转自腾讯游戏开发者平台(GAD)
CDPROJEKT RED的主程序、Piotr Tomsinski
在GDC2016的最后一天18号，CDPROJEKT RED的主程Piotr Tomsinski，以【巫师3：狂猎的幕后（BEHIND THE SCENES OF THE WITCHER 3:WILD HUNT）】为题，进行了动作RPG【巫师3：狂猎】的事件对话系统的开发流程的解说。另外，【巫师3：狂猎】也被参加GDC 2016的开发者评选为【年度游戏奖】。
【开头是「巫师3：狂猎」的介绍演示】
Tomsinski把【巫师3：狂猎】定义为“不是基于一条主线故事进行的开放世界的RPG“，故事是本作的生命。在本作的介绍演示后，Tomsinski对本作的事件对话系统，对根据玩家自身想法来适当的给予选择的机会，以及选项有着动摇玩家感情意义的重要性做了说明。
虽说如此，但让动画师手动的制作35个小时以上的电影级的事件会话，必须要动用大量的动画师才可以。那种最简单拍摄的幕间过场动画（Cut Scene）姑且不算，但对于用手工制作RPG会话要花费的时间，很明显是不现实的。在【巫师3：狂猎】的故事事件里，是把2.5个小时的过场动画用35个小时的会话事件系统来控制，就如Tomsinski所说，过场动画的制作成本非常昂贵。除了重要场景外高消费外，其他的部分自然要采用不同的解决方法。
RPG游戏中故事的重要性
RPG的事件场景制作非常的痛苦
过场动画和对话事件的对比，右下的小画面是过场动画
Tomsinski他们为本作的对话事件系统开发了自己的工具。故事的Sequence的制作由【任务图表（QUEST GRAPH）】和【对话编辑器（DIALOGUE EDITOR）】构成。由于为本作开发了大量的工具，制作看起来就很容易了。
剧本作家创作的剧情，通过基于节点的【QUEST GRAPH】，把故事的序列逻辑按一定单位的节点替换，而分歧用流程线来联系。虽然【QUEST GRAPH】看起来做了阶层化，但大量的管理还是很成问题。尽管如此，把流程视觉化可以更方便理解的显示，是这种可视化脚本工具的优点吧。
【QUEST GRAPH】的画面
【DIALOGUE EDITOR】的画面
每个节点内部创作的内容，是在基于Timeline的【DIALOGUE EDITOR】中来制作的。每个节点内，有角色，相机，光源，面部表情，天气等的控制变化。除了像通常那样使用系统来制作事件节点外，还有更加详细的制作方法，可以制作出更加流畅的事件节点，这个就是使用【GENERATOR】通过模板生成节点的Timeline。基于Timeline的工作虽然要比制作定制的过场剧情轻松，但一个个的准备所有节点的Timeline还是很麻烦，只能说是稍微轻松了一些。
「DIALOGUE EDITOR」中Timeline的编辑
「GENERATOR」是非常便利的工具
各种待机动画
注视点的管理在系统之外而且复杂
考虑到要彻底的节省工作，在其他方面也要更加的讲究。角色的待机动画上，准备了站立的，单膝跪地，坐着等姿势，角色攻击时毅然等内部感情的状态，以及注数其他角色时眼睛和头部转向的动画，有着相当多的数据。
为了实现这样的对话事件系统，美术师准备的动画总数有2400个以上，老幼年女也有考虑，但这样也不是足够充分。亚人种的怪物角色的对话也有，进一步的对应所有的类型。
动画总数超过了2400个
和怪物的对话也必须有……
【巫师3】的解决方案是，在【DIALOGUE EDITOR】上，修改一部分角色的控制器Rig的基本动画数据做修改的功能。例如，基本动画中直接指着眼前的时候，如果对峙的角色并不在证明，要在编辑器通过节点变更手腕的方向和注视点，就可以立刻制作出一个特殊的动作。而且，大部分的物体对象都可以Attach到其他的物体上，Attach状态的物体之间的动画，可以很好的同步。
通过控制器Rig来控制
在【DIALOGUE EDITOR】中可以变更的，不仅仅是动画相关的内容，光照和气氛感等视觉的后处理也可以自由的设定。伴随天气和时间的太阳光源也可以控制，可以生成各种最终输出的结果。也可以加入魔法的特效，汇集了会话事件所需要的所有功能。【巫师3】的会话事件制作工具是相当的成功。
后期处理制作的要素
本作的会话事件系统的制作概念，就工具自身而言，并没有什么新颖的内容。只是这样对于提高开发效率而言并没有坏处，不论是谁都可以得出的结论。重要的是，工具虽然不是游戏本体，还是不能轻视，牢固的制作各种功能的工具吧。因为是与游戏最终品质直接关联的部分，决不能轻易的忽略。
使用了后处理滤镜的事件
现在为了提高玩家的印象，不光是RPG，射击和格斗游戏也开始重视幕间的过场动画，这样游戏体也变得巨大。减少美术师的制作负荷，和让有高超技能的美术师认真的制作过场动画之间需要权衡。而如何保持这个平衡，推出高完成度游戏，也正是这次议会的主题。