作者:戴羽
现代城市最显眼的风景，就是一栋又一栋的摩天大楼。这些钢筋水泥组成的「钢筋森林」虽然壮观，可是缺少了真正树木带来的「情感」。让我们一起来看看，日本设计师如何运用木材建造出一栋栋雄伟的建筑物，同时也让人们感受到大自然的美好。
木材向来都是日本设计师爱用的建筑材料，在2010 年，日本政府更实施了「公共建筑物木材利用促进法」，规定三楼以下的公共建筑必须以木材建造。这个政策不但掀起木造建筑的复兴潮流，也让日本的建筑大师们，纷纷向世人们展示他们使用木材的技巧。
创新点：木材也能够建大楼，而且经过特殊处理的木材，在火灾时甚至比钢材更稳定。
本文5大重点：1. 用木材盖70 层的大楼，同时也兼顾环保和山林活化。2. 「木材」让场馆融入环境，2020 年东京奥运主场馆将用木材打造。3. 不盲目的接受大师的观点，找寻能兼顾环境、需求、文化的建筑。4. 负评与受伤，让隈研吾领悟出「负建筑」的理念。5. 藤本壮介的「弱建筑」，要将自然环境和人造环境结合。
1. 用木材盖70 层的大楼，同时也兼顾环保和山林活化
日本住友林业由创办人住友政友创立于1691 年。住友林业原本是经营木材相关行业，但是，经过300 多年的经营，公司开始跨足环境美化、房产、建筑等不同行业。而住友林业的经营理念是：“利用树木，通过开展有关家居生活的各种服务，为实现富足社会做出贡献”。
2018年，住友林业提出了一个名为W350的计划，打算在东京市中心盖一座全世界最高的木制建筑物。这栋木制大楼会有70楼，共350公尺高，预计内部会结合商场、饭店、办公室及住宅。大楼为了配合住友林业成立350年的庆典，因此预计会在2041年完成。
会提出这样的计划，除了要纪念公司的350 周年，也因为住友林业发现日本的森林都到了需要透过伐木，活化造林的时候了。毕竟森林成长到了一定的地步，树木之间会变得太拥挤，导致过度竞争。如果不进行有规划的砍伐，很可能会减弱一些树木的生长，甚至导致树木死亡。
但是，由于木材的需求不大，所以没有人愿意花钱去做这件事。于是，住友林业希望透过这个计划，让人们再次看到木制建筑物的优点，进而扩大木材需求，并在砍伐区种植幼苗来活化山林，振兴日本林业。
由于日本是一个地震频繁的国家，因此，W350 将会采用90% 的木材和10% 的钢铁为材料，在推广木材的使用同时也顾及到建筑本身的安全性。住友林业表示，W350 将采用「斜撑管束结构」(Braced Tube Structural System)，即是在墙面采用木材与钢筋混合建成的对角支撑结构，确保大楼不会被地震或台风影响。
除此之外，为了解决木制建筑物最大的疑虑：火灾，住友林业在建造W350 时会采用加工过的「直交积层材」(Cross-Laminated Timber，简称CLT) 取代一般木材。CLT 是将多层木板以特殊的方式堆叠起来之后黏合、加工的木制品，它拥有非常好的隔热、防火功能，而且在遭遇高温时，甚至比钢材更能维持结构的稳定。
虽然打造木制建筑会比使用混凝土的成本高出许多，但是，木制建筑物好处在于它能够减低碳排放量。根据研究，40层楼高的木制建筑相比混凝土建筑能减少75%以上的碳排放。这是因为木材会将碳储存起来，而混凝土则会不断的排出碳。因此，这完全符合住友林业想要让城市建筑设计能更环保的愿望。
为了实现他们的愿景，住友林业已经准备好要花费6,000 亿日圆（约300亿）去建造W350，但是，他们希望随着木材建设技术的进步，可以让成本变得更低。
目前世界最高的木制建筑是加拿大温哥华英属哥伦比亚大学（UBC）的学生宿舍，但这栋宿舍的高度仅53 公尺。因此，如果W350 未来能顺利完工，它不但将木制建筑带到另一个全新的境界，也为东京带来一栋具有绿意的建筑物，让人与大自然变得更亲近。
2. 「木材」让场馆融入环境，2020 年东京奥运主场馆将用木材打造
除了W350，2020 年东京奥运主场馆「新国立竞技场」，也将同样采用木材建造，让游客们感受到满满的日式风情。
「新国立竞技场」原址是曾经承办1964 年东京奥运的「霞丘田径场」。在2012 年，日本举办国际竞图大赛，最后由英国知名设计师札哈．哈蒂(Zaha Hadid) 的设计胜出。但是，日本民众觉得札哈．哈蒂前卫的设计风格，让这栋主场馆和当地的环境显得格格不入。很多日本知名设计师也对这个场馆的设计有意见，例如矶崎新(Arata Isozaki) 就批评它像是「一只等待日本沉没时把握机会逃生的乌龟」。而且，和札哈．哈蒂一样赢得「普利兹克奖」（Pritzker Architecture Prize，又称为「建筑界的诺贝尔奖」，由凯悦基金会颁发，以表扬最出色的建筑/设计师） 的日本建筑大师槇文彦更发起研讨会，率领其他日本著名设计师，一起反对采用这个设计。
