首先，让我来梳理一下今年行距文化出版的新书，一共28种图书（套书一套算一种）：
通识类：
《人类如何走到今天》
作者：侯云 / 电子工业出版社
《人人都该懂点产品思维》
作者：闫泽华 / 磨铁
《重要的“性”，影响孩子一生》
作者：胡佳威 / 中信出版集团
《小白经济学》
作者：大墨 / 博采雅集
《五堂诗词课·诗篇》
作者：野狐狸 / 中青文
《五堂诗词课·词篇》
作者：野狐狸 / 中青文
《时间之问·少年版（全4册）》
作者：汪波 / 广西师范大学出版社
《化学元素狂想曲》
作者：中二的化学君 / 清华大学出版社
《愚蠢的智人》
作者：格列柯南 / 浙江大学出版社
《楚河说历史（套装共5册）》
作者：楚河 / 中信出版集团
《清闲浮生慢读诗》
作者：刘杲 / 中国工人出版社
《趣味哲学启蒙：培养孩子的理性思维（生活认知篇）》
内容顾问：高浩荣 / 中国妇女出版社
《趣味哲学启蒙：培养孩子的理性思维（真理认知篇）》
内容顾问：高浩荣 / 中国妇女出版社
个人成长类：
《每个妈妈都是创意家》
作者：彭虹 / 机械工业出版社
《解锁亲密关系：爱为何会伤人》
作者：冰千里 / 当当出版
《5分钟职场心理学》
作者：万兆阳 / 清华大学出版社
《越涂越开心：零基础水彩教程》
作者：心蓝 / 博采雅集
《从零开始创意写作》
作者：王小麦 / 人民邮电出版社
《交互的Python 数据分析入门》
作者：王诗翔 / 人民邮电出版社
《妇产科医生手记》
作者：三叶秋 / 兴盛乐
《职场精英都是工具控》
作者：欣星 / 中国铁道出版社有限公司
《唤醒孩子的内驱力》
作者：梅拾璎 / 江苏凤凰科学技术出版社
《小房子住成大豪宅》
作者：郑一文 / 长江文艺出版社
小说类：
《问黑白》
作者：谢卓明 史晋 / 贰阅心理
《亲爱的安娜》
作者：卢然 / 东方出版社
《梦里住着一只熊猫》
作者：名贵的考拉熊 / 南海出版公司
部分书籍的介绍可在《2020年过去了1/4，我们先交一次作业》这篇文章中查阅。
行距文化成立至今的成果可在《我们做原创作者，太难了，没钱去做展台》这篇文章中查阅。
年初的时候我们做过一些展望：《做书和未来有关，写书和未来有关》《你要成为火，渴望风的吹拂——关于出版和阅读的未来》。今年的出版业不好过，尤其是还可以用疫情来一言以蔽之。我们在工作推进中感到了明显的阻力，除了出版、结款周期变得更长、人员流动更频繁之外，某些跟我们合作过几本书的社以一句简单的组织结构调整，换来了我们长达一年的漫漫讨薪路。
不过年终一番盘点下来，不管是收入还是数据较前一年都有不小的增长。年底我在联系新作者时翻了一下之前联系作者的记录，今年4月份的时候介绍我们已经出版六十余本图书，9月份变成已出版七十余本，12月份已经是八十余本了，我觉得我们还蛮厉害的。
出版是一件一旦开始就要持续向前的工作。除去上面这些已出版的新书，目前的在制书还有24种。其中有些作品最早是2017年签下的，虽然慢，但有效。出版始终是检验作品的唯一标准，比起王冠和大宝座，纸书拿在手里实在的重量和温热更令人感到安慰。
2019年是这个公众号的元年，2020年，我发了224篇文章，有无数次我都绝望地以为已经没有内容可以发了，弹尽粮绝了，但机（ji）灵（zei）如我，还是能顺利把文章发出来。
在这里我要鸣谢以下书籍（排名不分先后），今年有很多文章来自它们：
《因缘际会》《作家和出版人》《编辑人的世界》《编辑力》《小说教室》《小说机杼》《金蔷薇》《比虚构更离奇》《肠子》《尼尔·盖曼随笔集》。
发公众号这件事对我来说，就是和尚挑水上山，积累都在日常。每一篇文章首先教会、启发了我很多，让我十分想分享出来让更多的人看到，但同时我也知道这个号目前的关注数还是很少，之前甚至有人在后台留言调侃说内容挺好，可文章阅读量才那么点。“可是你看到了呀”，每一个“你”都是珍贵的，只要你好好读过，就够了。这跟出版一样，都是一点一滴的积累。
