回顾2018年，电影市场依旧是院线满满当当，票房红红火火，质量良莠不齐。本人头顶烂片女王光环，身负朋友圈试毒重任，尽管不能尽阅天下烂片，但以每周一到两部的频率，还是可以大致分辨本年度电影的整体成色。
粗略回忆了一下脑海中还有印象的影片，感觉今年较往年相比确实有些不一样（后文均以贺岁档而非公历作为年度电影的分界线）。
首先是国产电影多多少少进步了，出现了一些类型新颖、内容丰富的商业片，电影技术也有不输进口大片的表现，质量虽不到翻身仗的高度，但也爬高了一些些；海外最大的电影工厂好莱坞却有些疲软，被几部欧洲电影抢了风头，感觉天花板松动了一点点。
与此同时，观众们开始为内容而非流量买单，侮辱智商的明星拼盘类影片热度大降，电影市场等待重新洗牌，让我们又开始期待国产电影的出头之日。
废话不多说，下面进入我脑海中的年度电影颁奖现场。
事先声明，候选名单系我看过且还有印象的，观影口味独家，评委独我一人，榜单尽量一海外、一国产（进口片虽强势，国产片也不能没有姓名），全凭我一已喜好，不同意也请憋着，或者下次请我看电影，咱可以现场分辩分辩。
一、最惊喜：《蜘蛛侠：平行宇宙》《动物世界》
所谓最惊喜，是当你抱着看看无妨的心理去，却猝不及防值回了票价，高高兴兴被它打脸。
在看这部蜘蛛侠之前，我都替导演发愁，蜘蛛侠拍了那么多部，大家都知道这个屌丝靠变异的英雄生平，老鲜肉、小鲜肉也都用过了，漫威宇宙里冷得不能再冷的冷饭，配个受众不大的动画片题材，你还能拍出什么花？
结果导演冷笑一声，给我们扔来了一个宇宙。
对，是宇宙。前所未有的奇妙、酷炫，每一秒都让人惊喜，应接不暇。
你说蜘蛛侠人设单一，他给你拖来了形形色色一支队伍，每个都是蜘蛛侠，每个都不一样；你说拯救世界剧情老套，他给你引入平行时空理论，处处反英雄反套路；你说特效看多了也就那么回事，他给你撕破次元壁，画面非一般脑洞可及。再加上带感的配乐，恰到好处的反派BGM，观影过程非常享受。它不是一部伟大的影片，而是一部轻松的、新鲜的，能让人记住的片子。
国产片《动物世界》也是同理，我把它放在这也是因为足够惊喜。众所周知，我对百花居士李易峰颇有微词，get不到帅点，扮个丑就吹演技炸裂，他主演的片子能躲多远躲多远。
然而这部片子，剧情没有硬伤，李易峰也没有出戏。对这种类似《诈欺游戏》的漫画风作品，喜欢开脑洞的导演韩延非常合适，本片表现出了他的把控水准，画面惊艳，节奏紧凑，带着一丝丝疯狂、暗黑的特质，是一部完成度高、观赏性强的商业片。与《蜘蛛侠：平行宇宙》一样，虽不能说多了不起，但也可口。
二、最失望：《无敌破坏王2》《邪不压正》
说完最惊喜，再说最失望。其实入围的都是远超及格线的优秀作品，只是前作珠玉在前，提高了期望值，衬托之下，失望至极。
犹豫了一会儿，最终还是在《无敌破坏王2》和《环太平洋2》中选择了前者，也是因为《无》的前作更打动我，所以对续作更失望些。
反派人物变主角的动画其实有好几部，皮克斯的《怪物电力公司》开创先河，用怪兽的视角看人类小孩，原来怪兽和小孩俱是对方眼中的可怕怪物，原来可怕怪物也满满都是可爱与温情。还有火遍全球的《神偷奶爸》和衍生篇《小黄人》，把反派耍贱卖萌拍到了极致。再然后就是迪士尼的这部《无敌破坏王》，满屏像素风的彩蛋人物，游戏NPC和BOSS也有小烦恼和大梦想。
