源 | 编剧帮（ID：bianjubang）
文丨Faye
“个人认为，甜宠剧只是一个概念化的东西，而非传统意义上的剧作类型，剧本创作时不能混为一谈。”国风爱情剧《明月照我心》总编剧杨十夜（本名杨朔，下同）意味深长地说。
此时，由企鹅影视和腾讯影业联合出品，余洲影视承制，赵洁担任总制片人，李阳担任导演的《明月照我心》正在热播中。
该剧讲述了傲娇腹黑的北宣资王李谦，与古灵精怪的汐月公主李明月被迫签订“爱情合约”后，由此展开的一段啼笑皆非、打脸不断的“催眠爱情”故事。一开始互看不顺眼的两人，在种种危险难关面前，慢慢卸下彼此的心防，最终学会以真心拥抱爱人，用坚持守护爱情。
作为《双世宠妃》系列剧承制方的余洲影视，从最初的《双世宠妃》系列，到如今的《明月照我心》，成立仅3年，却在创始人杨朔与合伙人李阳的带领下，走出了一条别人不可轻易复制的崛起之路。
元素VS类型：我们不一样
2017年夏天，以小博大的《双世宠妃》“横空出世”，成为暑期档当之无愧的网剧黑马。自此以后，以男女主恋爱日常为主线情节设定、“撩苏”并存的动作与台词、将治愈系进行到底等为显性特征的剧集，如雨后春笋般“扎堆”出现，一次次精准击中着万千观众的看剧“爽点”。
随着国剧市场上高糖、撩苏、少女心等气质共存的作品越来越多，“甜宠剧”的叫法呼之欲出。有很多偶像剧开始把“甜宠”当做剧集营销的最大卖点，在市场跟风现象的加持下，“甜宠剧”的叫法在无形中被盖章了。
“我一直觉得，甜宠剧本身就是个笼统的叫法。”杨朔面带微笑地告诉记者。他坚持认为，甜宠剧并不是一个剧集类型，而仅仅是把某些标签化的元素放大了的结果。
“古装剧、都市剧、警匪剧……这才是电视剧题材化的标准分类。我们都知道，世间万物的演变过程，多半是漫长的。当然，影视剧的类型化发展也不例外。再拿电影来举例，有爱情片，动作片，西部片，也有科幻片等，每一个类型有公式化的情节，典型化的人物，风格化的视觉，这些也都是经过岁月沉淀发展而来的。甜宠就不同了，它只是一系列元素，就像在一部剧里，会有悬疑元素，也会有动作元素等等。”杨朔补充道。
今年以来，《独家记忆》《致我们暖暖的小时光》《满满喜欢你》等作品的热播，从某种意义上说，当前的影视剧市场，“小而美”的甜宠剧依旧流行，仍在为颜值与潜力兼备的新生代演员提供积累人气及提升自我商业价值的合理渠道。
对于侧重爱情生活细节的“甜宠剧”，杨朔有他的见解：“拿甜宠剧来说，通常情况下，我们编剧团队在剧本创作阶段，会从现实生活出发，选择当下社会的情感导向，把剧中主人公的爱情表达方式极致化。在这一过程中，我们编剧团队的嘎嘎，秋霖，茜茜等女性编剧，可以说绞尽脑汁地想了很多方法，为的就是让主人公的恋爱过程更加独特更加甜蜜，从而展现与当下观众契合的，喜闻乐见的情感方式。创造爱情剧中独特的恋爱方式，以及将甜宠元素放大化，就成了现在许多人口中所谓的甜宠剧。”
“高概念”变奏曲
“我们强调高概念，但高概念必须植根于生活。”在创作方法上，“高概念”是作品内置戏剧发动机的惯用技巧，也是杨朔多年以来的内容坚持所在。这种发动机，通俗一点说，就是每部剧的核心原动力是什么。
“就像我们余洲影视自己承制的三部作品，剧本创作阶段，我的习惯做法是在对每部剧的人物关系和核心戏剧元素进行评估筛选后，提炼出一个核心原动力，在此基础上建构植根于生活的人物情感关系。”杨朔解释说。
从《双世宠妃》系列到《明月照我心》，根据自己多年来积累的从业经验，杨朔对“高概念”的灵活运用表现在：《双世宠妃》系列两部剧的核心原动力分别体现在“一个身体两个灵魂”和“与过去的自己成为情敌”，《明月照我心》则是“通过催眠获取的爱情是否真实”。
