夏天结束了，我想好好回味一下暑期档我很爱的三部影视剧。它们不完美，但却陪伴我度过了一个温暖的夏天。
古装偶像剧向来都是各大档期的必备品，当然也不乏爆款霸屏，但大多时候，观众都是凭借对偶像本人的迷恋和还算通顺的剧情凑合着看个热闹，近年来能兼顾热度和口碑的似乎也只有一部《香蜜沉沉烬如霜》。
而对于刚过去的暑期档来说，看热闹都要低调先行，撤档、裸播频现，作为观众内心狂躁值也一路飙升，可就在这种现状下，今年我们却意外迎来了古偶剧品质的爆发，收获了夏日限定的快乐。除了开播就表现不俗的古装传奇剧《长安十二时辰》（豆瓣开分8.8，目前评分8.3，29.3w人评），今年暑期档还有三部古装偶像剧跻身豆瓣8+俱乐部，比起前者的万众瞩目，这三部无疑是“真香逆袭”。
《大宋少年志》接替临时被撤档的《九州缥缈录》匆匆开播，但鉴于非IP剧且无大牌演员加持而关注平平，开播近一周后官方微博才开始营业，这样一部“小透明”如今豆瓣评分8.3（6.7w人评），追平《长安十二时辰》。
比起宋大志的默默无闻，《陈情令》从开机就一直翻覆于舆论的风口浪尖，因因魔改、骚操作等指控常常被原著粉骂上热搜，上线之初豆瓣评分仅为4.8，如今逆袭至8.2（63.1w人评）。
大制作的《宸汐缘》豆瓣开分5.4，也难逃被嫌弃的命运，为人诟病的一为电影咖加盟电视剧的审美隔离，以及对“三生三世”概念新鲜感的消弭，如今豆瓣评分8.2（12w人评）。
可能我们真的往往在不抱期待的时候才会被惊喜到，又或者，真正好看的剧会经得住观众的检验，得到相对公正的评价。
风格迥异各有千秋，但他们都在好好讲故事
世界观是故事的基石，建构独立完整的世界观要通过故事背景设定、人物塑造、情节呈现、以及服化道等设计，让观众相信这个故事世界的存在，并愿意置身其中。这三部作品都认认真真为观众呈现了别具风格的故事世界。
对于《大宋少年志》来说，它的世界观以真实历史为底色，创造了一个大宋少年暗探组织，一群聪慧热血的少年为了国家和平出生入死，燃、烧脑、欢乐。
宋大志可以说是靠编剧一人力挽狂澜，曾写出《木府风云》、《舞乐传奇》的王倦，最擅长基于真实历史抽茧剥丝延伸出格局独特的传奇故事。和他过往作品一样，宋大志情节紧凑一波三折，不脸谱化、矮化任何一个人物，主角聪明，反派智商依旧在线甚至还有萌点，斗智斗勇中故事反转频频，当你觉得一个人“蠢”，可能最后发现是自己蠢，这种智商频繁被碾压的观剧体验带给观众无尽的快感。
更难得的是，宋大志中有很多以古喻今的桥段，少年们的一腔爱国热血燃烧了每一个观众。我们厌恶了说教，厌恶了生硬的热血，所以排斥“样板戏”式的作品，吐槽“手撕鬼子”一类的神勇，但谁说灌鸡汤一定会恶心人呢？如果人物够丰满、情节铺垫够扎实，该说的话自然而然说出口，哪里还会惹人厌呢。
对于大IP影视化的《陈情令》来说，塑造它的独特世界观要靠对原著的高度还原。所以剧组在置景、服装设计、道具等方方面面尽可能还原书中描写的世界，神秘如仙境的“云深不知处”，温馨雅致的“莲花坞”，金碧辉煌的“金麟台”……制作团队对于细节的认真甚至较真，最终呈现了一个可信的、有说服力的仙侠世界。
林海老师的神仙配乐更是为故事点出了神韵，第三集忘羡云深不知处月下屋顶的打戏搭配《无羁》的旋律，勾勒出一幅绝美的画面，意气风发少年郎，一招一式尽是仗剑天涯的洒脱。剧中大量桥段需要音乐的完美配合，林海老师妙手生春，每一段旋律流淌出来都和画面相呼应，一琴一笛，声声入心。
除了还原之外，剧本也对原作进行了重新架构。首先，将耽美感情线去掉变成惺惺相惜的知己之情，在保证过审的前提下，既满足了原耽的粉丝群体又拓展了非腐女观众。同时，原作中有大量碎片的回忆杀情节，改编中将这些片段重塑了一个与故事主线呼应的前史故事线，三十集的篇幅既对两位主角的情感基础做了充分的铺垫，也将整个故事串联为一个因果相承、逻辑完整的大故事线，环环相扣。