第一部有着反套路的新鲜魅力，续作并无硬伤，但把反套路玩成套路后，便也失了灵气。迪士尼在剧情设置上早已是老司机，什么时候埋伏笔、什么时候抖包袱、什么时候使绊子、什么时候猛煽情，节奏拿捏得分毫不差，仿佛有人在旁边掐着表挠你痒痒。精准归精准，但就像充斥着人工调味剂的食物，容易起腻。
整部片子最大的亮点，应该就是便装的迪士尼公主们了。
《让子弹飞》之后，我们一次次给姜导机会，一次次说服自己，觉得他上一部作品不好看，要么是自己水平不够，要么是他手滑失误，下一部说不定又是封神之作。结果姜文倒是被我们捧得回回站着把钱挣了，且越来越不收敛，电影夹带的私货日渐增多，感觉拍完只是他自己爽了，压根不考虑观众的观感。
三、最好看：《头号玩家》《 网络迷踪》《我不是药神》
我们应该庆幸斯导是个骨灰级宅男，否则不会有这么一部观赏性爆表的流行文化编年史，他把大家的青春用最绚烂的方式封存、酿造，然后与我们一同畅饮。他在电影的最后说“谢谢你玩我的游戏”，我相信所有观众都想对他说，谢谢你带给我们惊喜。
悬疑、剧情类题材今年有好几部佳作，比如《看不见的客人》和《完美陌生人》，细节丰富经得起推敲，反转自然值得咂摸。
但我最喜欢的还是这部《网络迷踪》，一部成本不高，拍摄手法简单，剧情提要是“花季少女失踪，老父苦苦追寻”这种知音风标题党的片子。
首先是表现手法：本片全程用电脑、手机屏幕展开剧情，各种操作习惯与我们这种深度网瘾患者达到了高度契合，剧情参与度自然更高。其次是对亲子关系的讨论：亚裔父亲与女儿不善于沟通和表达爱的相处模式与《三块广告牌》中的美式母亲相比，更符合国人的实际，包括片中一位白人母亲对孩子在家严苛在外袒护的教育方法，也与国人相似，更能引起共情和反思。最后贯之以逻辑严密的悬念推理，成就了一部高水准的悬疑片。
《我不是药神》《一出好戏》《无名之辈》都是今年的国产佳作，剧情尊重观众智商，演员注重打磨演技，导演愿意讨论社会问题，是这些良心作品的共通点。其中最叫好又叫座的，当属《药神》无疑。
大家应该都看过，我就不再赘述了。这部片子的出现，让我敢说出个人对国产电影最大的期冀：请出现一位印度的阿米尔汗和韩国的孔刘般的人物，以影视作品引发大众思考，推动社会进步。
四、最稀烂：《祖宗十九代》《捉妖记2》《金蝉脱壳2》
这些片子我连海报都懒得找。你说他们是业务能力最差的么？其实不尽然，多的是突破底线刷新下线的烂片。比如那个逐梦圈圈圈的，我实在鼓不起勇气去电影院观影，于是在优酷上花了五块钱猎了个奇，好不容易撑到最后一分钟，亲眼目睹了导演在弹幕里全程分享心路历程、吃瓜群众在弹幕里互道“壮士”“好汉”的奇观。
但这些烂片与那些小成本、没资源的烂片不一样，它们坏就坏在明明有钱提高质量，却只肯砸钱玩营销，本着能骗一个是一个，圈完快钱就撤，哪管会对电影市场造成什么不良影响。
我试着总结了一下，吃相难看的圈钱作品大抵分三个流派：三线明星拼盘合家欢、流量明星C位争夺战、中外合拍胡吹大制作。这三部恰好是三个流派的业务典型，烂都烂得极其规整，毫无创意。
五、最平衡：《大黄蜂》《 红海行动》
所谓最平衡，即没有硬伤，短板不短，受众广泛，口碑不会两极分化，平平安安拿一个优秀。