《双世宠妃》第一季的“一个身体两个灵魂”，亮点在女主人公的人物设定上。拥有双重性格的曲檀儿，时而机智豪放，时而温柔内敛。机智豪放的一面与八王爷墨连城从猜忌怀疑到暗许芳心，温柔内敛的一面又念及与大王爷墨奕怀的旧情。再辅之以两位皇子争夺太子之位的权谋设定等，整个故事就饱满了。
有了第一季的成功在先，到了《双世宠妃》第二季，除了保留众主人公们的基础人设外，杨朔及其编剧团队将自己一贯擅长的“高概念”进阶升级，核心原动力摇身一变为“与过去的自己成为情敌”。原来在这一季里，竟然有两个八王爷墨连城上线。从外观上看，两人几乎毫无差别，却有着不同的灵魂，尽管会在各自身陷囹圄时互相帮助，但在爱情这场游戏中，彼此是对方的情敌，暗中较劲儿。
针对上面提到的几部剧，在采访现场，杨朔反复跟记者强调：“在创作高概念作品时，我们编剧团队会更加注重剧集本身的现实主义逻辑表达，也会对故事里质感生活的终极呈现加倍用心。”
创作秘笈：真实自有万钧之力
成立仅3年，余洲影视能够创作并播出三部成功作品，首先要归功于企鹅影视和腾讯视频的信任和支持，千里马常有，伯乐不常有。在获得平台方认可的同时，也受到了广大观众的喜爱。
作为当前上升势头正猛的新锐影视公司之一，余洲影视的创始人杨朔和联合创始人李阳，在整个采访过程中，始终把“创作的道路漫长，优秀的作品如高山耸立，我们编剧团队只能不忘初心，不断学习。”这句话挂在嘴边。优秀的编剧团队或个人，最期盼的是遇到知己，遇到信任和支持剧本创作的制片人，对此《双世宠妃》系列和《明月照我心》的总监制韩志杰和总制片人赵洁给予了余洲编剧团队充分的信任和全力的支持，这是完成好作品的必要条件。
其实，毕业于北京电影学院文学系艺术硕士的杨朔，从事编剧工作十余年，曾参与过《夜•上海》《双食记》《我的唐朝兄弟》《1931年的爱情》《男人帮•朋友》等多部不同类型的影视作品的幕后创作。“从个人角度出发，甜宠古装剧不是我们创作团队的唯一，我们团队经常告诫自己不忘初心，还在写作中始终坚持真实自有万钧之力。尤其在现实主义作品中，这条更是屡试不爽。换句话说，就是将现实主义贯彻到底。”谈到自己的创作底线时，杨朔对记者这样说道。
余洲影视的合伙人李阳，曾在《炊事班的故事》《夫妻那些事》《追击者》《媳妇的美好宣言》等多部热播剧中担任美术指导、造型指导和制片人，如今又是《明月照我心》的导演。两位主创成了制作公司，优势在于影视剧创作理念接地气儿的同时，对于当下行业市场需求也相对更了解一些，更何况两人对“内容为王永不过时”这条金科玉律，达成一致共识。
“我们接下来就想拍一部军事题材的电视剧。”谈及未来计划，杨朔满是期待地说。
8月25日，“我爱你中国——庆祝中华人民共和国成立70周年国家广播电视总局优秀电视剧百日展播活动”在青岛正式启动以来，各大卫视纷纷上线展播剧，庆祝新中国成立70周年。贡献了一批军旅题材献礼剧。
近年来，随着观众品味的不断提升和宏观政策的引导，注重主旋律正能量、充满现实主义气息的剧集成为新的大众宠儿的同时，也迎来了井喷式的发展，佳作迭出。
从古代到现代，从都市剧到家庭剧，从反映生活到反哺生活，在生活节奏越来越“快”的今天，以《欢乐颂》《小别离》《大江大河》《都挺好》等为代表，真正的现实主义品质剧令人触摸到了一个时代的温度和质感。相信在不久的将来，坚信“真实自有万钧之力”的杨朔，会携带全新的现实主义力作，为爆款再次添砖加瓦。
责编 | Faye