好小说总是从无疑处而写

——读《麒麟之翼》有感（三）
读完这部小说，我又一次为东野圭吾的匠心所折服。
该小说从青柳武明胸口插了一把刀，跌跌撞撞走到日本桥上的麒麟之翼的雕像前写起，当警官发现时，他已奄奄一息，最终没有抢救过来。
同时警官在案发附近的公园里看到一个嫌疑人，当警察刚打算盘问他时，他骑上摩托车，拔腿就逃，冲上大马路却被卡车撞到，结果他被撞成重伤昏迷。
之后警察发现这名嫌疑人叫八岛冬树，他抢走了死者的公文包，案情似乎很明了:冬树似乎因抢劫而杀死了武明。不久，东树也没有抢救过来。嫌疑人与受害人都死了，案情似乎没有了悬疑，上级也要求结案了。
故事似乎结束了，但这正是东野圭吾大展身手之时。他借加贺恭一郎之口说出:“不必管上头怎么下判断，我们该做的就是查出真相，别死脑筋，舍弃先入为主的偏见，专注于追寻真相，有时就能够看出超乎想象的事实。”
就是这几句话让小说情节再起波澜，然而案情似乎也没有什么突破口。也正是加贺恭一郎要执着查清青柳先生频繁到甘酒横井街区的原因以及为何突然打电话找老师谈儿子的事。正是这两大疑问，加贺与松宫不断展开调查与与寻找，终于找到了头绪。正是他们团队的勤奋与思考，让他们找到了案情的突破口。从而真相渐渐浮了出来。这种剥洋葱式的写法真是高妙啊！
这部小说一开始似乎没有悬疑，写的都是平平常常的事。然而，正是平平常常事情蕴含着疑团，只有细心的人才会在众人不疑处设疑，让案情翻出波澜，最后真相大白于天下。
我认为东野先生以悬疑为表，以关注弱势群体的生存为里；以讲故事情节为辅，以关注青春期男孩如何教育为主。这种皮里阳秋的笔法十分高超。
一般的小说家，习惯于讲离奇的故事，编造奇怪的动机，借用怪异的手段，力求达到轰动的效果。这种小说编造的痕迹十分的明显。真的高手应是东野先生这样的，从无疑处入手，从人之常情处来写，让人看后收获颇丰，受益匪浅。这种写法多么值得其他作家学习啊！