除此之外，札哈．哈蒂的设计因为使用了特殊材料，在日本建筑材料成本高涨的情况下，预算由原本的1300 亿日元（约79亿人民币）持续飙升到接近2520 亿日元（约120 亿人民币）。因此，日本首相安倍晋三在2015 年7 月17 日时表示，奥运是日本人民的盛会，因以人民的意见为优先考量。在经过审慎评估后，他决定将之前的计划作废，一切「重新调整」。
札哈．哈蒂听到这个决定后，就回应说：「这只是因为日本人不希望外国人来建他们的国家体育场！」
2015年12月，新的设计总算确定下来了，日本设计师隈研吾(Kengo Kuma)提出用「生命之树」为主题的设计，成功的击败了伊东豊雄(Toyo Ito，打造号称全球最难盖建筑：台中国家歌剧院的设计师) 。
隈研吾采用了大量的木材以突显日本的传统设计，他在外墙选择使用用杉木，而屋顶的支撑结构使用了日本落叶松这两种日本当地木材，不但容易取得，也避免从外国运送木材产生大量的二氧化碳。因此，建造场馆所需要的木材，将会来自日本各县，而且加工也将由当地的小型加工厂处理，以表示全日本对奥运的参与。
隈研吾还刻意的将场馆的整体高度降低到50 公尺以下，比原本的设计低了20 公尺，以减少对整体环境及视野的压迫感。因为隈研吾希望这座场馆能融入附近明治神宫外苑那片巨树参天、葱绿苍翠的绿林之中，所以他决定要放弃建造巨大地标建筑的想法。另外，隈研吾在场馆每一层的边缘都种植了植物，凸显日本对生态环境的重视，也让整体建筑物更加「融入」四周的环境。
「新国立竞技场」有三层看台、大约八万个座位，除了能够展现日本质素的特色，工程总费用为1490 亿日圆（约人民币80亿），比札哈．哈蒂的设计便宜了1030 亿日圆（约56亿）。
根据隈研吾表示，他对场馆设计最骄傲两的件事，一是场馆没有加装任何冷气，另外就是拥有让民众可以亲近的空间与散步的步道。隈研吾认为，建筑不只是钢筋水泥，更希望能够凸显自然之美。因此，不用冷气是为了照顾环境，而步道就是让东京市民在奥运结束后，仍能有效的使用这空间，享受大自然。
3. 不盲目的接受大师的观点，找寻能兼顾环境、需求、文化的建筑
其实，隈研吾会投入建筑设计，和奥运也有很大的关系。隈研吾在10 岁时，他父亲带他去参观丹下健三为东京奥运所设计的国立代代木竞技场。隈研吾看着场馆内从高高天窗照射进来的光线，映照出一片崇高庄严的景象，令他非常着迷。在那一刻，隈研吾就下定决心要成为建筑设计师。
虽然隈研吾会成为设计师是因为丹下健三，但是，他们两位的设计风格却有很大的差异。1970 年，隈研吾16 岁时，世界博览会在日本大阪举行，而博览会的会场正是由丹下健三所设计的。为了展示日本的进步，丹下健三采用了很多未来、先进的元素，但是，对隈研吾来说，这些设计没有兼顾到环境以及使用者的需求。
1977 年，隈研吾大学毕业，进入了研究所，加入了当时非常有名的设计师原广司(Hiroshi Hara，新竹惠友远见商办大楼是他的近期作品) 门下。在那段期间，原广司带领了隈研吾和一班学生到萨赫耳(Sahel，指围绕在非洲撒哈拉沙漠周围的地带) 住了两个月，纪录当地游牧民族村落内的建筑物。他们那种暂时性、低调简单的住处，激发隈研吾思考出更适合他自己的设计风格。
1985 年，隈研吾前往美国，在哥伦比亚大学担任一年的研究员，同时也目睹了美国「后现代化设计」到达高峰。隈研吾拜访了多位美国「后现代化设计」大师，但他对这些设计方法并不认同。因此，他在回到日本后，发表了一本名为「再见，后现代」（グッドバイ・ポストモダン）的书。隈研吾不认为美国的后现代设计能够长久，因为这一切都是因为当时美国的泡沫经济。
一年后，隈研吾回到日本开设建筑设计事务所，开始在东京接一些小案子，同时在思考如何在「后现代化设计」之外，找到能够让人们更靠近大自然，同时也能够顾及到环境保护，以及日本文化传承的设计风格。
不久后，隈研吾接到他人生的第一个大案子「M2」（马自达汽车展销店）。他出乎意料的运用了他不认同的「后现代化设计」来建造这栋大楼，将「M2」设计成看起来像是用玻璃帷幕包覆的箱子，而且还有外挂式电梯。隈研吾这样做，不是因为他讲一套；做一套，而是他希望用「M2」来演绎东京的混乱，和后现代建筑的批判。但可惜的是，他的讽刺并未引起大部分人的注意，并且饱受批评。
