随遇而安，品人世百味。
执笔从容，叹心中悲欢。
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作者：笙笙不兮
图片：电影《祈祷落幕时》
写在前面
大家好，我是笙笙不兮。
熟悉东野圭吾的人都知道，他的故事里，推理往往不是最终目的。
在层层剥开真相的过程中，我们更多看到的，是隐藏在案件之下的温暖人性。
那些犯下罪孽的杀人凶手，也总会被东野仁慈地赋予某种隐忍复杂的缘由，没有真正成为一个十恶不赦之人。
许多人说，东野笔下的女人，大体分两类。
一类是以《白夜行》中的蛇蝎美人唐泽雪穗，足够美丽，也足够狠戾，是行事令人不寒而栗的恶女代表。
另一类是如《秘密》中，为了丈夫和女儿，完完全全放弃自我的山田直子那般，温婉贤良，如同尘世圣女。
可是无论恶女还是圣女，她们的命运，似乎都被早早写下悲剧的结局。
01
记得初读《白夜行》时，从下午读到深夜，一个字一个字地细品，一个画面一个画面地勾勒，看到最后胸口憋闷，以至于无法抑制地哽咽。
两个行走在黑暗中的人，为彼此带来一束微弱的白光。
最终，谁也没有得到救赎。
结尾那句“她一次都没有回头”，让人仿佛看见一个被黑暗吞噬的女人，自愿舍弃人世间所有光明与美好，义无反顾地步入深渊。
相比于唐泽雪穗，《祈祷落幕时》中的浅居博美，似乎还没有邪恶到骨子里。
她有着同样优雅美丽的外形，令人心疼的悲惨童年，以及如干涸古井一般阴暗的、腐朽的、丑陋的过往。
她将自己置于猩红血海，虔诚祷告，终究无法获得救赎。
从1986年开始，一直到2019年，神探加贺恭一郎，一直是东野圭吾作品中一个相当有分量的人物。
作为加贺恭一郎系列的收官之作，《祈祷落幕时》并没能像《白夜行》、《解忧杂货铺》那样引起大范围的惊艳。
可是看过的人，很难去否定它所传递出的那份，掩藏在罪恶之下的人性温存。
02
这是一个围绕亲情展开的故事。
有残忍，也有催泪，虽是非线性叙事的表现手法，在情感衔接上，却因为演员恰到好处的演技并不显得突兀，反而拿捏得十分克制精准。
故事从一起密室凶杀案拉开帷幕。
死者是一名从远方赶来的中年女子，案发现场唯一有价值的线索，是一本写了13座桥名的日历。
案件蹊跷就蹊跷在，这本日历与16年前，加贺母亲留下的遗物十分相似。
而这起案件的时间地点，以及作案手法，又与几天前，发生在几公里外的流浪汉烧尸案格外相似。
两起看似毫无关联的凶杀案，似乎由此产生了某种千丝万缕的连结。
电影前半部分始终在推理，时间跨度26年，案情分析相对比较烧脑，但对于剧情铺垫又十分必要。
到了中后部分，谜团逐一解开，故事内核渐渐清晰显露，你会发现，东野这次依然是温柔的。
他用了两个家庭的故事，来反映一种普世的亲情，也让我们看到，这世间的父母，对儿女究竟可以付出到什么地步。
先来说女主浅居博美一家。
她的经历，依旧是同龄人无法承受的生命之重。
14岁时，母亲婚内出轨，卷走家中大量钱财包养小白脸。
钱花光后，又偷了博美父亲的个人印章，以他的名义借了一大笔钱，然后就留下父女二人一走了之。
博美小小年纪，已经出落得清纯可人，被上门讨债的一群混混盯上，差一点就惨遭蹂躏。
也是在那一晚，博美与父亲两人，背着匆匆整理的简陋行囊连夜逃亡，从此改变了人生轨迹。
为了维护浅居博美在同学中的印象和口碑，她的老师苗村诚三谎称博美的父亲浅居中雄跳楼自杀，而博美则转学去了外地。
这是她人生中背负的第一个谎言，也为她日后的凄苦奠定了基调。
对于浅居中雄来说，用自杀来化解所有债款，让女儿结束暗无天日的逃亡生涯，在福利院里光明正大地接受教育，是他作为一位走投无路的父亲，所能想到的最好的解决方案。
一块面包，两人果腹，夜晚睡大街……
这样的生活，不该是女儿要走的路。
于是在某个夜晚，他带女儿第一次下馆子，住旅馆，享受温泉浴，笑得安抚而放松。
一系列反常的举动，让博美产生浓浓的不安。
她想起白天两人站在悬崖边，父亲望向自己的那个眼神，无比眷恋，带着一丝可怕的决绝。
生活的困窘之中，博美无比渴望赚钱，生怕一不留神，父亲会像母亲一样不告而别。
所以她挣扎许久，还是走向那辆停在荒野里的卡车，带着深重的恐惧与不安，去试探怪叔叔口中的“打工”，究竟是怎样的方式。
博美被男人狞笑着拉进车里的那个画面，如同一记重锤，砸进每个人的心里。
