在《故事写作大师班》中把故事分为三个元素，说的人，听的人，以及说出来的故事，我已经把说的人进行了学习，今天，我想说一下“说出来的故事”。从定位来看，已经把作者和读者分离了出去，仅仅就是一个摆在面前的信息容器，打破容器，里面的各种东西洒落出来，便于我们对故事有更深入的了解。
故事就作者展现生命体验的容器，作家把个人的生命体验提炼出来，用故事的形式加以阐释。好容器也必须有好容器的特征，书中认为，故事是信息的载体，要能让读者在阅读中重新体验其中的事件，让他们体会到，是什么样的力量，什么样的抉择，什么样的情感引导角色的一举一动，并从这种体验中获得知识。
一故事所展现的生命历程应该是完整的。
故事是一段完整的生命历程，这种历程是必然的，有逻辑性的，不以他人的意志为转移，甚至包括作者也不能改变什么。故事不一定要展现角色的一生，当然了，很多作品都把主角的一生写完，那些没有写完的，也能窥视出其一生的走势。故事的有机性由此产生，故事会按照角色的生命本性走下去，从而让故事拥有生命。
故事要完整，这是对故事作者最基本的要求，上文已经有了详细的说明，在这里要强调的是故事情节的逻辑结构，也就是说，故事必须是情理之中的事情，前面的情节是后面情节的铺垫，后面的情节同样是再后面情节的铺垫，情节之间有必然的联系。
《暗黑者》中有个叫韩灏的刑警队长，在对他的分析中，作者用了一个词语叫睚眦必报，这个词语出现了两次，后一次出现时，还增加了另一个评语，就是极度自傲。这两个词语构成了韩灏所有性格和以及展现这种性格的情节的基点。
韩灏毕业于中国人民公安大学刑侦专业，是一位硕士，并且是省城公安局的刑警队长，是警界中的精英，这是他自傲的本钱，由此产生一种小气，心胸狭窄的行为特征。在初见罗飞时，就对罗飞能先他进行判断不服，后来，即便与罗飞成为专案组同事，也仍旧不肯重用罗飞，相反，怀疑罗飞，打压罗飞。
韩灏的这种特征，也为后面的情节做了铺垫。既然自傲，必然对个人荣誉和前途非常看重，于是就有了袭警案中的作弊，因为他的仕途不能止于一次失误，正是这次掩盖，导致了他成为袁志邦的一个工具，袁志邦用袭警案中逃脱的凶犯彭广福做诱饵，利用韩灏急于隐瞒的心理，让他杀死了特警队长熊原，进一步利用韩灏急于找出袁志邦，并想杀死后者的心理，假意要挟韩灏提供惩治郑骅的便利，借韩灏之手杀了郑骅。
在后来的逃亡之中，正因为睚眦必报，被罗飞算定韩灏不会离开本市，一定在想方设法找出暗黑者文成宇，甚至不惜扮演文成宇，成为阿华谋害两位集团老总的帮凶，最终身处绝境，处处受制于阿华，不得不用自己的性命做了最后一件好事，帮助警员尹剑成长。
韩灏从一名刑警队长变成了一名罪犯，其起因是办案中的一次酒后失误，这个失误是他刻意隐藏的，也是被对手充分利用的，就这样一步一步受制于人，源于不服输，源于自负，也源于睚眦必报，韩灏最终走向了死亡。
这就是故事中必须要拥有的逻辑，每一件事情的发生都有其必然性，刚开始种下的因，必然会结出后面的果。做到这一点，故事才完整，故事也才有说服力。
二故事充满着谜团，走进故事就是走入一段段解密的历程。
故事包含一些谜题，引导读者加以破解，并借此吸引读者读下去。在故事中，角色不是万能的，会忽略一些东西，即便是神探，也只能看到一些信息，只有随着故事的深入，才能发现更多的东西，从而揭开谜底，破解谜题。
不过，故事最终都会揭开真相，让读者看到所有的东西，然而，在故事结束之前，一定是充满悬念的，真相是一步一步展开的，这是对于故事的另一个要求。
《暗黑者》开始就是一个悬念，警官郑郝明为什么会一个人去网吧暗访，他究竟发现了什么，随着故事的深入，十八年前留下的悬案浮现在读者面前，那是一件至今仍旧没有破案的爆炸案，为什么当年会无法侦破，为什么又会成为绝密，直到第一部结束，我们才弄清楚了这个案子的所有真相，在第二部中，丁科又再次提及此案，我们才有了更全面的认识。
情节没有展开，读者就无法知道事情的真相，只有小说中的角色有了发现，才会透露出一点真相，只有跟着角色去思考，读者才能解开心中的谜团，尽管这个谜团也是作者设计的，不过，读者更多的时候，已经开始参与其中了，随着故事的深入，这个谜团就在读者心中扎下了根，不解开，读者会感到难受，这就是读者读下去的原因，也是好故事的一个要求。