《宸汐缘》相当于借由《三生三世十里桃花》的灵感衍生出的原创神话故事，官方海报上也标出制作方意图打造“极美神话世界”的愿景，它的世界观呈现的关键是如何将神话中的仙境塑造的符合甚至超出观众的想象。而它的美术团队做到了，从呈现效果来看，天宫、桃林、从极渊等不同场景精致富有美感。整体制作水平集过往同类型剧之大成，可能只有这样，它才会在观众新鲜感丧失的情况之下依然逆袭成功吧。
相较于其他两部而言，这部更侧重纯爱故事的表现，剧中几对CP各具萌点，且无狗血三角恋、不解释的低级误会等言情剧常见糟心戏码，磕起CP来清新爽朗，欲罢不能。
这三部剧看点不同风格各异，但共通点在于它们完成了影视剧最基本的要求——用心讲好故事。不强行注水，不洒狗血制造冲突，人物生动讨喜，故事逻辑自恰，制作中的各环节均在及格线之上……专注自己的类型，服务好特定观众群，不刻意讨好观众，不迎合市场，认认真真做制作，观众自然会乐意买账。
归根结底，观众只是想轻轻松松的看个好故事而已。
人是故事的魂
对于观众来说，一部好看的影视剧十分重要的意义是陪伴。某一个契机之下，观众走进故事中，和各种各样的角色在故事中相遇，经历他们的人生，在他们的陪伴下度过一段时光，当故事结束，我们就像告别一群老朋友一样和故事中的角色作别，带着不属于自己的遗憾或温暖回到现实生活，而他们还留在那里，等着自己有时间回去看看他们。
所以不难理解《陈情令》推出付费提前解锁大结局的时候，在微博上会遭到粉丝的疯狂抵制，理由正是本想好好说再见现在却被赶着离开，觉得自己的快乐被透支掉了。
从这种角度来看，选择看什么样的故事某种程度上像是选择和什么样的人交朋友，所以我们喜欢角色“三观正”，拒绝脸谱化，拒绝狗血拒绝双商掉线，因为现实中没有人愿意和剧中那般的奇葩脑残搅合在一起。
今夏这三部高分剧在人物塑造方面都有不错表现，主角以及重点配角的设定是生动立体的，在此基础上人物之间的关系和互动更容易让观众共情，故事里的他们几乎都成了观众心中的白月光。
《大宋少年志》塑造了一群少年群像，六位主角性格特点鲜明，开篇用一个颇具悬念小单元故事勾画出了主要人物的面貌，在后续情节展开中不断深入挖掘每个人物的特点，元仲辛聪慧狡黠、他的好基友王宽却正直从不说谎，女主赵简样样出挑追求独立、而另一位女性主要角色小景却是温柔可爱的天然呆，衙内出身贵族、他的好兄弟薛映却出身卑微，几组人物个性反差极大但又能保持某种程度的平衡并互相理解，所以剧中CP皆可乱炖。
《陈情令》自不必说，每个角色如今都有一批角色粉。
《宸汐缘》人物很大的亮点在女主灵汐身上，最初的灵汐天真单纯但绝不傻白甜，转世为人的林默身世凄苦但坚强乐观、一直以温柔善良之心对待命运的种种不公，重回天宫的灵汐身上多了一份沉稳与成熟，人物的成长清晰可见；倪妮的表演层次分明，极为精准的抓住了每一种阶段的特点，将人物赋予灵魂。与男主的感情线上，没有无理取闹的作妖，良性的沟通互动可谓是当代恋爱的范本。两位电影咖的表演赏心悦目，让人物更为鲜活更具说服力。
人物塑造来说，演员和角色是相辅相成的，选合适的永远最重要，甚至某种程度上，比起演员的名气对角色的加持，我更愿意相信好的角色更会成就演员。《陈情令》的双男主在开机时并非顶流人气偶像，现在一时风光无量。一个更极端的例子，宋大志中小景的扮演者在开机一个月之后由于前演员辞演而换为苏晓彤，她的小景现在却深入人心。
最终打动我们的，是故事中那些可爱又有趣的灵魂啊。
东方神韵之下的中国故事
最后想说说故事之外的“限古令”。
古装剧不管是视觉美学还是文化底蕴都更具特色，在本民族特有的语境之下为观众造梦，且选材范围相当广泛。这三部豆瓣8+口碑之作，题材均不相同，一为基于真实历史演义的古代传奇，一为以神话传说为灵感全新架构的奇幻世界，一为依托道家文化衍生的仙侠故事……但他们都可以说是展现了东方之美，讲“中国故事”。
而所谓“限古令”并不该是创作者的镣铐，所谓限古，限的是投机取巧，限的是制作上的懒惰，限不住的是讲好故事的诚意与匠心。
古装剧一直在以独具特色的方式为一代又一代观众造梦，作为热爱古装偶像剧的观众，真心不希望“古装”成为原罪，也希望这些“正面教材”的示范之下，那些期待已久的古装剧早点放出来吧……