大暑时节，泡一壶茶，读一本书，是度夏的好方法。今天，特意翻阅了几本有关江南的诗词书藉。
江南，在地理概念里，指长江中下游以南地区，这里是一个人杰地灵、山清水秀的地方。诗词里的江南，不仅是地理上的概念，还是“人文江南”:经过历代诗人的描写，国人大多种下了“江南情结”。或实地到江南去看一看，或倘徉于诗词的意境中。
一、《忆江南三首·其一》（唐·白居易）
江南好，风景旧曾谙； 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
白居易早年曾因避乱来到江南，旅居苏、杭二州，晚年又担任杭、苏刺史多年；江南的山山水水、一草一木都给他留下了极深的印象。后来他虽回了北方，但对江南仍然恋恋不已，三首《忆江南》词就是这种心情下的产物。
二、《菩萨蛮·人人尽说江南好》（唐·韦庄）
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
韦庄写有《菩萨蛮五首》，这是第二首，这组词创作于韦庄晚年寓居蜀地时期，是词人为回忆江南旧游而作。写得很美，这种美，不是靠意象的美而烘托，却是靠浓挚的情感。
三、《江南春》（唐·杜牧）
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
这是一首久负盛誉的写景诗，小小的篇幅，却描绘了广阔的画面。它不是以一个具体的地方为对象，而是着眼于整个江南特有的景色，故题为《江南春》。寥寥四句二十八字，便描绘出一幅幅绚丽动人的画卷，呈现出一种深邃幽美的意境，表达出一缕缕含蓄深蕴的情思。
四、《水仙子·咏江南》（元·张养浩）
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。
看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐。 爱杀江南！
张养浩生长在北国，初到江南，当地的种种风土人情自然让他大开眼界。看着从天边驶来的小舟，让心情随着风中的酒旗一同舒展、摇摆，这时候，他感觉到从未有过的畅快和惬意，因而写下了这首小令，不禁发出爱杀江南的感慨。
五、《满江红·暮春》（南宋·辛弃疾）
家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼籍。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。
庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素始今何处也，彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼，平芜碧。
这是一首非常委婉缠绵的伤春相思词，上阕写江南暮春，年年景色依旧，而当年此时与所思之人离别，至今踪迹杳然，所以由睹景而思人。
六、《送人游吴》（唐·杜荀鹤）
君到姑苏见，人家尽枕河。
古宫闲地少，水港小桥多。
夜市卖菱藕，春船载绮罗。
遥知未眠月，乡思在渔歌。
诗人对姑苏城很熟悉，也非常喜爱，所以当友人前往这富庶繁华的典型水乡城市时，诗人忍不住热情地介绍姑苏城的特点，鼓励友人游历。诗题中的“吴”，诗中的“姑苏”都是苏州的故称，最后两句以料想友人赴苏后的乡思来衬托自己的惜别之意，尤具清新蕴藉之美。
七，《青玉案·凌波不过横塘路》（北宋·贺铸）
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上阕写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下阕写因思慕而引起的无限愁思。横塘，在苏州城外，是词人隐居之所；“梅雨”是江南一带初夏梅熟时多发的连绵之雨。
八，《枫桥夜泊》（唐·张继）
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
这是襄阳诗人张继名作。一个秋天的夜晚，诗人泊舟苏州城外的枫桥，江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的客子，便写下了这首意境清远的小诗。
我最喜欢的，是柳永的《望海潮·东南形胜》:
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
《望海潮》这一词牌名是柳永创制的。大概取意于杭州是观潮胜地。钱塘江畔的杭州自古就是著名的大都市，风景秀丽，人文荟萃，经济繁荣，生活富足。在这首词里，柳永以生动的笔墨，把杭州描绘得富丽非凡。
此词一开头即以鸟瞰式镜头摄下杭州全貌。它点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。钱塘，即杭州。此处称“三吴都会”，极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵有力。其中“形胜”、“繁华”四字，为点睛之笔。自“烟柳”以下，便从各个方面描写杭州之形胜与繁华。
感谢诗人们描写的江南，让我在火热的夏天，梦里出现枕河而居，十里荷花，吟赏烟霞的图画。