我们都明白，车内那方阴暗逼仄的狭小空间，是少女的地狱。
那天晚上，她慌乱中杀了人，却也因此，让父亲为了守护自己，从一个深渊踏入另一个深渊。
女儿才14岁，不能让她背负血债，在监狱中度过漫漫余生。
至于他自己，早已在老家那个小地方，在老师的口中“跳楼自杀”，是个本该死去的人。
而那个猥琐的男人，还需要活着。
为了保护女儿，浅居中雄放弃了名字与身份，开始以被害人横山一俊的身份苟活。
作为一个“已死之人”，他不该也不能出现在阳光之下。
在那条令人窒息的幽暗隧道，父女二人在此离别，奉献了无敌催泪的演技。
03
后来的事情，即便交代不多，我们也大致可以想象，在女主成长的这些年里，经历了怎样的苦难与思念。
为了不引起他人怀疑，父女二人决定，在13座日本桥下定期见面。
说是见面，其实连互相对看一眼都要小心翼翼，只能隔着桥墩与人群，通过电话的方式彼此交流。
无比心酸。
在这期间，父亲遇上了一位女子。
她如同一束柔和的阳光，照亮他晦暗蒙尘的生命。
那个人，就是加贺恭一郎的母亲。
两个家庭，从这里开始产生了一份隐秘的牵绊。
加贺的母亲做过陪酒女，这让她在加贺家族中的地位十分卑微，被亲人唾弃，被丈夫指责，也因此患上严重的抑郁症。
她不止一次地想要一死了之，甚至萌生过带上儿子一同赴死的念头，可无论怎样的苦闷绝望，在看到加贺脸庞的那一瞬，都会从心底生发出一股对活着的渴望。
为了防止自己哪天失控，对亲生儿子下手，最终，加贺的母亲选择从这个家庭里消失。
她躲在暗处，为儿子成长路上取得的每一个成绩而喜悦落泪，却又自认不配为人母，至死也没有勇气，与加贺母子相见。
而浅居中雄，为了隐藏身份，先后杀了两个人。
整整26年，他几度变换身份，再也找不回真实的自己。
活着于他，早已成了一份沉重的枷锁。
看着女儿一步步出人头地，过上了他理想中值得拥有的幸福生活，作为一位父亲，他此生心愿已了。
他想解脱，想要从他人的躯壳里逃离，不再隐姓埋名地苟活于世。
死亡，成了他这一生最向往的救赎。
浅居中雄曾经说过，烧死自己需要太大的勇气，光是想想就觉得不寒而栗。
可是人生最后，为了不让自己死后暴露身份，他还是拎着一桶汽油当头浇下，选择以最惨烈的方式赴死。
何至如此？
因为他早该在26年前“跳楼身亡”，如果此时的身份被人发现，那么他费尽心机守护的女儿，就难免被拉扯回14岁的那天夜里，与死在卡车里的男人产生牵连。
他的一生已无法回头，不能再毁掉女儿的未来，唯有在烈火中抹去自己的面容和指纹，才能保全女儿置身事外。
而这一切，不过源于一位父亲沉重的爱。
自焚前夕的父女飙戏，堪称全片最重头泪点。
父亲的苦苦哀求，与女儿流着泪的成全，如同一枚生锈的铁钉，在窒息中寸寸钉入心脏，一下，一下，清醒而钝痛。
博美没有任由父亲在烈火的恐惧中死去。
她最后的成全，是将他亲手掐死，再点火焚尸。
至此谜团全部解开，开篇被烧死的流浪汉，就是浅居中雄。
有人质疑影片传达的三观不正，可是你们想过没有，匪夷所思的案情背后，是一对凄苦父女小心度日的26年。
9490个担惊受怕的日日夜夜，彼此是对方活下去的唯一支撑。
因为想替父亲分担债务，女儿才会在深夜前去“打工”，在挣扎中失手杀死意图侵犯自己的油腻大叔。
为了让女儿拥有幸福的人生，父亲才会想要背上所有债款一死了之，又为了保全女儿，艰难活了下来。
人间的疾苦，几乎被他们尝遍了。
最终，女儿找到抛弃她的母亲，用惨烈的真相将其逼疯。
始作俑者终悔悟，而一切早已无法重来。
多年来，一直苦苦希望解开母亲秘密的加贺恭一郎，也在这起案件的调查过程中，感受到母亲对自己隐忍的爱与牺牲。
两个家庭的秘密，在抽丝剥茧中，一点一点袒露于世。
影片最后，加贺和博美坐在导演间里，就着那段揪心的往事回忆，看完博美导演的舞台剧首秀，说出了全片的点题台词。
世间万物，终会落幕。
当祈祷落幕时，一切粉饰大白于世。
那些龌龊、凄苦、无奈、残忍，与罪孽，都将走向他们各自的归宿。
即便如此，我们还是会感动，因为父母为子女所做的种种牺牲，因为他们哪怕即将赴死，也不忘嘱咐的那一句：
请你一定，一定要幸福啊。
【关于作者】
笙笙不兮，文艺水瓶女，心向暖阳，谋生，亦谋爱。
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