相信很多人看过《故事会》，里面的故事大多篇幅短，3000字左右，故事内容脑洞大，后劲强。在80年代，《故事会》成为出圈最早的国民杂志，一期能卖到700多万册。在2020年，很多纸刊消失了，《故事会》每期仍有几十万册发行量。
短篇小说和短故事有着相同的特点：篇幅短小、情节简洁、人物集中、结构精巧。小说作者选取生活中富有典型意义的片断，着力刻画主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者“借一斑略知全豹”。
而长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，结构复杂，一般通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活，如《红楼梦》。
相比动辄几十上百万字的长篇，显然短篇更受人欢迎，相信读过《故事会》的人一定比完整读过一本《红楼梦》的人多。
一篇优秀的短篇小说往往自洽无隙、微妙隽永、无法增删，看完让人印象深刻，充满回味。这样的小说怎么写？怎么安排结构，在尽量短的篇幅内用语言打动读者？读完这本书《短篇小说之所以短：短篇小说与长篇小说的区别是什么？解决这个核心问题，你才能学会写作！》，或许能窥探短篇小说写作的全部秘密。
《短篇小说之所以短》是由英国作家凡妮莎.格比和伊丽莎白.贝恩斯共同编著的短篇小说写作指导书。她们两人也是英国有名的作家和写作导师，书中集合了英美当代26位新锐作家、创意写作教师的创作精髓，围绕短篇小说的标题、开头、结构形式、语言、情节等方面谈了各自的写作技巧和经验。从多元视角聚焦短篇小说的艺术风格，为我们拆解短篇小说、微小说、短故事的所有文学元素和创作方法。
一、关于微小说写作的黄金法则
在《短篇小说之所以短》中，我最感兴趣的是关于微小说的写作。微小说通常不超过500字，有的甚至只有100字。这种超短小说语言精确、高效、经济，顺应了人们快节奏的生活方式。大卫.克里特在书中用例子详细介绍了写微小说的黄金法则：
第一条：不要用太多的人物。
当小说很短时，通常没有时间去描述人物，一个没有什么特殊作用的名字当然更没必要出现。很多微小说会用第一人称的角度来写，另外两个角色通常是他或她，或者代称，而不需要起名字。
第二条：从中间开始。
在微小说中没有时间设置场景塑造角色，通常开头一两句话就包含了很多信息，从故事中间开始，迅速抓住读者注意力。
第三条：确保结局不是结尾。
文章结束了，故事还没有结束，读者还有想象的空间。书中写道：在微小说中，有一种危险是，在小说情节上着墨过多—当情节讲完，小说也结束了，读者停止了阅读，也停止了思考。为了避免这种情况，克里特把结局放在了小说的中间，让读者随着文本的铺开和书中人物一起思考当时状况，
微小说结尾常常戛然而止，而且常常伴随逆向反转，给读者留有想象的余地。
第四条：让标题发挥最大作用。
看多了微小说会发现它的标题都很短，像蒲松龄的《狼》、莫泊桑的《羊脂球》，标题在文章中起着画龙点晴的作用。
第五条：小说的最后一行要像铃声一样响起来。结尾往往将读者带到一个新地方，读者可以继续思考小说中的想法，思考它们表达的主题。微小说要避免故事内容过于复杂丰富，向文中注入了太多的情感。
第六条：微小说不是一次写成的，可以往长写，往短缩。
二、那如何写微小说，怎么执行？
微小说惜字如金，最大的特点就是简练。它所有的标点、空格、分段都是经过深思熟虑的结果，而且能将读者带入它的世界。
作家塔尼亚.赫什曼给出了两种写微小说的方法：
第一种，把一个长故事缩短。
当我们试着把一篇长文缩短，会发现有很多内容是重复的，不必要的，有些字句去掉了文章还能保持原来的意思，而且引人回味想象。其实很多短故事，微小说中都会留白。
第二种，设立目标，直接写一篇短小说。
设定一个时间，比如半小时，一定完成一篇微小说。可以从别的短故事或书中找灵感，给自己一点提示。
三、这本书每一个主题后都有相应的训练方法。
《短篇小说之所以短》集合了二十多位畅销作家的创作经验谈，包括写作中遇到各种问题怎么办。每一个主题后都有相应的参考书目，相应的练习题。比如给一篇短文取标题，将一段文字精简到一半。但没有导师领着，这样的练习感觉难。
写在最后
写小说不是传道，而是要真实地反映生活，不论以哪种方式呈现，最终都是为了反映生活本质。比如莫泊桑，契诃夫，其小说都是以谐谑的话语讽刺资本主义的黑暗与腐朽，还有人们那些趋炎附势与赤裸裸的金钱关系。真实才是作品的生命力。
从这本书中，我看懂了在我眼里一直是个谜的微小说。对于爱看小说，想写小说的朋友们来说这都是本不错的案头书。