侦探悬疑推理小说都非常注重谜团的作用，《暗黑者》在谜团的设置上，采用了层层谜团的方式，这在第二部揭开文成宇身世的叙述中得到了充分的体现。
文成宇是绑架案中留下的孤儿，袁志邦为什么会对他格外关照，并选定他作为接班人，就要从当年的绑架案中发现线索，然而，绑架案的案卷有致命的弱点，不全面，被有意的篡改过，这就必须要知道案件的真相，就不得不寻找当时的办案警察，不得不寻找警界传奇丁科。
为了寻找丁科，罗飞从导致丁科退出警界的抢劫案和导致丁科消失的碎尸案开始，发现了袁志邦就是抢劫案的作案者，发现丁科的儿子丁震竟然因为心理的阴影杀人，罪恶的根源一步步展开，最后由丁科来对这些案子进行一次总结。
要破解一个大谜团，就得先破解眼前的这个小谜团，小谜团一个接着一个，小谜团都解开了，大谜团也就真相大白了，这就是高超的故事。
三故事要包含情感体验和知识获得，要有帮助读者提升的东西。
故事所包含的情感和知识不是刻意增加进去的，尽管作者在一开始创作时，就对这两点了然于胸，但是，在故事中，必须要有铺垫，要让角色从事件的展开中，自己体悟出来，并且是真实的，而不是强加上去的，没有那个场景，没有经历过，就不会有那种体验。
故事要有知识和情感，要对读者有生命的启示，否则，就不能吸引读者再次阅读，自然也就失去了生命力，优秀的故事都是有阅读价值的，都能带给读者情感体验，并获得类似智慧的知识。
在《暗黑者》中，丁科“论菊”就给我们提供了一种的新的罪恶认知，依据这种认知，我们对小说前面的那些罪恶会有一个新的看法。
开车撞人的韩少虹，当初为了急于去上班，又受到小贩的挑衅，情绪激动之中，用车撞人，事后，一口咬定，是挂错了档，这是一种自保的意识。然而，小贩为了谋生，不得不占道经营，在利益受损的时候，用过激的言语怒怼他人，这也好像也是一种可以理解的方式。
这些事情的化解就在于规划市场，然而，经济没有发展到一定的程度，社会也就必然存在这些问题，就好像菊花园中还没有放置反光的镜子，总有一些菊花失去光照。
警察可以铲除毒株，却无法根除毒株的根源，只有社会发展了，人们都有了充分发展的空间，罪恶自然就少了，警察也就失业了。
这种认识和体验勾起了我对小时候上学的回忆，那时，放学之后，根本不敢在学校周围滞留，有很多同龄小混混专抢学生的钢笔和零花钱，甚至有公然调戏女学生的事件发生，现在，这种情况就少多了，不是因为犯事的小混混都被抓了，而是因为教育的普及，没有那么多同龄人在校外混了，学习给了他们另一种选择。
小说中的因果宿命理论也给我开了一个眼界，有些事情是注定要发生的，比如说，把钱借人，就得承受拿不回钱的后果，要掩藏一个小错误，就得用更多的错误去弥补，每一次的选择都会造就另一种必然。简而言之，为人处世都会遵循一种规律，这种规律是客观存在的，并会注定着事情发展的方向。
当然了，有些认识只有进入到小说特定的幻境中才得到印证，不过，在生活中遇到类似的事情时，常常会回想起某个小说的情节，有一种似曾相识的感觉，甚至是恍然大悟，这也许也是认识社会的一种方式。
这种认识就是通过走入故事世界所获得的，故事要给读者制造这种获得认知的幻境，就必须要进行铺垫，让读者走进这种幻境之中，吸引读者去感受角色的变化，对痛苦感同身受，对烦恼如鲠在喉，这就需要艺术的真实，一步一步的从生活场景开始，引导读者进入幻境，与作者一起关注角色的遭遇，并一起感受到角色的领悟，从而获得认知。
好故事都是能巧妙，艺术的展现这种认知过程的。
最近，我在坚持阅读公号的短故事，三四千字，抖出一个问题，比如说妻子出轨，丈夫外遇，朋友背叛，等等，透过这个问题反衬出相关人的态度，以及根据这种态度做出不同的选择，这种选择背后有着某种历史原因，最后，给出了某种生活感悟。相比《暗黑者》，这些小故事的容器较小，不过也都五脏俱全。
为了让自己能坚持每日学习，对《故事写作大师班》这本书，我已经开始阅读到了第二章，也都写出了一些感悟，发现后面的知识和前面的知识是相通的，有时是我自己理解上存在偏差，导致前后知识不一样，所写的东西也都存在反复，但是，我还是要这样唠叨下去，每一次阅读前面的理解，都会有些不同的认识，这种认识就是我的提高。
给自己加油，我要努力下去。