《变形金刚》系列口碑down到谷底不是没有原因的，特效厉害有什么用，不是骨灰级粉丝谁弄得清楚那么多黑色铁疙瘩谁是谁？每次看完后都完全回忆不起来剧情，观影的唯一乐趣就是看机器人“kukukukiki”，结果还变得飞快完全不顾观众看不看得清……
于是这部独立衍生片《大黄蜂》换了打法，初执导的耐克太子爷比卖拷贝这个直男更懂得如何讨好女性和儿童观众，机器人们颜色分明，场外观众终于记住了他们的姓名，大黄蜂变成小奶狗，走萌宠养成路线，减少大柱子的说教脸，靠轻松卖萌收割了一波票房。只是挽回了市场的同时，会不会丢失掉直男粉丝？我想了想又感觉不会，拍得再娘他们也会为了变形金刚这四个字买单的，对不对？不禁对导演的预见性肃然起敬。
国产片《红海行动》又是另一种平衡。主旋律就一定会沉闷吗？林超贤可以用最燃的手法拍成动作片；个人英雄主义看起来太假？林超贤摒弃主角光环个人战，突出团队合作，又残酷又热血，拍出了战争片的水准；强行煽情很尴尬？林超贤没有一句废话，一场接一场的战役，根本没有时间喘息，生死一线间，哪有功夫对着敌人一通说教强行拔高。
什么是好的战争片？展现生命的脆弱，摊开鲜血淋漓的修罗场，不遮掩正面角色的胆怯和犹豫，只管展现真实，才能有最自然的感动和反思。
六、最平庸：《神奇动物在哪里2》开心麻花系列
其实最平衡和最平庸是背对背的两面，导演和编剧选择了简单安全的大众口味，不玩创新，不独辟蹊径，去除掉两极分化的变数，控制得好就是皆大欢喜，稍有不慎就滑向了无聊守旧的位面。
设定成熟自成体系的魔法世界以及全球哈粉的情怀给了《神奇动物》系列超高的起点，可它却成了一部低配版《哈利波特》，一样的套路，一样的人设，节奏缓慢，剧情无聊。我是真的宁愿它拍成魔法世界的风光片、纪录片，多介绍点魔法和神兽，也不要再看一部家庭伦理剧。
开心麻花在《夏洛特烦恼》大爆之后开始频频进军电影市场，把几部热卖话剧都做成了大电影。片子好笑吗？好笑啊，它们的梗都是经过话剧观众现场检验的，那些笑得最大声的地方保留就是了。
好笑就是优秀的喜剧电影了么？开心麻花团队很聪明，他们所有的片子都围绕了国人的一个G点：钱钱钱，而且非常乐于展现“今日你对我爱理不理，明日我叫你高攀不起”。偶尔调侃一两次做部纯娱乐的商业片无可厚非，可永远都拿阿Q精神胜利法去取悦观众，消费观众，未免也显得太敷衍了。
七、最独特：《犬之岛》
《犬之岛》当得起最独特三个字，由27位动画师及10位助理经过四年多的时间，一帧一帧单独拍摄制作完成，是一部相当有风格的动画片。虽说是动画题材，却又充满了黑色幽默，还带点小诡异，丧萌感贯穿全片。
关于本片的日本政治隐喻，也是很有意思的讨论视角，大家不妨搜索看看。
好了，年度榜单就总结到这里，下面是彩蛋时间。
最佳彩蛋《死侍2》
最无聊的死侍2给我们带来了最好的彩蛋：斯坦李的访谈，让我们能跟老爷子好好做个道别。
明年最期待……
每年的贺岁档都是看之前热闹看之后真无聊，轮番的过气明星拜大年阵容，恶搞无厘头喜剧注着水拍，刚刚总结的今年最稀烂国产电影，悉数来自贺岁档。可是现今的电影市场是真的有变化了，就在明天，猪年贺岁档携电影人宁浩、周星驰、黄渤、沈腾，配合刘慈欣、韩寒的作品，给新年的院线带来了降维打击。是要让观众过年住电影院么？
我应该最先去看大刘的《流浪地球》和《疯狂外星人》，你最想看的是哪一部？