4. 负评与受伤，让隈研吾领悟出「负建筑」的理念
在「M2」计划落成的同时，日本的经济泡沫破裂，加上「M2」计划的负评，让隈研吾在东京完全接不到案子（一直到2002 年，隈研吾才再次在东京负责名为「ADK 松竹广场」的设计）。而且，更雪上加霜的是，隈研吾受伤了！
在某个晚上，当隈研吾在工作时，电话响起。他伸出左手接电话的同时，用右手扶着玻璃桌保持平衡。忽然，玻璃桌裂成两半，隈研吾的右手被割伤，手腕处的伤口隐约露出白骨。救护车紧急将隈研吾送入医院，进行了4 小时的手术。虽然动脉没有割断，但是，他右手的手筋与神经却已经断裂。
右手是隈研吾用来绘图的手，但是，就算之后在经历了6 小时，由当时日本权威外科医师操刀的手术，他的右手还是无法恢复到过去的灵活度。隈研吾借着这次的受伤，开始逆向思考，了解到以前能够依赖右手随意绘出各种图形与创意，耽溺于自己能主导建筑的一切。不方便的右手，让隈研吾从过往的主动、聪明、迅速，「变身」成为对外在环境的一个被动、缓慢却从容的存在，开始学会集中精神、侧耳倾听建筑场所发出的声音，静静的等待着构思中的空间出现。
由于在东京没有事做，一天，当隈研吾有一位住在日本四国岛，梼原町(Yusuhara)的同行友人请他协助处理一家老旧木制剧院的保护相关问题时，隈研吾就马上答应了。在这段期间，隈研吾同时也认识了梼原町的町长，而町长也因此要求隈研吾为梼原町设计一家旅馆。
结果，隈研吾因此爱上了梼原町，在这里设计了四栋以当地木材为主要建筑材料的建筑物。由1996 年完工的「云之上」旅馆、 2006 年完工的「梼原町综合厅舍」（当地公务员办公处）、以及2010 年的「云之上别馆Marche Yusuhara」（蔬果市场加旅馆）和连结「云之上」旅馆与温泉的桥梁美术馆，「云之上艺廊」。
隈研吾利用设计这些建筑物的机会，逐步的发展出自己的风格。他开始熟悉如何使用木材、泥砖、竹子、石板、纸、玻璃等天然建材，打造出充满了日式风格与东方禅意的建筑物。2004 年，隈研吾将他的心得写成一本名为《负建筑》（负ける建筑）的书，提倡建筑不应该在自然环境中显得突出，反而应退居后端、突显自然环境的美好。
而我们也可以从「新国立竞技场」的设计中，看到满满的隈研吾「负建筑」理念。
5. 藤本壮介的「弱建筑」，要将自然环境和人造环境结合
除了隈研吾以外，日本还有许多善于使用木材的设计师，而其中一位年轻的大师就是藤本壮介(Sou Fujimoto)。1971 年出生于日本北海道的藤本壮介，毕业于东京大学，在2000 年创立藤本壮介建筑设计事务所。
隈研吾提出的建筑理念为「负建筑」，而藤本壮介则在2010 年出版了《建筑诞生的时候》（建筑が生まれるとき），提出「弱建筑」的概念。藤本壮介认为设计师不应该「将建筑的功能强加于人身上」，而是透过「弱化建筑功能」，突显使用者与空间的互动性。藤本壮介觉得，设计师只是串起人与空间关系的推手。
藤本壮介有这样的概念，是因为他深受爱因斯坦看待空间存在的方式影响，因此，决定要让建筑是为了创造更丰富的生活空间而存在。所以，藤本壮介认为让自然环境和人造环境关系融合，才能够打造出「更丰富的生活空间」。
因此，藤本壮介非常善于运用原木为建筑素材。例如，在设计「武藏野美术大学图书馆」时，藤本壮介久就使用木头做成的书柜当成图书馆的内外墙，实现「书柜就是图书馆」。
在「Final Wooden House」中，藤本壮介就使用了木材与玻璃，打造出隐藏在大自然中，类似「叠叠乐」的小木屋。而木屋中不同高度的原木，就能够随着使用者的喜好，当成是椅子或是桌子。
而在今年（2018 年），藤本壮介更在法国竞图中胜出，赢得了在巴黎的Rosny-sous-Bois 社
区中建造名为「Vertical Village」的多功能建筑物。「Vertical Village」将完全以木材建造，楼高17 层。「Vertical Village」里面将有居住空间、办公室间、以及公共娱乐空间。
除了完全运用木材建造，藤本壮介也在「Vertical Village」加设了多个绿化区域，让居民在建筑内，也能够接触到大自然，完全的展现了他希望的；自然环境和人造环境融合的「弱建筑」的概念。
看完了上面的介绍，大家会希望能够住在木制的房子中吗？或许我们在享受科技带来的便利时，也应该学习这些日本设计师，同时思考如何能够更接近与爱护自然环境。