春日里的艺术家 （细赏广州艺术博物院“惠风和畅”明清春主题绘画展）

《桃花源》

《桃花源》

转过山角，身着一袭红衣的书生顿住了脚步，眼神望向前方的景致，手中的木杖微颤，一时间竟怔住了：一条潺潺的溪水静静地卧在眼前，水很清，波澜泛开的速度很慢。初春的微风轻轻拂过，两岸高耸的山峦立时撑起青蓝色的巨幕，掩映着岸边乍放的桃花。

溪水中游，一叶轻舟斜横而出，却见一人宽袍大袖，顶着蓝白色宽檐帽，半仰着坐在船头，和着溪水的叮咚节奏，哼起一曲悠悠的渔家傲。歌声乘风而上，掠过一株又一株盛放的桃花树，直入一间水阁中。歌声不响，却霎时惊起阁中人。

“是哪来的曲音？”

“不过是，春来了。”

两人高坐阁中，互望一眼，大笑起来。

在远山上点下最后一笔青绿，李含渼（1622-？）长长的吁出一口气，他放下了手中的笔，凝望着这幅画卷，就像那画中的红衣书生，饱含深情的阅读着自己亲手勾勒出的山水。这是明末清初的一个初春，这位出生于浙江嘉兴的画家把春意揉进对家乡山水的眷恋，作下这一幅《桃花源图》。春意袭人的幽居山谷是南溟先生（李含渼的字）的桃花源，生机萌动的季节撩拨着每一个隐士的心弦，渲染出这种静谧中自得其乐的遗失世界。

《江南春》

《江南春》

也是差不多的一个早春，江南的风依旧催绿了山峦，江南的水依旧叩响了山谷，一位同样来自江南的画家摊开一页绢帛，提起了那只包含着墨汁的笔。在这幅画里，他要画一处早春的山坡，坡上的青松间点缀着桃树，桃花会趁着温暖的间隙盛放；他要画一个骑马踏春的书生，他和他身后挑书的童子会沿着曲折的山道一路向上，赏尽春山的每一镜美景；他还要画几个美貌的女子，她们有的会倚在楼台长杆边，探出婀娜的身姿，有的会漫步林间，长衫在草地上划出芬芳的轨迹，有的会五指翻飞，在木筝上调出最准的清音...

画家为这幅画取名《江南春图》，画毕，挥毫在左上方题下：

天涯晻溘碧云横，社日园林紫燕轻。

桃叶参差问谁渡？杏花零落忆题名。

月明犬吠村中夜，雨过莺啼叶满城。

人不归来春又去，XX连臂唱盈盈。（x处文字难考）

红粉啼妆对镜台，春心一片转悠哉。

若为坐看花飞尽，便是伤多酒莫推。

无药可医莺舌老，有香难反蝶魂来。

江南多少闲庭馆，依旧朱门锁绿苔。

画家的名字叫唐寅（1470-1524），字伯虎。作《江南春图》的具体时间已不可考，但观诗意，当知唐寅此时已历贬谪。（弘治十二年（1499年），刚刚于南京应天乡试获中第一名“解元”的30岁的唐寅入京参加会试，不料因牵连徐经科场案下狱，被罢黜为吏，从此于仕途再无建树。）少年仕途得意的挥斥方遒在政治名利场中化为虚烟，胸中忿忿之气始终郁结。即使他已经寄情山水，放浪形骸，春日草长莺飞之际，猛忆得往昔岁月峥嵘，仍然是意难平，意难平。

初春的山林是那样的美，唐寅畅游其间，却仍忍不住回眸人生的烟火繁华。就像画中那个于高阁上探身而外的女子，在人生已走到现在这个境地的唐伯虎，仍然愿意回首探身，心有不甘却已是力不从心。

曲水流觞

《曲水流觞》

若是能够从头再来，不如从一开始就少沾功名，以山水入心，以日月娱情。比唐寅晚生了321年的苏六朋（1791-1862）正执此意，一生纯粹，学画作画卖画，用艺术家的完整形式走完71年的岁月。1835年暮春，他与一众好友觅得一处绝妙佳境，林谷和溪水藏住了春天最后的惬意。摆上炭炉，把酒温热，放入溪水上瓷盘中，任其漂流。酒停到哪个好友的面前，那人就卷酒而过，一饮而尽，顺势赋诗一首，引得众人呼和叫好。醉归家中，苏六朋惦记着这等酣畅场面，作画一副，取名《曲水流觞图》。所谓曲水流觞的文人意趣，到苏时，已绵延千年有余了。

只是苏六朋恐怕不知道，当1840年鸦片战争拉开近200年的中国近代史后，春日里曲水流觞的雅趣彻底湮灭在战火和血肉中。春风仍然每年飘过华夏大地，传统的士人风流却早已碎散在日复一日的屈辱和恐惧里。

摩挲的时光在春日和畅的惠风中送走了一个个兴衰成败的朝代，也送走了一个个才华横溢的艺术家，而这些艺术家们却也把自己的热爱与愤恨，向往与追悔用纸笔的形式深深烙印在春日的记忆里。

踱步室外，岭南的草木仍然绿油油的，心中一动，一时间竟分不清是冬是春了。

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