逗哏与捧哏的戏份比例研究

听不同的人说相声，感觉就是不一样。

听郭德纲的相声，我感觉是一种消遣；可有些相声，听起来感觉像是在听别人吵架！

为什么同样是相声，却会有两种截然不同的感受呢？

经过研究对比后发现，这跟逗哏与捧哏在表演过程中戏份比例有关系。比如郭德纲的相声，郭德纲和于谦的戏份比例大概是9:1；岳云鹏和孙悦的也差不多；其它的就可能8:2、7:3，甚至有些直接就5:5了！

我们很容易会产生一个错觉，感觉捧哏似乎没什么用！台词太少，除了“嗯、啊、是、对、没错、没有、多新鲜、去你的吧”等等“短平快”的短语之外，几乎没别的了！但是我发现，一旦捧哏的戏份比例越高，这场相声的娱乐性就要相应下降，为什么呢？

因为相声的的表演形式是类似于开车的。逗哏坐在主驾上，捧哏坐在副驾上。逗哏当然有自主权说要带大家去一个地方，捧哏则负责辅助逗哏前往这个地方。这个辅助除了帮助逗哏解释和认路之外，还包括在关键的时候刹车叫停和纠偏。

所谓红花还需绿叶衬。就是说，逗哏看似出风头的那一个，离开了捧哏，他就是自嗨，永远也到不了目的地。逗哏开小差的时候，可以理解为抖包袱的时候，这个时候副驾驶上的捧哏要负责踩刹车和纠正方向，把逗哏带偏的节奏拉回正轨，继续推进主线的节奏沿着正确的道路前进，这是捧哏的作用！

但是，捧哏戏份太多也不行。观众是来消遣的，娱乐的，那就最好只有一条主线，一个主角，观众跟着这个主角走，是最轻松的。但若捧哏非要抢戏，感觉是在增加冲突性，实际让主线不分明，观众都不知道两个人在台上干什么，听久了还以为两个人在台上吵架还是怎的？很烦，非但不消遣，反而起到了反作用！

捧哏戏份多而且还说得好的相声也有，但是不多，因为这要拿捏得恰到好处，才不至于让观众觉得过犹不及。比如有时候郭德纲为了捧徒弟，自己会充当捧哏的角色。这时候你会发现作为捧哏的他，戏份要比正常时候的捧哏的戏份要多，大概在8:2-7:3之间，甚至更多一些。但是并不会感到有违和感。

我们知道一般捧哏的台词几乎不会有贯口和唱的戏份存在，因为这些都是逗哏的戏份。但在郭德纲当捧哏的时候，他会切入一些这些逗哏的戏份，但是由于他拿捏得当，所以你不会觉得他在抢戏，而是在帮助逗哏推进主线的进程。

但这需要多年的舞台经验做支撑，不是一般的相声演员能够把握得住的，一旦把握不好就很容易导致整段垮掉。像相声新势力的相声的逗哏、捧哏的戏份比例就要比德云社的要高一些，大概是8:2-7:3左右，但他们也是少有的能够在这一比例站稳脚跟的相声组合之一。

我们发现星爷的电影，扮演桀骜不驯的星爷旁边，总有一个扮演“傻大憨”的吴孟达，但是他的电影总能成为经典；王宝强的唐探系列，也借用了这一设定：即一个智商超群的外甥，配一个“傻大憨”的舅舅，所以唐探系列也能在中国头部票房排行榜上占据一席之地！

逗哏捧哏的设定也大抵如此。一个扮演桀骜不驯，另一个扮演“傻大憨”，但是忠厚老实善良本分，他首先是站在观众这一边的，然后才是捧逗哏的。也就是说，他是把刀架在逗哏的脖子上捧逗哏，只要逗哏安守本分，他就捧他，哪怕是逗哏把自己的祖宗十八代说死！

但是，但凡逗哏想要无法无天，不合逻辑，不合常理，戏谑观众，捧哏总能及时地跳出来，尽力阻止，直到逗哏承认错误，回到正轨继续前进。