轩窗的凝视——观《1921》后感

（一）

李达与爱人王会悟搬入新家，李达偶然在阳台上对视着一名小女孩儿，李达对小女孩儿笑，小女孩儿也回应李达的笑意，我一度认为是李达与爱人王会悟想要个女儿。（题外话，导演组没有启用小男孩儿而是小女孩儿，可能正是因为李达与王会悟第一个孩子是女儿:李心田。）直到李达向王会悟讲起抵制日货的故事时，划着手中的火柴，突然发现火柴竟然也是日本制造的。“偌大的一个中国，我们连自己的火种都没有”，这句话让人痛心疾首，又让人感同身受。突然意识到，对视的小女孩儿便是导演想要表达给观众的，中国的火种——希望。片中，小女孩儿数次出现，但从未出现过她的父母，可见她就是人民的希望，她属于所有中国人民，这就揭示了无数共产党人奋斗的目标，在民族强大的渴望的征程上。片末，小女孩儿再次出现，而小女孩儿并未长大，如此更说明火种一直留在每代人的心中，青春依旧，恰同学少年，风华正茂。

（二）

中国共产主义伟大先驱李大钊同志曾于1918年作出这样激越而豪气的预言：试看将来的环球，必是赤旗的世界!贯穿影片的，千万劳工的觉醒与反抗，才有了面对资本主义剥削的成功，片子结尾处，工人罢工胜利后，手中漫漫的红旗飘摇，也正是映衬了这句话吧。国际歌中，从来就没有什么救世主，也不靠神仙皇帝。中国共产党的成功，不是靠摇旗呐喊的空洞口号，而是正确引导每位百姓，成为当家做主的人民。

（三）

影片《1921》以先驱者李达和王会悟的生活作为叙事主体和视角，以革命伉俪的革命前途为脉络，是爱情故事，是家国情怀，也是革命浪漫主义，追溯百年前的大义，如何在水深火热中救亡图存。同时，欧洲反共势力对国际代表马林和尼柯尔斯基的监视，以及日本特高科对近藤荣藏的严密追踪，这三条故事线各有一套逻辑，而又在动态中相互照应，终归于“一大”的召开的时间和空间，这也应了片中李达、李汉俊的分歧，要不要联合共产国际？要联合，至少前期虚弱的时候要联合，当然中国的问题只有中国人能解决。（事实证明，照搬俄国思想的博古、王明是纸上谈兵，是错误的。）可以看出导演组在人物轶事上下了足够的功夫，它突破了传统叙事的局限，它把历史知识与年轻人的生活内容做了真正的结合。青年人对理想追求的探寻、对革命信仰的探研、对迷蒙前路的探究，很自然地就能融入其中，我辈也因此受到感召和力量。

（撰稿:张鑫）

2021年7月9日