时，他进入油屋后受到了这种虚荣和欲望的污染，吞噬他人，变得丑陋。

起初因为千寻对他表露了善意，并伸手帮助。他便喜欢千寻，并且通过自己的方式希望能得到千寻的喜欢，包括送药浴牌子，给予金子。千寻面对这种诱惑，直接拒绝，这也使得无脸男陷入愤怒和疯狂中。

在千寻的帮助下，无脸男吐掉了所有污秽，变回了最初的自我。千寻带他走上旅程，最终在钱婆婆那里得到了一个温馨宁静温暖的归宿。

《千与千寻》成功在哪呢？它不仅仅成功地讲述了故事，而且这般厚实的作品内容还经得起观众们细细品味和解读。这样的作品不仅属于创作者，它还能在受众的心中掀起波澜，被解读，被再构造。

《千与千寻》中值得我们思考的有太多太多了，我们可以在里面找到现实生活的缩影，看到人生百态，也能找到自己的影子。相比于多年前那单纯地惊叹这个奇幻世界的神奇，这次的观影，相信会让很多观众有新的收获。

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