今年我见了更多的出版人，还是明白人多，只是揣着明白装糊涂的人也多，还有空有力气但使错了地方的人。我要再一次推荐豆瓣上的“重版出不来”这个账号，尤其是作者们应该好好看一看，至少可以对出版圈祛祛魅。
赵丽蓉老师唱得好：
我们当然可以去找已经有名气、有流量的作者去服务，但对我们来说那不是挑战，还有那么多本土原创作者默默无闻地耕耘着自己的作品，他们很多人虽然没有专业背景，但在他所研究的领域花费了足够多的时间和精力，所写出的作品甚至比学术背景过硬的人更有出版价值，那我们就应该帮他出版。
小说出版尤其难，但那就是我们的价值。
每一次当我们谈论小说作品孰好孰坏，都可以在经典作品或文学评论里找到答案。比如“自我”这个话题，黄老师前些年说“当一个作者说他与世界和解了，就是更自我了。”如今我看到阿特伍德谈门罗的一篇——“这不正是一种傲慢的写作吗？”“在门罗的作品中，真诚绝非最佳策略：它根本不是策略，而是如空气一般必不可少的元素。这些人物不管是通过公平的方式，还是犯了规，抑或他们觉得自己将要失败，都会表现得起码有一点真诚。”
阿特伍德大师课的开场说：有时候人们会说，表达你自己。我不认为这是关键。表达自己就像是在（人声鼎沸的）战场上呐喊。你为什么不想到唤起读者的好奇、怀疑和兴趣呢，而认为作品就是自我呢？
天下大同莫过于作者们都在谈世界上最大的“我”。横道世之介也是一种“我”，但“我且非我”，我还很喜欢《百元之恋》里那种“我”。
现在我们看到的很多小说离“想象中”的影视都太近了，人物形象、动作、语言、心理活动都像剧本似的写得满满当当，缺乏想象的空间，都是为了影视去的，可它们离故事和好小说却越来越远。
四月份时，同事写过一篇《我是文学经纪，我们谈谈感情》，提到了我们需要的小说，推荐再读。
昨天我发了一篇《为什么西方作者不会直接找出版社》，其实国内讨论经纪人制度已经很多很多年了，但目前为止，行距文化都已经运营三年了，却还是只有我们一家。
为什么不肯让我们的本土作者按照国际惯例享受应有的待遇呢？
为什么不能让合作和生意变得更职业更专业呢？
我们推书讯的时候经常听出版人问“你们报价多少？”卖版权又不是卖菜，请把本土作者当做外国作者一样尊重，请在阅读书讯后按照贵社的能力提出报价，不要尝试试探我们。
行距文化唯一在乎的是作者的利益，这不是要选择站在鸡蛋还是墙的一边，而是作者本来就应该是最主要最重要的。
还有很多人在问，现在还有多少人在看书呢？
我们也有这个疑问，当做出版的编辑、策划、发行都不看书的时候，当新书出来之后编辑自己要去匿名吐槽的时候，当短视频、直播大行其道的时候，当人们终于被直给、快、爽磨掉思考能力的时候，我们似乎很难要求人们去读书了。
很多出版业的公号做过各种反思、警惕和哀叹，话锋一转还是要卖书卖书卖书。一面是轻飘飘的娱乐节目，一面是沉重的大部头，社畜们当然要选更甜的那一个。
那是不是书就没有存在的必要了？
不妨想一想我们最初的阅读是出于什么，是好奇，那种能使我们超越自我的好奇心。已经有人开始醒悟了，希望有什么能帮他们从繁杂的数据中挑选出有效有用的信息，当搜索引擎已经做不到这一点，当越来越多的人意识到不是所有知识付费都有效，只有书，才可以。
来，跟我再念一遍，出 版 是 检 验 作 品 的 唯 一 标 准 ！
出什么书变得尤为重要，不能盲目跟随流量或者跟随时代，因为经典作品是超越时间的。
这几年我们在通识领域已经有了不小的规模，明年还会有值得期待的作品出版。
除了成年人看的通识，我们也开始侧重青少年的阅读，是桥梁书或简写本，帮助他们了解成人世界。教育多元化的需求越来越强，少儿出版的排名开始发生变化，当家长、需求发生变化，渠道的变化已经是结果。
年底这段时间我们开始接触一些更专业出版人和更有趣的平台，合作已经排上日程，这将为行距文化带来更多可能，现在先卖个关子。
欢迎跟随我们进入2021~
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答读者问：我怎样才能出版一本书呢？
我们需要的作品：历史像小说，小说似历史